王梓存 段欣瑶 肖璐茜 杨东姗

摘  要：1839年达盖尔在巴黎公布摄影术发明之后不久英国人塔尔博特马上也在伦敦发表了同样的声明，在摄影术诞生之前，作为前摄影阶段，巴黎和伦敦有三个引人注目的设施可以算是为摄影术发明的暖场准备，即蜡像馆、全景立体画馆和透视画馆，人们为了描摹这个世界而开始画画，距今已有数百万年了，而直到十八世纪人类这种“描摹”才得到了迅速的发展。从蜡像馆的流行到全景立体画再到透视画馆，人类的视觉欲求逐渐发生进化，而到了十九世纪，作为“终极的错觉化”的摄影终于诞生了。

关键词：摄影;绘画;相互渗透

摄影诞生之初曾给予画家们巨大的冲击，甚至有些人将其视为是可以摄取出人类灵魂的巫术。但对于一些开放的画家而言，摄影术的快速发展使摄影所特有的对物体精确再现的能力是相当有吸引力的。有些画家通过拍摄场景来作为绘画的素材，而有些画家干脆直接放弃绘画改行摄影。

从文艺复兴时期到摄影术诞生所处的浪漫主义时期，绘画个流派之间在技法上随所欲的渗透对摄影体现出了不可或缺的影响。以至于由画家改行所成为的摄影师们也在继续追求着摄影的绘画效果。

英国画家兼诗人威廉·贝尔·司各特在其自传中说道：“每一个运动都有运动天才，就像每一朵花都有种子一样，拉斐尔前派的花种就是摄影”。而摄影师丹特·加布里埃尔·罗塞蒂就是其中之一。……