黄天书

摘 要：《人民的名义》开创了中国反贪腐系列剧的先河，其尺度之大涉及官员层次之高也是中国电视剧史上罕见的。除去这些因素，本剧在女性角色的塑造上也有着独到之处，鲜明的个性及利益的交锋相交融让观众在此剧之中对剧情的印象也进一步加深。其中女性人物发型设计、穿衣风格、服装色彩的对比，让冲突更加且合情合理，对人物的形象的塑造起到了画龙点睛的作用，让观众对人物产生心理认同感。下面，笔者就以《人民的名义》为例分析一下电视剧中女性角色的形象塑造方法。

关键词：电视剧;女性角色;人物形象;人民的名义

《人民的名义》通过女性人物形象的塑造，制造更多的剧情冲突，从而表达思想，展现剧情的推进，让观众能更加的深入剧情。好的影视作品人物形象总是丰满的，复杂的。剧中高小琴、陆亦可、欧阳菁、吴惠芬等等正反人物，都刻画得贴近现实，有血有肉，同时又挣扎于利益与现实给人留下深刻的印象。好的角色不仅仅的限于故事之中，要能引起观众的共鸣，这样的塑造才能给观众除感官上之外在心灵之中的触动。在角色之中观众能设身处地的去感受剧中人物所处的环境及映射在观众心中如自身处于这樣的境地将会如何的去做，这种心理的共鸣是角色成功的重要原因之一。

一、高小琴屈服并依附于男权的挣扎的悲剧

在《人民的名义》这部剧中侯亮平说，祁同伟是于连式的人物，高小琴则是女版的于连。这个点评已经是非常的切合这个女性人物的整体的悲剧色彩。《人民的名义》中的高小琴是被男权控制利用并依靠男权来摆脱自身命运的一个角色。她本是湖心岛一个清纯天真的少女，纯净的如同是世外仙子般的存在，在没有被发现之前她和她的妹妹甚至连鞋子都没有穿过。这就如同是一个玻璃瓶，牛奶师傅倒入牛奶她就是乳白色的，倒入橙她就是橙色的。所以她的命运的掌握权并不在她自己的手中，而在于究竟是谁会为她倒入怎样的内涵。她悲剧色彩的第一步就是被赵瑞龙的搭档杜伯仲发现，并把她带到了所谓的人间的胜境。但是赵瑞龙和杜伯仲这两位并不是什么善良的人物，他们利用自己对政府人物的理解，给高小琴精心的灌输属于他们的属性。经过精心打扮高小琴，穿上了靓衣，成为了一个包装精美的礼品。在赵瑞龙和杜伯仲的引导和严格培训下，城市中人的客套与世俗渐渐取代了高小琴身上的纯真，如何取悦别人是高小琴在大都市安身立命的根本。当高小琴出落得楚楚动人时，“赵瑞龙和杜伯仲的黑手也伸向了她，高小琴一次次被奸污”。当赵瑞龙和杜伯仲想通过祁同伟拿一个大型停车场项目时，高小琴沦为被交易的对象，作为美人“赠送”给祁同伟。高小琴从纯洁的渔家女儿沦落为“整天周旋在赵瑞龙、杜伯仲这种人之间，成为他们手中的一件玩物”。在赵、杜两个人非善意的引导下，高小琴陷入了繁华都市的争斗中。

高小琴的进化始于她遇见了同样对命运充满不满的祁同伟，两位“于连”式的人物一旦碰见，不仅仅是外表上的认同更多的是心灵上的共鸣。在这样的情况下，她抓住了机会不在仅仅的依附于男权，更开始利用自己的资源利用男权为自己争取更多的生存空间。在某种程度上祁同伟的悲剧衬托是需要高小琴的，这两个人物其实是一面镜子中，里面和外面的人物。他们共同的映衬着，相扶着。但是这种相扶相持并不是什么才子佳人的童话故事，而是依附于人民身体上的一对吸血鬼，他们的故事应该是悲剧也必须是悲剧，高小琴这样的人物应该是悲剧也必须是悲剧，这个悲剧或许应该被怜悯，但是却不值得同情。总的来说，高小琴从清纯到现实再到最后的堕落，和祁同伟一同走上毁灭道路，其中的辛酸苦楚是这一女性角色形象塑造的根本所在。

二、“精致的利己主义者”吴惠芬

吴惠芬是汉东大学明史教授，丈夫是省政法委书记高育良。曾与丈夫同是大学教授，曾经也谱写过一段爱情佳话。在外人看来她是光鲜亮丽的官太太，梁璐一直都羡慕她的婚姻。可谁能料到，她已被离婚多年，高育良早已有了新欢，而且为了官位离婚不离家，对外两人仍要扮演成恩爱夫妻。吴惠芬虽然是历史教授，可在政治上的一些见解却很独到，总能给高书记提供一些可参考的意见，必要时还能化身为高书记的神助攻。直到有一集，高育良心烦意乱半夜在后院挖地，吴老师出来叫他早点休息，很自然的两人一起进门，可就在上楼的时候变故发生了，两人互看一眼后，高书记上了二楼，吴老师拐入了一楼的房间。其实在这样的一个剧情推动下这个角色的悲剧色彩才正式的显现出来，虽然对外她还享受着书记夫人这样一个特殊身份，这样的身份也能给她带来许多的便利。但是，他们终究已经不是一路人。

随着剧情的发展，两人的关系也渐渐浮出水面。在外人眼里两人是恩爱非常的夫妻，真实情况是两人已离婚多年，高育良早已娶了新的红颜知己。虽然离婚了，但是吴老师一直尽着妻子的本分。她把高书记的生活起居照顾的无微不至，工作上更是绞尽脑汁的出谋划策，甚至在高书记不愿出面的情况下以自己的名义帮忙请侯亮平来家里。为了帮助高书记，对侯亮平打亲情牌，只为他能放弃调查。离婚不离家，整天面对着前夫，不能横眉冷对，还要尽心尽力照顾，任人呼来喝去，还不能有怨言。

能做到如此的贤妻良母都不多，更何况是前妻了。也许是她对高书记感情深厚，无法割舍，亦或是为了孩子能安心在外读书。无论出于何种原因，他们毕竟不是封建社会的包办婚姻，她也不是三从四德的古代女子，她是接受过高等教育的教授。年轻时也是校花，论出身、能力、背景都不比高小凤差，可偏偏就被这个出身平平的渔家女挖了墙角，她怎么可能没有想法。剧情过半，高书记担心事情败露想办法一宿没睡，吴老师早上煮了八宝粥给他，说着说着话题就跑到了高小凤那里。吴老师不解的质问：她哪里好？年轻？可她也有老的时候呀，我也曾经年轻过呀。这样的一句质问更多的是对自己命运无奈和挣扎的呐喊，可是呐喊过后有什么用呢？是离开的潇潇洒洒吗？当然不是，还是只能尽量的去维持这样的一段婚姻。说到底，她所无奈的不是高育良，她所倾心的也不是高育良，其实是权力。她放不下权力给她带来的特权，同时她也不甘心就此离去什么都得不到。

结束语：

通过对上述女性人物造型的分析，可以看出影视剧中人物形象的塑造离不开女性人物的设计。一部好的影视剧，不仅剧情吸引人，演员演技到位，在女性角色的塑造上紧紧的依附于剧情，并时刻的推动剧情的发展，让剧情更加丰富，让人物更加的饱满。女性人物设计作为影视剧中的一种表达手段，使剧情的冲突更加有张力，让剧情的发展更加有波动感。女性角色激发观众的共鸣，这不仅是大众对人物设计的认同，更体现了电视剧作为媒介传达精神文化的作用。艺术作品不仅是用来观赏的，还能推动社会的思想迸发，引导公众的思考方向。当然，上述分析只是笔者的个人浅见，《人民的名义》作为现代反腐电视剧中的精品之作，其中仍有很多值得我们挖掘的地方，本文抛砖引玉，希望能为各位读者解读电视剧女性角色塑造提供一定的帮助。

参考文献：

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[3]刘月新. 《人民的名义》的叙事症候分析——以侯亮平形象为例[J]. 长江文艺评论， 2017（03）：12-14.

[4]李坤， 苗新萍. 现实主义题材电视剧中典型性的塑造——以电视剧《人民的名义》为例[J]. 戏剧之家， 2018， No.276（12）：13-14.