沈杏培

高明的作家常常会有意识地建构自己的文学地理，即在某种独特的空间或地域中比较集中地写人状物，抒情表意，从而使这一空间下的人和事都有鲜明的“这一个”意味，呈现出别具情致的文学诗意。最近读到李永兵的非洲题材系列短篇小说，一种浓郁的文学风情扑面而来。这些作品都以非洲的卡萨布兰卡小镇作为小说背景地，在小镇的某个援非工地、贫民窟、靠海的简易酒馆，活跃着来自祖国黄村和本土的各式小人物：小商店老板、包工头、援非工人、来非洲淘金却依然贫瘠的妇人、长相丑陋的胖清洁女工和又瞎又跛的伙夫，以及做酒吧侍从、卖烧烤或是照顾生病工人的非洲少女。这不是一个富饶美好的理想天堂，虽有温情与和解，但匮乏、晦暗和压抑是这个“卡萨布兰卡”文学空间的主色调，这个世界有着乔伊斯《都柏林人》般的绝望、孤独和卡佛式的灰暗和挣扎。这种小说质地典型地体现在《饮水记》《打瞌睡的人》《天边外》《虚无的盛宴》和《红灯》等多篇小说中。这个小说系列是李永兵向曾经栖息非洲五年这段生命旅程的一次致敬和文学回溯。

布鲁姆在《如何读，为什么读》一书中将现代小说的类型分为“契诃夫式”和“博尔赫斯式”，前者依靠的是戏剧化场景和严密的逻辑发展，而放弃了一切平凡、偶然或简单氛围;后者则打破逻辑、戏剧化的真实走向了日常、平凡、碎片甚至荒诞的小说真实。可以说，现代短篇小说正是基于戏剧性和平凡性两种维度，从而不断生长和变形。……