张皙　罗希

【摘 要】由李路执导、周梅森编剧的现实主义当代反腐电视剧《人民的名义》自2017年在我国各大网络平台与湖南卫视播出后，创造了前所未有的口碑与收视率。在此情况下，电视剧供给侧应针对《人民的名义》热播来反思我国电视剧产量过高、质量较低的问题，并将《人民的名义》作为导向，不断创新与改革，带给观众更具价值的高质量电视剧作品。

【关键词】人民的名义;热播反思;电视剧;供给侧

中图分類号：J9文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）13-0093-01

《人民的名义》是我国2017年热播的一部以现实主义为题材，以勇于选择、打击腐败、塑造和谐社会为主题的电视剧，该电视剧通过文艺作品这种形式，充分体现出现代社会对贪污腐败事件打击到底的决心以及人民对和谐社会的渴望。在当前电视剧竞争激烈、产量众多的环境下，该剧的热播所引起的反映不仅仅是观众对剧情的喜爱与深思，还有电视剧供给侧提升品质与内容的思考。

一、解读《人民的名义》在我国热播的原因

（一）内容侧

《人民的名义》打破以往电视反腐剧情中存在的局限性，带给百姓更加鲜活、清晰的政治生态。该剧演员角色刻画与人物诠释细致入微，并未循规蹈矩根据正反派角色塑造剧情，反而在描写官场事件时十分坦荡，一针见血地呈现给观众人性心理变化，人们不仅没有因此产生议论，还感到十分痛快。但是我国当前多数供给侧电视剧制作者、企业与剧本创作都会怕审查电视剧内容不通过而产生犹豫心理，常常对于现实主义题材的剧本内心彷徨，犹豫不决。近年来，我国电视剧供给侧十分注重采用娱乐性内容、科技性手段与盈利性产品内容，从而忽略我国民族在发展过程中存在的诸多现实问题，这些问题不仅能够为电视剧创作提供丰富思路，还可带给电视剧供给侧无限发展空间。首先，《人民的名义》在选择题材方面，周梅森编剧胜在敢于写事，在创作文艺内容方面，编剧认为：身为作家便具有义务与责任反映社会事实，无论它是否存在问题或是辉煌，都需要作家勇于承担这股义务与责任。而《人民的名义》便是周梅森编剧所承担的一部以现实主义为题材的创作结果。我们可以看到，想要提升电视剧品质与含量，便需要编剧、导演在创作中准确掌握生活、人性与社会现象。

（二）营销侧

电视剧《人民的名义》在选择播放平台方面并未按照该剧型分类播放在央视频道，而是为吸引更多观众眼球、扩大电视剧观看群体，选择将播放权单独卖给湖南卫视这一具有年轻气息的播放频道。在湖南卫视播放《人民的名义》后，其收视率一路飙升，成为该年度电视剧中黑马。同时，《人民的名义》还将分销权与网络播放权卖给聚力平台，而后将其分销至腾讯视频、爱奇艺、优酷等诸多网络播放平台。据有关数据显示，《人民的名义》在网络平台上线26天后，其播放量突破100亿，其中GDP歌曲、达康书记的表情包等还在网络社交软件中流传甚广。也正是由于电视剧通过创新方式进行播出，才可受到众多年轻观众的喜爱。

二、从《人民的名义》热播反思我国电视剧存在的供给侧问题

（一）供给数量过剩

据有关数据统计，我国拍摄电视剧制作备案在2016年所受理的申报数量已经高达1600余部，历经电视剧审核后所通过的剧目约1200部，由此可见我国电视剧生产可归属于大国行列。但是从市场需求量来说这个数量仍然过高，每年我国可播电视剧集数约8000，从而导致部分电视剧在完成制作后失去播出机会。立足于供给侧视角下，这种无效供给与过盛产能不仅会极大程度浪费电视剧资源，还会导致影视市场发展出现恶性循环问题。

（二）供给内容质量较低

在创作电视剧内容方面，我国众多电视剧供给侧存在题材泛滥、缺乏原创的问题。一些电视剧创作为追求时效性题材与迎合大众喜爱，一旦出现反映较好的电视剧题材，便会跟风进行创作，从而导致电视剧真正能够反映社会现象、观照当下的内容十分稀少，难以出现满足百姓追求社会和谐、生活美好、抚慰心灵目的的电视剧。由此可见，我国电视剧供给侧方面仍然存在质量较低、数量过剩的问题。

（三）供给主体水平参差不齐

当前我国影视产业发展处于利好环境之中，加之制作电视剧公司入门限制较低，很多影视公司纷纷迈入制作影视剧的行业之中。也正是因为制作电视剧团队数量过多，从而导致其水平与质量无法得到保证。同时，一些电视剧供给制作者由于缺乏管理手段、创新能力交叉，从而导致部分电视剧出现很多媚态、低俗、丑态内容，由此迎合受众低端供给。从改革电视剧供给侧视角来看，中国电视剧想要走向理性竞争、成熟市场阶段，则需进一步完善电视剧主体自身创作水平。

三、结语

综上所述，《人民的名义》自播出后，成为2017年当之无愧的一匹收视率黑马，该剧以现实主义为题材，真实反映社会现象，带给观众一种真实、一针见血的观看体验。同时，该剧的热播也使得我国当前电视剧供给侧问题引起大众深思，从而为当代电视剧创作提供无限发展空间与创作思路。

参考文献：

[1]赵玉宏.从《人民的名义》热播反思我国电视剧供给侧问题[J].当代电视，2017，（09）：19-20.

[2]张斌，潘丹丹.对话与共生：融媒体语境下电视剧的类型景观与创新逻辑[J].现代传播（中国传媒大学学报），2019，41（02）：90-95.

作者简介：张 皙（1980-），女，汉族，山东济南人，博士，北京城市学院，副教授，研究方向：戏剧与影视学。罗 希（1989-），男，汉族，北京人，硕士，讲师，研究方向：表演创作与教学。