严圣民

中国民族歌剧自《白毛女》之后进入了稳定的发展阶段，到了现代，文化的多元、海外人才的回归、音乐上的国际化交流等因素使得民族歌剧进入了一个空前繁荣的时代。题材剧本、音乐创作手法、舞台美术、演唱方法上都在吸收西洋歌剧手法的同时保持了我国民族音乐的特征，涌现出了诸如湖北的《楚庄王》、山西的《白鹿原》、山东的《檀香刑》《马向阳下乡记》等优秀的民族歌剧，而这些年浙江也以浙江歌舞剧院创演的《青春之歌》《红船》《在希望的田野上》为代表为中国民族歌剧的发展做出了相当的贡献。下文以本人参演的角度谈一谈《青春之歌》中的角色塑造以及音乐借鉴。

我演胡梦安

我在《青春之歌》中扮演的角色是胡梦安，他在剧中是最大的反派，老谋深算、心机重重、阴险狡诈都是他的标签。不论是歌剧、音乐剧还是话剧等其他种种戏剧，只要是表达的核心主题是正面的，那么必定会有一个关键的反面因素，它间接地起到衬托光明主题、传达正确内涵的作用，同时也是戏剧的重要矛盾因素。因此，如何恰如其分地塑造其形象从而引起人们的“反感”就显得尤为重要了。

全剧确定了“主题贯穿发展手法总体布局下的板腔体”结构原则，吸收了我国戏曲、曲艺、民歌等多种艺术元素和艺术手法，用板腔体来结构主要人物的核心唱段。而全剧最能够体现出传统文化传承吸收的就是我所饰演的角色胡梦安，作曲家赋予它的京韵大鼓唱腔便是属于板腔体。……