纪文彬

时隔3年，徐克监制、袁和平执导的院线电影《奇门遁甲》迎来衍生同名网络电影。3月19日，网络电影《奇门遁甲》登陆腾讯视频、爱奇艺，上线5天，两家平台分账票房均破千万元，打破了网络电影最快破千万元纪录。该片延续2017院线版（以下简称2017版）“雾隐门”的核心概念，采用全新剧情，讲述从小痴迷于研究雾隐门的罗刹镇捕头周同，与雾隐门的能人异士不惜一切代价阻拦妖人，保护人类的故事，是2017版的番外篇。

2020版《奇门遁甲》由奇树有鱼联合项氏兄弟共同出品，项秋良、项河生执导，2017版《奇门遁甲》编剧、制片人魏君子也同时担任2020版《奇门遁甲》的制片人。

2017版《奇门遁甲》累计票房2.99亿元，票房成绩不敌同日上映的《芳华》。魏君子认为这反映出观众口味的转变，“观众开始喜欢现实题材影片。”但魏君子并不担心2020版的市场行情，“因为网络平台受众与大银幕不同，他们更喜欢奇幻题材。”

不惧对比

2018年，奇树有鱼找到《奇门遁甲》版权方，希望获得《奇门遁甲》的网络电影版权。

与此同时，作为2017版《奇门遁甲》IP使用权授权代表的魏君子发现，电影在影院下线后，“在各大视频网站的播放量、口碑评价均超出预期”。在各大平台为吸引会员、留存用户而重金投注独家内容的当口，魏君子接到网络平台邀请，对方表示希望聚拢一批传统院线电影制作人，投身网络电影创作，提高网络电影质量，拓宽市场体量。

看到《奇门遁甲》在网络平台的市场潜力，以及过往作品对制作团队项氏兄弟的“锤炼”，版权方决定授权奇树有鱼投拍网络电影。

2017版编剧之一杨秉佳与项氏兄弟一起创作剧本，整体创新，细节致敬，将2020版结尾与2017版故事联系起来。“2017版的雾隐门是总门，2020版的雾隐门相当于分部，结尾处提到总门有难，分部将赶去支援。”魏君子表示，如果市场反映较好，下部故事会加深与2017版的关联度。

尽管拥有同一IP，但在魏君子看来，两版影片很难对比，院线片适配大银幕放映，网络电影是在手机、平板电脑等小屏播放，成本可能是同题材院线电影的1/10左右，和院线片相比其实不太公平。 网络电影的制作发展方向无须对标院线电影，更适合“花小钱办大事”。“院线电影制作团队动辄上千人，庞大的规模容易导致组织臃肿、成本飙升。网络电影的制作团队更灵活、更好管理，导演普遍具有制片人意识，懂得如何省钱。”

网络电影与院线电影一样，内容上的要求都趋向于好故事、好制作。在制作层面，团队并未把它当成一部网络电影来操作，“2020版的特效呈现效果与一般院线片相比也不遑多让。”

据介绍，2020版《奇门遁甲》的制片成本，是项氏兄弟原项目成本的2—3倍，剧本打磨超6个月，拍摄25天，后期制作8个月，对周转快的网络电影来说，这样的制作周期“太耗时”，在魏君子看来，网络电影已进入全面提升阶段，精品化是发展趋势。网络电影朝精品化发展，可以增加拍摄时间，细细打磨，也可以提高制片成本，从几百万元到上千万元，但制片体系仍需保持“没包袱，小船好掉头”的灵活性优势，通过多创作，积累拍摄经验，拍出质量有保障的网络电影。

跳出舒适圈

2019年共有37部网络电影分账票房超千万元，2020年前两个月就有12部作品分账票房破千万元，行业发展势头足，宅家战“疫”或是一大推动因素。疫情之后，网络电影的发展势头能否延续？

“网络电影要打破天花板，争取更多受众，业内公司应对标奈飞（Netflix）。”魏君子认为目前行业还没跳出舒适圈，“片方和创作者习惯根据市场数据和观众喜好开发项目，这导致网络电影题材类型比较单一，难以吸引更多观众。”

爱奇艺发布的《2019网络电影行业报告》显示，2019 年爱奇艺、优酷、腾讯视频三大平台的分账票房/播放量TOP10 影片中，内容题材整体集中在动作、奇幻、喜剧三大类型。从行业长远發展看，网络电影内容还需多元化布局。“希望平台方和资方拿出勇气和魄力打破天花板，鼓励创作者拍摄多类型作品，才有可能向奈飞那样，既有史诗电影《爱尔兰人》，也有爆米花爽片《鬼影特攻》。” 魏君子说。

尽管国内网络电影制片团队多是从几十人的“草台班子”起家，但同样不乏具有学习劲头和专业能力的佼佼者。相比院线电影，网络电影制片成本较低，可以给青年导演试错的机会。“现在青年导演很难获得两三千万元投拍院线片的机会。即使有，如果上映后反响不好，也很可能会断送这个导演的职业发展道路。在网络电影领域，他们可以一年拍3—5部作品，不断尝试、积累经验，未来道路会走得很扎实。”魏君子认可网络电影对创作者的磨炼方式，看好这个行业的未来，“我会利用院线片制作经验和资源，帮助他们成长，为网络电影市场注入新内容和活力。”