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谢赫六法“经营位置”之我见

2020-04-17张卉

戏剧之家 2020年10期
关键词:八大山人吴昌硕

张卉

【摘 要】谢赫“六法”中“经营位置”是绘画中的构图、布局问题。“经营位置”要求画家在作画之前要认真仔细考虑事物之间的位置关系,反复构思,通过经营每一物象的比例大小等关系,使画面协调合理。通过对林良、八大山人、吴昌硕绘画的解读,体会谢赫“经营位置”的应用。谢赫的“经营位置”对后世画家的影响很大,“经营位置”的绘画理论观点值得我们探究。

【关键词】“经营位置”;林良;八大山人;吴昌硕

中图分类号:J202 文献标志码:A              文章编号:1007-0125(2020)10-0133-01

在中国古代如何评论一幅画的好坏,标准是什么,依据什么样的美学原则呢?六法论。六法者何?一气韵生动是也,二骨法用笔是也,三应物象形是也,四随类赋彩是也,五经营位置是也,六传模移写是也,便是谢赫的“六法论”。谢赫“六法”理论影响极大,自谢赫提出六法论后,画家们始终将这理论作为衡量绘画成败高下的标准。

一、“经营位置”的概念

“经营”一词有规划、营造的意思,在《诗大雅灵台》中这样记载:“经始灵台,经之营之。”“经”是筹划、度量之意;“营”是谋画的意思。而“经营”在文艺创作范畴中是指艺术构思,“故昔人作画,有登百尺楼犹缀其梯级者,期于绝远器繁,始能经营尽意”,从中可以看出此意。“位置”有两层含义,作名词,指人或物所处的地位;作动词是安排或布置的意思。谢赫六法中的“经营”是艺术构思的意思,“经营位置”要求画家在作画之前要认真仔细考虑事物之间的位置关系,反复构思,“位置”是“经营”的目的,通过经营每一物象的比例大小等关系,使画面协调合理,营造意境,抒发情感。

“经营位置”即布陈置势,画家首先要考虑画面的整体气势,画面的和谐统一。从画面结构看,在中国画中,“布白”是核心,“布白”体现画面的阵势。中国画本质上经营的是画面的空白,所谓“计白当黑”就是通过白和黑的对比关系使画面气与势统一。

二、“经营位置”在画家作品中的体现

(一)林良

林良,明代水墨花鸟画家,他的画在明代院体画中独树一帜,从物象到画面布局的安排,自然贴切,毫不做作,画面感强,形成一种统一的节奏。

《秋树聚禽图》这幅画布局严谨周密,不失活力,有参差错落之势。慈乌的羽毛是黑色的,颈部和腹部是用淡白粉染的,黑白对比明显强烈;小麻雀和慈乌相比,用色较淡,体型也相对小一些,慈乌和它们所停留的树枝都是颜色比较明显突出的部分,竹子和小麻雀的部分较淡,这两部分形成对比,虚实相间。画面中的留白安排与周围的环境、物象会产生一定的效果。竹子的枝和叶之间,叶子和叶子之间的穿插都会留下不同的空白,空白恰当,物象之间的关系才会合理,画面才会有生机。在这幅画的左上角,最上边的两只慈乌和下边三只之间有一块留白,这块空白和周围繁密的枝叶形成疏密关系,体现出慈乌的灵活动态。整幅画布局紧密得当,画面充实,感染力极强。

(二)八大山人

八大山人的花鸟画学习陈淳、徐渭写意花鸟画的特点,在此基础上,取法自然,形成自己的绘画风格。八大山人的构图布局疏简、奇险,意境空旷。他的花鸟画中最突出的布局特点为“少”,描绘的对象少,塑造物象时用墨也少。虽然“少”,但在八大山人的笔下也可构成完整画面,少却不单调。

在《双禽》中,以画面下方的坡石为起点,然后是树根和鸟承接画面,树干发干出梢的地方是画面的转折处,款印是整幅画的终点,气脉相连。在这幅画最上方树梢指向的部分有一大块空白,树根、坡石、横干与画边界之间也形成一个空白,左边有一长条形空白,两只鸟之间,还有许多树干皴擦之间也有空白,這些空白大小相呼应,物象虽少,但画面却很丰富。如果在树干上再添一些小枝就会破坏大空间的完整性,所以事先布局构图很重要。

(三)吴昌硕

吴昌硕画风独特,和其他画家不同之处在于他的画富有金石之气,他将书法、篆刻中的章法、行笔等融入到绘画中,布局新颖,近书印的章法布白。吴昌硕用斜线构图,“之”字和“女”字格局,主体突出,虚实相生。从画面左下角画起向右上角起势,或者从右下角到左上角,通过斜势来使画面达到平衡。

在他的作品《牡丹》中,左上和右下方是大片的空白,方向呈斜上趋势,虽然没有物象笔墨,但吴昌硕的处理还是很严密的,枝叶等一些细小的空间中的布置也很讲究疏密和虚实等关系。对角线的布局中对占边和占角的经营也很注重,在这幅画中左下角占边,对应右侧则留白;右上角牡丹花占右侧画边界,则左侧有一大块空白与之对应。上下画面被物象花填满,中间的石头就没有太多的皴擦,留下空间,形成疏密对比。在吴昌硕的作品中,大空白和实空白的安排决定画面的起承转合,小空白和虚空白使画面丰富有层次,空灵不呆板。

布局处理得好,会使气势延伸到画外,让观赏者不仅可以欣赏画内之景,还可以根据画面联想到一些画外之景。所以作画需要提前布局,心中有数,各物象,各部分之间的联系都会影响画面感。很多画家注重的布白也是“经营位置”的体现,谢赫的“经营位置”对后世画家的影响很大,这也说明“经营位置”的绘画理论观点是有价值的,值得我们探究。

参考文献:

[1]刘海勇.明清写意花鸟画的笔墨结构与写意造境[M].杭州:中国美术学院出版社,2012.8.

[2]林树祥.中国画经营位置的空白类型及其意蕴[M].齐齐哈尔社会科学,1999(02).

[3]蔡富军,刘宪标.谢赫“六法”综论[M].四川戏剧,2017(12).

作者简介:张 卉(1993-),女,汉族,籍贯:山西娄烦,研究生在读,山西师范大学,美术专业。

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