马君程 杜雯雯

摘  要：徐克导演，是导演界的一名“鬼才”，是一名成功的商业导演，他拍摄的电影总是具有特殊的票房号召力，徐克的名字本身便是一种票房的保证，同时他有积极地投身于对电影拍摄技术的探索，对电影理念的创新，让他的电影深深的烙印上徐克的标签，他始终坚持着挖掘属于自己影像世界中的独特人物形象，秉持着自身对于艺术和商业价值并存的创作理念。本文通过深入了解徐克导演的影像世界，体会徐克导演影片中的各色人物形象的塑造。

关键词：徐克导演;影像世界;人物形象

作者简介：马君程（1994-），男，汉族，山东日照人，曲阜师范大学传媒学院，研究方向：戏剧与影视学。

[中图分类号]：J9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-12--02

引言：

徐克导演的作品总是在商业跟艺术两者之间寻找平衡，并且从事电影行业这么多年，他一直没有放弃过对电影的追求，每次新的影片都会给观众以全新的观影体验，并且通过电影来传达他人气质，将其对社会的思考、时代的反思和人生的百态，他用他自己的电影语言来书写着他的电影诗篇，用镜头下的人物形象塑造着其精致的影像世界。他塑造了各色的人物形象，有降妖除魔、侠肝义胆、放荡不羁的燕赤霞侠士形象，有民族大义、救国存亡、舍生取义的黄飞鸿爱国者形象，有天真烂漫，温柔率真的十三姨女性形象。不仅仅塑造的人物形象多样化，同时徐克导演将其作为了他传达精神内涵的方式，透过人物形象所体现出来的价值观和人生态度。

一、男性人物的塑造

1、徐克的江湖英雄情结

從上世纪的末期到一直到21世纪初，是香港武侠电影的最兴盛时刻，一时之间香港的电影界出现了百家争鸣的局面，呈现出一番繁荣景象。这股武侠潮流，不仅仅征服了中国这样从小具有“武侠梦”的中国观众，甚至传播到了全世界，让世界的电影观众都感受到了中华传统武侠文化的博大精深。而在这之中，徐克导演的武侠片成为了香港武侠电影的代表。我们在徐克的武侠世界中总是能感受到他打造的那个荡气回肠、腥风血雨的江湖，并且在观看之后不管过了多长时间心中仍旧能激起那份心中的武侠之梦。 并且每次观看都有一种全新的体验，这在于徐克导演的影片之中不再局限在之前传统武侠那样，只是展现武侠的世界的中的场景和那些除暴安良的老套故事情节，而是将镜头对准了当下的人，核心是人本身，从人物身上体现出来的特质来表现出来人性的关怀，这就是徐克导演所代表的香港武侠电影中的“新武侠”。

2、爱国英雄黄飞鸿

徐克导演把他的武侠情结都寄托给了黄飞鸿，将其江湖英雄的想象都用来塑造了黄飞鸿这一人物形象。徐克导演从上世纪八十年代初就开始拍摄“黄飞鸿”影片的想法，虽然在他之前已经有了很多版本的“黄飞鸿”，但那都不是他心中最完美、最具有个性化的形象，一直到最后，李连杰进入了他的眼帘，觉得他就是自己一直苦苦寻找的最佳扮演者，不论是从性格特点还是人物形象都很接近自己心中的那个“黄飞鸿”。徐克导演一共拍摄了六部“黄飞鸿”系列影片，将“黄飞鸿”这一人物形象塑造的非常成功和生动，而李连杰也不负众望，所塑造的“黄飞鸿”形象可以说成为了大多数人心目中的武侠英雄形象，“棱角分明，性格谦卑、帅气，严肃中不失幽默、霸气中不失温情，剧情上加入了许多国仇家恨民族大义，披上民族英雄外衣的黄飞鸿，又显得是一派宗师气度不凡。”在徐克导演镜头下的黄飞鸿，不单单只是一个江湖英雄的形象，他身上体现出来的英雄气概不再是那种高高在上的“义”和“侠”，整个人物更加的个性化也更加的真实化，观众既能在他身上看出在爱国大义面前的大义凛然，不顾生死，勇于跟腐败的官府势力作斗争，也从不屈服于洋人的洋枪洋炮的淫威之下，能够感受到黄飞鸿身上体现出来的浩然正气。

3、剿匪英雄杨子荣

徐克导演拍摄的《智取威虎山3D》，凭着自身过硬的影片质量和良好的口碑，迅速突破7亿票房，成为当年当之无愧的票房冠军。这再一次证明了徐克导演的导演功底，宝刀未老的他一直没有放弃对电影的探索和创新。

这部影片能够成功，首先是对人物形象的塑造比较成功，徐克导演就跟挑选黄飞鸿的扮演着李连杰一样，这次也是独具慧光，选用了张涵予，而张涵予因为出演《集结号》而获得了金马影帝的称号，可以说张涵予的硬汉形象早已经得到了很好的诠释。硬汉张涵予身上所具有阳刚气质、舍身取义的英雄气质赋予了杨子荣以全新的演绎，可以说因为张涵予将扬子荣演活了，使得影片已经成功了一半。杨子荣身上的那股狡黠的“匪气”，不再是一个刻板的剿匪英雄形象，使得人物不再是一个单面的形象，而是更加的立体化。杨子荣出场便是头顶黑色皮毛毡帽，身披黑色皮毛外套，给人的第一感觉便是活脱脱的土匪头子的形象，这样的人物形象可以说是杨子荣智慧方面的体现，懂得捉摸各色人物的内心心理变化和外表的表现，知己知彼百战不殆，这正是杨子荣智慧方面的体现，证明一个英雄不仅仅只是具有超越常人的英勇，更有着丰富的人生经验和超乎超人的智慧。

二、多样化的女性形象

1.柔情女鬼——聂小倩

《倩女幽魂》本身是蒲松龄笔下的聂小倩的故事，本来是一个才子佳人的故事，但是徐克导演对其进行了大幅度的改造，变成了一个落魄书生邂逅一个妖艳女鬼的故事，通过一系列的故事情节使得小倩爱上了书生，选择保护他，但是虽然历经磨难，却最终并没有一个圆满的结局。在影片中，徐克导演打造了一个乱世，里面的人无情无义，唯利是图，可以为了金钱便草菅人命，但是小倩却是因为受控于树妖，被逼无奈只好替树妖魅惑男人，并在之后落泪后悔，这样将人和鬼倒置的人物设置，使得观众无形中都觉得身为女鬼的聂小倩更加具有人性。这也为了之后聂小倩能够帮助宁采臣埋下了伏笔。其实徐克导演设置的聂小倩的人物形象，只不过将美丽的外表作为了一种表面，其实是为了突出其美丽的内心。聂小倩被耿直可爱的宁采臣之后，敢于去违背树妖的命令，想法设法的营救他，甚至还为了赶走宁采臣而落下绝情之言，展现出了聂小倩为了心爱之人，宁肯牺牲自己的有情有义女性形象。

2.笑傲江湖的东方不败

90年代时，徐克导演一手打造了三部曲系列，立马引发了一波观影热潮，成为当时最卖座的武侠电影。影片中徐克导演一手塑造的女侠东方不败成为了武侠影片中一个传奇般的女性形象，一直到现在，提到东方不败，观众都会从心中涌现出一股江湖的豪情。东方不败的女性形象，一改之前温柔似水，成为了一个不是男性但是胜似男性的江湖霸主，她身上有着一股桀骜不驯的气质，有着东方女性的神韵和权力巅峰的孤单。哪怕从今天看来，东方不败依然是一个不可以超越的经典女性形象，这个不能超越在她的特殊、在于她的洒脱和个性，林青霞所塑造的东方不败的女性形象具有一种对权利的疯狂执迷，但是同时她的内心又是洒脱自由的，她的内心是广阔的世界，是整个江湖，但是同时也会有“皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉 ”般的人生洒脱。她可以成为一个无情的霸主，心如磐石，对任何反抗的人都是用生死来解决，但是面对令狐冲刺来的剑时，她又成为了一个为爱情不顾一切的柔弱女子，为了爱情，她愿意放下一切，甚至认为爱情是比自己生命更重要的皇图霸业。

结语：

徐克导演之所以能够一直活跃在影坛，这与他一贯的坚持分不开。徐克导演对于香港影坛来说是一座里程碑，是任何研究香港电影所避不开的高峰，他通过他的影片传递他内心的武侠人物形象，属于自己影像的人物形象，每部影片都深深的打上了徐克的个人印记。在电影界，徐克导演有一个亲切的称呼叫做“徐老怪”，这个“怪”可以说是对徐克导演最言简意赅的概括了，这是对其在电影中细腻敏感的把握和层出不穷的创作思想以及对电影不断的积极探索的赞扬。“在电影银幕上流动着的一帧帧影视画面之下，有徐克对中国传统文化的坚守、批判和创新，涌动着他对电影艺术的无限热爱和奉献精神。”

参考文献：

[1]郑洁.《智取威虎山3D》—徐克的英雄侠气情结[J].大众文艺，2015（11）：174.

[2]王敏. 从女性形象塑造谈徐克武侠电影[D].曲阜师范大学，2016.

[3]秦明超.吴明，漫谈徐克的导演艺术和影像风格[J].电影文学，2015（22）：70-72.