历史不是一束光，历史是一面棱镜。每代人都会用一种新的视角理解历史，而史料也会随之重组，被忽视的细节变得重要。人是复杂的，你不知道什么样的行为会在哪种时刻变得更加重要。

——在作家许知远看来，传记写作中的“事实”不是唯一而不变的，在不同的时代，重要的人和事都需要被重新解释。

有时候一本书不会被某个特定时代所宽容，但你要坚持。时代就是这样往前走的，一直跟随大流，你编的书肯定是默默无闻，没有多少意思的。

——从事文学编辑四十余年、已有八十六岁高龄的张守仁认为，对于一个编辑而言，最重要的能力是思想的超前。

文学从未退场，文学散落在你的观念里。今天的网文写作、影视作品里，它的辉泽无处不在，这些都是曾经文学探索的痕迹。

——尽管严肃文学的影响力在不断消退，记者、作家张玲玲仍愿意相信文学尚未退出历史舞台，它的影响力散落在社会的方方面面。

《将夜》我修过，《择天记》我修过，《庆余年》全靠一口气撑下去，不修。我知道一修就完蛋，所以我连错字儿都不改。回头看会修补情节，让它变得更缜密，可第一感觉就没有了，一往直前的锐利感会在修改中消耗殆盡。

——影视剧《庆余年》的大热也引发了观众对原著作者、网络文学作家猫腻的关注。谈到《庆余年》的创作，猫腻如是说。

使用手持，是因为我不希望一些机械性的技术装置干扰到摄影机操纵者的人性。人性就是不完美、会出错，影片中的错误或者不完美对于我来说是一种美学上的考量和认可，完全不出问题的影像对我来说反而是可怕的。

——在电影拍摄技术不断革新的当下，导演娄烨始终坚持手持拍摄的技法，对此导演如此阐释。