关虹

【摘要】中国的戏曲文化最初只是表达喜悦、悲伤等情感的无意识动作，戏曲艺术历经汉、唐、宋、金等盛世朝代得以形成完整的文化艺术形式。现代从戏曲中能够看到更多的文化和历史内容，也能够从中体会到更多的情感和人的特性。而化妆所进行的人物形象塑造使得人物的形象也更具个性与情感，表现也更为丰富。本文主要对戏曲艺术中化妆对于戏曲人物的精准塑造进行讨论与分析。

【关键词】戏曲艺术；戏曲化妆；人物形象；精准塑造

【中图分类号】J614.3 【文献标识码】A

中华文明源远流长，悠久的历史舞台上有着极为灿烂的文明发展历程，每一个戏曲人物角色都需要有明显的个性特征，而人物的造型和面部的妆容是代表其个性与特征的道具之一，可以使人物更加具体化和立体化，更加有益于让观众掌握情节和带入情绪、体会情感。

一、戏曲化妆对于戏曲艺术的重要作用

戏曲艺术的表演主要依靠对于舞台的设计及人物的表现力设计，较为重要的表现主体是人物形象的设计进行表现力的辅助，而最为重要的是人物的表演。这其中人物形象的设计就需要依靠化妆来进行，其能够让人物形象更为生动、形象和立体化，特别是其中对于戏曲人物年龄、个性、身份背景的设计，其也是人物特点的重要参照。戏曲中场景和人物的设计与造型化妆包含了很多种类，在形象设计上也涉及到多种手法与工具的结合使用，包括场景道具、服装、饰品、面部的五官等，使用各种风格的设计、线条描绘、色彩表现等元素的描绘来加深对人物形象的表现。戏曲化妆最重要的依据是情节及人物的个性，以京剧为例，其戏曲形象包括生、旦、净、末、丑，以其中生角和旦角来讲，“生”包含老生和小生、武生，老生的化妆要显老态，所以通常使用鬓口的胡须等化妆道具来进行体现，小生则指青年，要面白无须，且服装要能够体现出文人的素雅，而武生则要劲装，显得干净利落且带有英武之气；旦角在京剧中指女子，年轻女子称为花旦，年老女子称为老旦。花旦化妆要白面带桃红，细眉凤眼，使其具有柔美之感。这些化妆造型是人物特征的扩大和外在形象艺术的表现。从性质上戏曲化妆主要是化妆工作和任务造型工作。戏曲化妆造型重点在于艺术的创作，要具有较大程度的经验和技艺。戏曲人物造型则更注重对于人物形象的精准塑造以及与戏曲情节中人物的有效衔接，实现形似与神似的融合。所以，对戏曲人物造型化妆而言，其需要结合多方面因素的考虑。

二、戏曲化妆对人物形象精准塑造的原则

（一）戏曲化妆进行人物形象精准塑造要合理运用色彩和光影

色彩与光影是戏曲舞台上所必须要具备的视觉元素。色彩要干净，同时要注意符合人物特点，并以鲜明的主色调进行舞台和角色的裝扮。特别要注意色彩的合理搭配，人物面部的色彩要与服装、饰品做好合理的修饰和配搭，以突出人物特征、形象及戏曲中的背景特点。舞台灯光的光影能够让舞台具有实际的表现效果，灯光是塑造人物形象层次感和立体感的重要元素，但过度的强光会使角色面部的线条与清晰度降低，所以，在进行人物面部五官的化妆时要注意补妆的运用。

（二）戏曲化妆进行人物形象精准塑造要充分考虑角色个性的把握

在戏曲化妆中对于人物形象的塑造要考虑对角色个性的把握，化妆的目的在于对人物进行修饰，凸显人物个性和角色设定，所以，戏曲化妆工作人员要特别注意生活中和工作中对于人物形象的分析和思考，掌握人的个性特点、面部特征，生活中的人所具有的个性是舞台戏曲艺术表现中角色设定的原型，人物的形象也是源于生活中对于个性情感的设计灵感。而且，由于人物所处时代背景、文化区域、文化因素差异等元素所塑造的形象也会相应地表现出各种性格特点，例如淳朴、文雅、聪慧、奸诈、勇武等特征。对于人物性格的把握就能够掌握化妆时整体色彩及服饰等化妆元素的把握，实现对人物形象的塑造。

（三）戏曲化妆进行人物形象精准塑造要符合剧本情节

每一部戏曲艺术的演绎都会设定有相应的情节和故事背景，例如《霸王别姬》中项羽兵败自刎与虞姬诀别的故事，再例如《空城计》中诸葛亮空城设计退司马懿的故事。这些故事或来源于历史或来源于创作，但都会具有完整的故事线和背景的设定。戏曲剧本中对于人物的塑造有着极为明显的个性特点和角色设定，忠即为忠，奸即为奸。在舞台表演过程中需要通过表演来表现故事情节的发展，与故事描写不同的是无法用语言来表达人物的心理活动，这就需要角色演员进行表演才能够表现。除此之外，戏曲化妆对于人物形象的塑造还要充分结合现实的生活状态来表现出戏曲中人物的状态，使人物形象更具感染力和活性，符合剧本、符合生活是戏曲化妆对于任务塑造的重要原则和必然规律。所以，戏曲化妆必须要尊重戏曲剧本，结合剧本情节中人物的角色设定帮助演员表现出明显的人物特性，进而演绎出精彩的舞台内容。

三、戏曲化妆对戏曲艺术人物的精准塑造分析

（一）戏曲化妆中饰品、道具对戏曲艺术人物背景的精准塑造

戏曲舞台表演当中舞台的道具包含了很多种，其所代表的含义和背景含义也各有不同。例如城墙，简单的舞台脚手架搭建就能够代表，宫廷戏通常则为龙座或花园的场景进行搭建，在这些场景中的人物自然也就具备了身份的体现，例如龙座场景中人物就能够看出黄帝角色、文臣角色、武将角色等，花园背景中则多为后宫嫔妃、皇后等，大多数场景都需要结合戏曲剧本的情节需要进行设计和搭配。饰品的使用其一是能够代表人物身份，其二也能够推动情节的发展。例如著名经典曲目《制取威虎山》，其中整个故事情节中进行贯穿和推动的就是通过先遣图这一物品的装饰进行剧情辅助推动的，没有先遣图也就没有了杨子荣接近座山雕的机会。整场戏剧的人物对于先遣图的看待有着极为明显的特性，杨子荣视其为诱饵，座山雕视其为珍宝，滦平视其为登高的台阶。饰品与道具的作用可见一斑。如果不使用道具则会导致戏剧剧情失去真实感和画面感，缺少对剧情和人物的个性体现。

（二）戏曲化妆服装道具对戏曲艺术人物外貌的精准塑造