陈 强（上海大学 上海美术学院，上海 200000）

一、毕加索与莫迪里阿尼作品的相同之处

20世纪初期，毕加索就与布拉克创立了立体主义，对立体主义的发展起到了重要的推动作用，毕加索的创作思想曾受到塞尚和非洲原始美术的影响，具有强烈的风格特征。而莫迪里阿尼在立体主义风格时期还处于探索阶段，并没有创作出像毕加索那样伟大的作品，在对毕加索的模仿学习中创作出大量的立体主义风格的作品，因此莫迪里阿尼的作品与毕加索的立体主义有某些相似之处。

图1 毕加索 《华丽背景下的草帽女子》

图2 莫迪里阿尼 《新郎和新娘》

莫迪里阿尼在1906年认识了毕加索，在创作思想上受到毕加索的影响，在1915至1917年创作了大量的立体主义风格的作品，可以看出他受毕加索的影响使两人的作品具有相同性。在对焦点透视否定的基础上，毕加索遵循的立体主义倡导从不同的角度对现实对象进行刻画，认为只有这样才能对对象有一个全方位的了解，因此我们在观察毕加索的立体主义作品时会看到不同朝向的面出现在同一视角下。莫迪里阿尼在学习毕加索的过程中将这一点也运用到自己的创作当中，体现出两位艺术家从观察到表现方式上的相同性。例如毕加索的作品《华丽背景下草帽的女子》（图1），眼睛是正面观看，鼻子和脸是侧面观看，毕加索将女子的形象从不同角度进行组合刻画在一起，形成一种新的具有抽象风格的画像。在莫迪里阿尼的《新郎和新娘》（图2）作品中，莫迪里阿尼采用相同的方式刻画了一对夫妇正面直对观众，鼻子的角度是从侧面观看的，新郎的眼睛一只高一只低，耳朵也是一只高一只低，从不同的高度观察得出，这种从不同角度观察刻画的方法与毕加索的表现方式相同。在创作思想上打破了现实主义的三维空间、立体造型的束缚，对焦点透视进行了否定，使原有的三维立体感让位于平面的二维装饰性。另外毕加索和莫迪里阿尼都拒绝使用明暗来造型，通过图1和图2可以看出在对人物的刻画上采用平涂的色彩，没有传统艺术创作中的明暗关系，取而代之的是平面的装饰性。毕加索运用黑色的线条将人物的形状勾画出来，红色的线条将头发的形状勾画成三角状。莫迪里阿尼刻意拉长的直线与弧线加强了画面的几何装饰性。在整幅画面的色彩运用上，莫迪里阿尼与毕加索都比较主观大胆，采用夸张的色彩，使作品从现实的形象中脱离出来，如毕加索作品中冷白色的脸和莫迪里阿尼作品中橘红色的脸，都显示出了两位艺术家在绘画意识上的主观性。

二、毕加索与莫迪里阿尼作品的不同之处

进入20世纪，艺术的发展不断寻求新的出路，探索新的表现方式，在相互促进借鉴发展的同时也要保持自己的独特性，在继承的基础上探索新的表现方式。因莫迪里阿尼在学习毕加索的过程中并不是一味地模仿，而是在向立体主义的方向发展中保持自己的艺术追求，避免对立体主义的完全照搬，使两人的艺术风格既相同又保持独立的个性特征。

在色彩上，莫迪里阿尼继承了早期的用色习惯，一生色彩基本没有大的改变，直到晚期色彩上才变得明亮些，而早期至中期的色彩背景多为深褐色，人物是纯度很高的暖色，对不同颜色的运用较少，深色运用简练概括而富有微妙的细节变化。莫迪里阿尼初到巴黎时，塞尚和马蒂斯对他的创作在色彩上产生过影响，“但色彩没有马蒂斯那样明亮而是将色彩变暗，通过提高对比来达到效果”。毕加索在立体主义阶段色彩上进入粉色时期，色彩比莫迪里阿尼的用色更加丰富，采用鲜艳漂亮的颜色刻画，色彩鲜艳明亮而丰富给人愉快的感受。例如在图1和图2中，毕加索的作品采用多种颜色刻画，头发就用了绿色和黄色还有红色进行刻画；而莫迪里阿尼的作品中头发是单纯的黑褐色，没有过多夸张的色彩，两幅作品比较起来毕加索的作品采用颜色更加丰富，莫迪里阿尼的用色更为简约。

在造型上，毕加索对形的处理更加大胆，在他的大量作品中几何化风格特征明显，如代表作品《格尔尼卡》和《亚威侬少女》，都以极其夸张的造型使人印象深刻。在莫迪里阿尼的作品中虽然也具有几何化特征，但和毕加索比较来看几何化特征不太明显，他的作品人物具有明显的形象。毕加索的立体主义从不同的方位观察事物，导致创作出的作品偏向几何抽象化；莫迪里阿尼虽然也从不同角度刻画对象，但没有过多地追求观察的不同方位，不同的视角主要体现在五官的刻画上，尽量保持人物的形象特征。如图2作品，图中新郎新娘正面面对观众，头部、脖子和胸部按照同一视角下观察刻画，新郎和新娘都面对观众，鼻子耳朵则是从不同视角下观察刻画，这种变化不像毕加索那样夸张变形使人一眼辨认不出刻画对象的形象特征。在体积感的刻画上，毕加索完全是平面化处理，作品没有明暗的造型处理方法，采用色彩的平涂方法使作品具有装饰风格。莫迪里阿尼的作品虽然也具有装饰风格，但不完全是平面画，通过观察可以看出某些局部的微微隆起，例如作品图2，左上角的白色方形柱体结构，通过中间黑色的棱边向左边过渡，明暗清晰，使左上角的空间感很强烈。新郎和新娘的面部也有明显的色彩变化，新郎和新娘的鼻子都具有明显的高光，脸的右面都是亮面部分，与左上角的白色方体柱形光源统一，新郎的左脸边缘线色彩向左边逐渐过渡，然后到右脸变深，右耳的前面还具有反光，使新郎的头部微微地隆起，这种处理方式使莫迪里阿尼的作品既有装饰性又有一定的体积感，与毕加索的立体主义产生不同。

结语

毕加索与莫迪里阿尼作为法国巴黎画坛上的著名艺术家，在艺术创作上莫迪里阿尼受毕加索的影响，体现出与毕加索的相同特征，但又与毕加索的立体主义有所不同。通过对两位艺术家的立体主义时期作品的比较探究可以发现两位艺术家的相同点和不同点。相同点：两位艺术家都否定焦点透视，运用不同方位观察组合描绘对象，造型都采用夸张变形手法；作品都具有强烈的装饰性风格，画面几何风格特征明显，色彩运用上都比较夸张。不同点：毕加索的变形更加夸张抽象没有体积，不同视角下组合特征明显，莫迪里阿尼的大部分只有五官表现出不同方位下观察特征，某些局部具有微弱的体积感；色彩上，毕加索用色比较丰富鲜艳，莫迪里阿尼的色彩黑白灰对比关系比较强，画面重色较多，不像毕加索那样善于运用多种颜色。