尹 怀

紫砂壶在中国传统文化艺术品中具有重要的地位，几乎是一件家喻户晓的陶制茶壶，从展示重要艺术品的国家文物馆到寻常百姓的家中，都可见到紫砂壶的身影，说明了紫砂壶既有重要的文献、文物价值，又是一件在现代生活中极具实用性的器具。根据紫砂壶所用泥料以及造型、装饰等的不同，人们拥有很大的选择空间，一件好的紫砂壶更是具有传承价值，这些特性都构成了紫砂壶艺术价值的一部分。

从造型塑造上看，除了一些创新造型壶，紫砂壶在五百余年间基本上是沿着圆器与方器两条路径发展的，点、线、面的组合是紫砂壶构造的基本方式。圆器通常圆润饱满，玲珑大方；方器通常棱角分明，骨骼清晰。圆器与方器之间有时并无明显界限，常于一体之中表现，具有方圆相当，刚柔兼并的美学效果，本文所要分析的这件“六方金砂壶”便属于这种类型。

六方壶是紫砂壶方器中的经典造型之一，从其命名上看“六方”即是指壶由六面构成，凸显面与面之间的转折与棱角的对称是结构表现的重点。此壶整体呈方形，壶体饱满宽阔，有着浑厚沉稳的气韵。以壶身中心横向分割可将壶身分为上下两部分来看，下半部分有着清晰和对称的棱角，六方壶特征较为明显；上半部分较为圆润，自然下落肩线有着流畅自然地弧度，呈现出圆器的特点，与下部垂直的棱线完美承接，使此壶最终完成方圆结合的造型表达。

基于此壶独特的造型，在成型方式上也有着自己的特点。六方壶不是像圆器那样一体成型的，手工艺人首先要打制出六个薄厚、大小均一致的泥片，再进行拼接，之后对细节处进行调整，这要求手工艺人对泥料特性有着清晰的掌握，因为每种泥料的收缩度是不同的，如果手工艺人没有提前预留，那么烧制成的紫砂壶轻则气韵丧失，重则完全不成型，这对于手工艺人不仅要有着精湛的技巧，还要有丰富的经验。尤其是像此壶这种上曲下直的造型，要保持棱角的对称更不容易，体现出紫砂壶线条的灵活多变，保持了壶温婉大气与端庄沉稳的气质。

壶身两侧对称的壶嘴与把手也是一圆一方，短促的壶嘴浑圆可爱，环形把手可见清晰的棱纹，把手上端带“飞”，使整件紫砂壶神采飞扬，结构上也更加均衡。圆形的壶盖使壶身造型更加聚拢，是壶实用性能以及结构功能的一部分。壶盖中央的环形壶钮与把手一样棱线清晰，使壶的方器特征更加明显与具体。

整件紫砂壶以红泥打造，泥料细腻光滑，光泽极佳，尤其在壶面转折之中产生明暗交替之感，将紫砂泥的特质与壶的结构特点都表现的十分明显。壶面上还结合了栩栩如生的老虎陶刻装饰，将宽大的壶面衬托地更具生命力与个性色彩。此件紫砂壶以传统六方壶造型以及制作方法作为参考，在成型时加入了手工艺人个人的审美观念，不再被限制于传统六方壶棱角分明的造型之中，通过线与面的变化展现出紫砂壶艺术本身的多变性，说明了紫砂壶方器与圆器之间的内在的共通性，使此件紫砂壶于传统之中表现出创新意味。

此件“六方金砂壶”的造型特点是十分明显的，尤其是面与面垂直交互形成的棱线丝毫不见拼接痕迹，可见紫砂壶制作工艺的精湛与手工艺人对细节的处理。手工艺人开阔思维，立足于个人的制壶技巧与经验，为我们呈现出一件有着多样艺术效果的紫砂壶艺术作品，我们通过此壶既可以感受到圆器的丰润，也可感受到方器的端正，体会到紫砂壶艺术内部的融合与发展。

结 语

本文主要通过对六方壶造型特点与制作方法的分析来透视此件“六方金砂壶”，通过对此壶造型及制作工艺的分析，我们更加具体地了解到六方壶方圆相当的特点与这一造型本身的发展演变。紫砂壶艺术在百年发展中形成的制作技法与经典造型，在手工艺人的传承与弘扬中增添了许多新的因子，这些因子为紫砂壶的发展提供了动力，使我们可以更加期许紫砂壶艺术的美好未来。