倪晓军

摘要：方力钧作为20世纪80年代末至90年代初兴起的新一代艺术家新秀，他用独特的造型、构图、色彩和线条等独特的表现手法，开启了中国另类艺术的新篇章。而这种另类艺术依靠它独特的绘画语言魅力，撞开了世界大门，开创了中国当代艺术新的语言模式。

关键词：绘画语言   独特性   方力钧

中图分类号：J205                   文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2020）04-0047-02

一、绘画语言的相关概念

语言是一个文明形成重要的特征之一。语言是人和人之间对话的桥梁，是人类最重要的交际工具，也是一种最古老的传播方式。而在艺术中绘画也有属于它自身的语言，它包括了作品中的处理手法、造型、色彩、线条、构图、肌理和笔触等构成了作品的绘画语言。从而让绘画作品的特征凸显出来，也让观赏者去感知作品潜移默化的独特魅力。

二、方力钧绘画语言的独特性

方力钧作为当代中国艺术的标杆之一，不得不提他那独特的绘画语言，主要凸显在人与作品形成一种状态、固定的标志性造型、光头人物背后的隐喻、独到的色彩处理方式和材料的多元化，形成了属于方力钧独有的方式绘画语言。

（一）方力钧作画中的理性状态

方力钧是一个对自己作品非常负责的画家，完全按照上班族的工作时间进行艺术创作。这种模式化的创作必定会将减弱艺术家自身对艺术的激情状态，但这又是方力钧保持冷静状态的目的所在，他需要的就是减弱激情或者是完全去除激情。在他的访谈录说到：“有时我画一件作品需要经过好几年的沉淀体会，把作品中所有激情去掉后，冷静思考，然后我才慢慢开始提笔到完成。”他必须将传统地道精湛的技法展现在他的画布上。他的作画状态是很理性的冷静的，他不会允许在他的作品中有任何火山爆发的场景发生。一切按照非常严格的计划进行，按部就班的慢慢去实现他最终画面的理想。尽管他的绘画从表达的方式到最终的画面效果等许多因素与新古典艺术相比有很大的差别，但是他所采用理性的态度和制作中严格要求，与古典主义绘画有许多相似之处。这就是构成方力钧绘画语言中一种独特的状态。

（二）方力钧标志性造型

说到方力钧，会联系出两个字——“光头”。说起光头我们总想起方力钧，而说到方力钧我们必须要提光头。两者总是存在一种谁也离不开谁的必然关系。光头是属于方力钧创作中必不可少的一个标志性的形象logo，光头人基本走遍了方力钧所有的作品，而且百分之百的成名作都是光头人在此也！谁敢撒野！的既视感。方力钧所创作的光头形象，和他的小时候的特殊的经历也有一定的关系，在他的访谈录中说到：“十六七岁在读书时，校长给男同学设计了一个标准的发型，髯角不得超过耳朵的上边线，否则不得上课，所误的课程以旷课记录。有两个问题让当时的我和同学很无奈，其一，髯角天然是生存在上耳线之下的，除非不长头发;其二我们每星期只有周日可自由进出学校，其它时间出入必须持班主任假条，可班主任并不住在校内。于是我们报了唯恐执行不力的心理，每人都剃了光头。把当时的校长和老师气的怒火冲天，当然校规也没提到不可以剃光头，校长最后也没法拿我们怎么样，那是我和同学们取得的第一次真正的胜利，光头成了我当时胜利的标志”。光头成了方力钧隐藏在内心不可忽视的形象，每幅作品中光头人造型也是变化多端，有的是夸张的、变形的或比例失调的等等，神情一直传递着不可预知的讯息，光头成了一个很暧昧的形象，它有着泼皮、无奈、讽刺和幽默等想象的空间，同时也成为了方力钧绘画语言中不可忽视的一个独特的夸张造型。

（三）光头人的隐喻

在方力钧的记忆与分析判断中“光头形象”标志是一种不可预知与极具多面性的典型形象。阿弥陀佛的和尚、刚刚参军的新兵蛋子和监狱里的犯人都具有“光头形象”的特色，在20世纪80年代末到90年代初普遍存在着新老事物的交替，从内到外体现了中国社会的变革时期对内外世界的一种观察与感知。作为一个艺术家对现实发生的事物的敏感与对所发生裂变的一种态度从而引发的一系列深刻思考，都应成为艺术家，尤其是当代艺术家的一种责任与操守。正是因为这一点方力钧在他的作品“光头形象“中打开了我们重新去思考事物的内外关系，重新去定义当代社会的各种角色及如何用一种既熟悉又陌生新形象去表达与树立一种新的艺术价值取向和真实的现实隐喻，从而光头也成为方力钧绘画语言中独特的一种内在隐喻。

（四）方力钧的色彩处理

从90年代开始的整个光头系列的色彩作品中，我们非常肯定地看到了一种全新的色彩处理方式，完全区别1949年以后学习前苏联“灰调子”和“冷调子”的传统色彩处理方式，而是采用一种夸张到把色彩推到极限的色彩处理方式，非常夺目惊人，在视觉上给人一种非常强悍的视觉冲击感，是完全改变了中国40年代至80年代的色彩美学的样式。在光头系列的作品中的代表作之一《1993.3》，整个画面呈现出一种暖色调的倾向，画面大量采用红、蓝、橘黄、亮绿和紫色等非常艳丽的颜色，使得大色块之间经常出现一种非常强烈的对比效果。大色块之间完全脱离了传统色彩中色块之间协调性的处理，每块大色块都是独立的存在，没有了环境色的处理，没有了光源色的影响，但确保留了物體本身应有的固有色属性，这种固有色的选择更偏向一种主观意识的选择。在色彩笔触表达上，完全去除了那种突然激发情绪，极度亢奋的运笔痕迹和肌理，而是采用一种类似广告平涂的表现方式。方力钧在《像野狗一样生存》一说中说到：“把技术难度降到最低，不用考虑什么冷色啊、反光色啊、色彩关系之类的。只要求自己感觉上的真实，不要求视觉上，更不要求科学上的真实”。在色彩学上，完全脱离了传统写生色彩学的观察方法和表达方式，而是形成属于方力钧独特的色彩观念。这种独特的色彩处理方式延续了方力钧的光头系列、水系列、花系列、昆虫系列和婴儿系列等，成为了方力钧绘画语言中必不可少的一种独特的理性冷静的色彩处理方式。

（五）材料的多元化

在方力钧的作品图录一书中，从20世纪末成名的作品到21世纪初的一系列作品中，我们发现方力钧的不单单是局限在油画领域中，而是包括在版画、雕塑、装置和中国画的领域发展，是一位材料多元化发展融会贯通的艺术家。方力钧从大学期间就画了很多水墨人物画还包括了白描和工笔，从中也可以看出方力钧绘画前期对水墨画就有浓厚的喜爱了。在他的眼中，水墨就如油画一样，是一种艺术语言的表现方式。方力钧在他90年代之后的水墨作品中也是按照自己的想法去表现，从而与中国传统的水墨画趣味相差甚远，方力钧在2008年创作一批水墨画，例如《水墨2008.8》中，一群光头人物挤在一个被放大好几倍的杯子里漂流在海上，活跃的线条勾勒出欢乐的海浪，而人物的表情因水墨的渲染流露出一种危机感，从形成一种背景与人物之间一种怪诞的画面效果，似乎有什么不可预测的事情将要发生。除了水墨画独特的表现性外，方力钧注重用水墨刻画人在无法控制力量面前的无望，对这种无望的表达，他说道：“有点东方式，淡淡的，着力不是特别狠（的感觉）。”正是水墨画自身有着油画没有的渲染表达，方力钧将许多无法运用油画去表达的情景，搬到了水墨画里。不单是运用水墨画的表达，在雕塑、版画和装置上都取得国际上不错的效应。方力钧这种多元化材料的尝试使得方力钧这位另类艺术家在艺术道路上走的更加的全面，使得他筆下的光头人更加的丰富。他的各类作品所传达出来的艺术家对各种材料运用和融合是强烈的，在中国的艺术家里面是独特的。

三、结语

在方力钧的绘画作品中，在造型、色彩和光头的隐喻等方面具备独特的表达方式。方力钧的作品是一个时期的记载，同时具有双重的意义，一是对当代社会问题的关注运用独特的绘画语言;二是对造型形象的把控和操纵。而这种九十年代兴起的另类艺术依靠它独特的绘画语言魅力，撞开了世界大门，开创了中国当代艺术新的语言模式。

参考文献：

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