摘要：在社会的不断变化之中，使摄影师们观看场所的眼光和手法不断发生着变化，通过摄影不断的呈现场所，并展示社会的各种变迁。通过场所的转变展示了一代又一代人的社會观念，在创作关于场所主题的艺术创作中他们不断的用自身实践开拓出了一个新的表达空间，同时也展示了一个新的社会景观。在本文将场所的定义进行分类，以及同新纪实摄影中的场所进行对比，在时间和观念上进行区分。探索场所的各种可能性。

关键词：纪实;新纪实;场所

一、场所

场所是什么？场所普通的概念来讲，包括这个国家和城市在公共生活中的基础设施，比如公共性建筑，道路，桥梁和工业生产的建筑。在这种解读下，场所作为社会中的共有性建筑和设施来理解，是人们进行公共活动和社会生产的区域。同时在建筑之中可分为公共场所与私人场所。场所，这个词语不单单指的是物理上具象的场所概念，更是可以在人的创作中虚构出来的，它可能是真实存在的场所，也可能是存在于文本影像之中的虚拟场所。在各种影像技术发达的今天，我们可以通过自己的创作理念，建构一个虚拟场所。

1.1场所的价值

场所作为被拍摄的对象，它承载着作品的意义与内涵，场所可以作为整个主题的承载体，也可以透过这个场所来进行思考。

一些艺术家采用”空间“这一个术语来指代一个场所的社会和心理属性。场所的精神维度是不断变化着的，常随着新居民的进驻而被重新界定。多个精神空间可以共存于同一场所内。正当如旧建筑被拆除并在原址建起新楼时一个场所被改变了外观一样，当新的精神空间敞开以取代或与旧有的空间共存时，场所也可在文化含义上发生改变。

二、如何界定纪实摄影

2.1摄影的“纪实性”与纪实摄影

摄影的“纪实性”和纪实摄影同时存在着区别，在摄影刚刚萌芽的时候，大多数摄影师极力的模仿绘画语言，为的是争取在艺术市场的一席之地，画意摄影在很长一段时间蓬勃发展。在画意摄影的阶段中，马修·布雷迪拍摄的南北战争，以客观、不带有个人色彩的风格记录着在战争中被摧毁的城市，在这之中，摄影的纪实性开始凸显。

2.2纪实摄影的特性

摄影史中关于“纪实”最早的概念来源于尤金·阿杰（Eugene Agent）他的摄影作品拍摄了巴黎的街景以及街道历史性的建筑，并作为回忆性的细节卖给巴黎其他画家。罗斯坦认为—纪实摄影不仅仅能传达信息，而且能够引导观者了解社会并进行反思，了解到摄影作品背后的意义。强调了纪实、记录与评价下的功能，他在这种层面上为纪实摄影设定了边界。在波蒙特·纽豪尔看来，纪实摄影是一种“严肃的社会学目的”在照片中可以引起观者对我们居住的这个世界做解说的欲望。他将摄影史中优秀的摄影作品同那种只是单纯的照相机记录进行了区分，纪实摄影在社会学的功能目的和视角中，同其他摄影形式区分开来。

三、纪实摄影中所表现的场所

3.1传统纪实中的场所—作为构成画面的元素

路易斯·海因——社会性场所

对于社会性问题的纪实摄影，路易斯·海因为摄影史做了巨大的贡献，路易斯·海因将社会剥削这个现象作为他的摄影题材，并记录了在1907—1918年的反童工运动。他们记录了越来越资本和工业化社会下个体的身份问题。作为资本主义的承载体，各类工厂成为了童工们工作的场所。

海因在拍摄中大多数将人物至于工作背景前，利用工作背景直接拍摄反应工人状态的照片，无论这些人是不是真的在工作状态中，但是照片中的背景，就是工作人员的场所，他拍摄的照片并不是只是简单的在工作场所中拍摄的照片，而是将二者有机的结合在一起，真实的反映工人们的状态。海因不断的用真实的场景和语言构造出具有力量的影像。可能在照片中单单的拍摄人物我们并不能了解在各式的工厂场所中环境是有多么的恶劣，场所是构成画面的重要元素，同时也是真实存在的场景，海因用真实传达语言，给人以力量。

3.2新纪实摄影中的场所

南·戈尔丁——《性依赖的叙事曲》

与纪实摄影蓬勃发展的年代不同，二十世纪六十年代的美国，是一个音乐、艺术蓬勃发展的年代，同时也是不同价值观碰撞的年代，南·戈尔丁将镜头对准了她身边的边缘群体，比如同性恋群体和异装癖等，在二十世纪六十年代，这些边缘性群体大众并不能接受，同时南·戈尔丁将镜头对准了自己的私生活，展示了一些不加掩饰同时具有关于性和暴力相关的元素的照片，在解读她的照片中会让人感受到不加掩饰的愉悦和美感，所以大多数的场景是他们在一些酒吧，旅店里，他们有的人毫不掩饰的放肆大笑，在廉价的旅馆里抽烟，与情人们相恋相拥。

在南·戈尔丁的照片中出现大多数的场所为她居住的场所以及他朋友们活动的场所例如酒吧，旅馆等，这些场所，是一种私人性的场所，她在拍摄照片过程中不断的捕捉他们生活时的状态，室内的床，沙发等这些家庭私人用品，各种元素都体现了她摄影中“私密性“的元素。在南·戈尔丁作品《Nan and Brain in the bed》在此幅照片中，暖黄的色调带动着慵懒的气氛，男人裸着上身坐在床上抽烟，一旁的南·戈尔丁趴在床上目不转睛的看着她，眼神中充满着不解与些许不安，同时又饱含着情人之间的爱意。

场所作为整个故事发生的承载了他们情感发生的空间。使图中的人和场景都变的丰满、立体。

四、结合个人创作谈谈场所的理解

本人创作《冻土》以沈阳这座城市作为承载体，探讨了以沈阳人民为例的社会性活动，老龄化逐渐严重的城市中，儿童游乐园逐渐荒废，中老年人们日常生活围绕神羊公园展开，我将两种场所进行对比，探讨老龄化逐渐增加，人们的生存状态。

结语

在大的时代背景下，通过社会变迁引发了不同的社会议题，通过分析纪实摄影和新纪实摄影两个代表人物，我们可以发现，通过拍摄场所可以表达自己的观点，同时场所承载着社会背景的元素，我们可以通过观看场所来进行解读，它代表着不同时代的不同含义，我们通过共同性的经验来产生共鸣。

作者简介：张哲玮（1996.6-）女，汉族，黑龙江佳木斯人，鲁迅美术学院摄影系，18级在读研究生。