文/刘荒田

读了数不胜数的咏月诗文，看了千万遍明月。望月、赏月，是“中秋”题中应有之义。不过，皓月，连同天空、星星、云彩，至多加上一些来自神话的意象，如嫦娥、吴刚、玉兔，元素有限。千古高手苏东坡的《念奴娇·中秋》只写到这份上：“凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来，光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。”

可见不写月影，难得酣畅。空荡荡的一片，一眼到底的光华，哪怕晃成如银、如雪、如水的迷幻之境，也失诸浮浅。必须有影。有影，就有了李太白的“举杯邀明月，对影成三人”；就有了“疏影横斜水清浅”；就有了“人约黄昏后”。

月影，具备东方美学的核心：蕴藉。中秋最美好的祝愿，是花好月圆。按说，只要不刮风下雨，找一个浸漫着融融月光的鲜花院落，这一境界就可以达到，但月和花的完美只是门槛，举步进入我们营造千年的精神殿堂。这里，花影绰约，树影婆娑，恋人徐行，把淡淡的影子成双地印在草地上。每一根秋天的草，尖端处都有一颗只属于它的露珠，露珠被月灌入水银，熠熠闪着，成为不移动的液体“萤火虫”。如果此地临水，水湄更是倾吐心曲之处，你扶着婀娜的柳，她靠着叶子将凋未凋的梧桐，微颤的倒影被水波轻轻揉着。咚一声，青蛙从一片莲叶跃到另外一片，两人同时看过去，哦，月亮躲在那里！

月影中的歌吟，和磅礴无关，只是缠绵；月影所伴的人，举手投足都轻，都缓慢，远离直截与凌厉，掺和着迷离月影的情话，恣肆不起来，只是婉转；……