王晓月

画家可以用颜料去涂抹，摄影师可以举起相机去拍摄，而我们能做的，就是拿起手中的笔去用心描绘。

一、工笔描绘法

工笔描绘指细致入微地描摹人物的外貌特征、服饰、穿戴以及细微表情等，它犹如电影中的人物特写或绘画中的工笔肖像画，能够使人物形象栩栩如生，给人以刻骨铭心的印象。

如鲁迅《故乡》中：“他身材增加了一倍;先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹;眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上是一件极薄的棉衣，浑身瑟索着;手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。”这段话着意描写了人物灰黄的脸色，深深的皱纹，红肿的眼睛，破毡帽，极薄的棉衣，粗糙的手，通过与少年闰土的比对，把苍老、遲钝、麻木的中年闰土形象塑造得活灵活现。

二、局部特写法

截取人物最有特点的部分加以集中渲染，如同“特写镜头”。

如钱钟书《围城》中：“唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒涡。她眼睛并不顶大，可是灵活温柔。”镜头对准唐小姐的脸及眼睛，进行局部特写，使唐小姐婀娜多姿的形象跃然纸上。

三、简笔勾勒法

又称“白描法”，即抓住描写对象的特征，用准确有力的笔触、简洁的语言，寥寥数笔勾勒出活生生的形象。

如鲁迅《故乡》中：“一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。……