侯绪章

“一手伸向传统，一手伸向生活”是长安画派的优良传统，“生活为我出新意，我为生活传精神”则是这一艺术观点的进一步诠释，体现了艺术反映现实生活的本质精神。长安画派老一辈艺术家在表现大西北自然、人文景观过程中所形成的苍茫浑厚、严谨洒脱的艺术成就和活力，影响了西安画坛的众多画家，仇长华就是其中极突出的一个。

中国花鸟画创作重在一个“情”字，无情则无意境，无意境则无从感人。仇长华继承了中国传统写意花鸟最精髓、最本质的东西，具有很强的金石韵味。其行笔的自由、线条的质感，使作品显得特别质朴而灵动，我常常为他笔墨间飘荡着的那种激情所打动。这种激情既有吴昌硕的浑厚酣畅，亦有方济众的严谨洒脱，最终表达出的却是仇长华自我的艺术个性。古人云：寡于情者，难以言思。“情”在艺术上与笔墨语言的表现方式关系密切。在仇长华看来，任何笔墨都不能离开传统，但又不能局限于传统，不能局限于某家某派的模仿，而是要真正地认识本源。

仇长华在创作中始终秉持“作画必先立意”的原则，他的“立意”是出于个人对大自然的真切感受。仇长华的写意花鸟画突破了传统花鸟画中追求一枝一叶的意味和一点一滴的得失，将艺术表现的重心转向浑然和谐的自然生命本体。他追求作品整体上的“大美”，从以形写神到以神造形。仇长华是以主观情思的迁想来铸造意象，他重个性之抒发，尊人品之寄托，重性灵之表现，意趣于是跃然，情思因之飞动。……