朱丽林 杨筱

摘 要：《一个陌生女人的来信》是奥地利作家茨威格的作品，而《祖母绿》是我国作家张洁的作品，虽然这两部作品的时间、地点和人物都不同，但它们在表现女性主义这一思想上有着很多共同点，同时也因为地域和时空的差异，作家在处理女性主义思想时也会呈现出不同的态度和方式。从这两部作品我们可以看出女性主义在中西文化中的发展。

关键词：女性主义 可比性 异质性

一、《一个陌生女人的来信》与《祖母绿》的可比性

（一）故事情节相似

《一个陌生女人的来信》是奥地利作家茨威格在经历了第一次世界大战后，在等待着战前世界的各种主义浪潮离去，追忆昨日世界的种种问题时写出的，而《祖母绿》是我国作家张洁在1984年创作的，这两部作品虽说在创作时间和创作背景方面有着巨大的差异，但是仔细观察，读者会发现这两部作品在故事情节上有着惊人的相似之处。它们都是讲述了一个女人在年轻貌美的年纪爱上了一个男子，然后为了追逐所谓的爱情而甘愿放弃自己的人生和理想，甘愿为男子遭受磨难的爱情悲剧。无论是陌生女人还是曾令儿，她们都是在花一般的年龄遇到了所谓的爱人，然后开始艰辛的追爱过程。她们都只是和自己的爱人发生过几次关系，而他们之间相互陪伴的时间可以说是几乎没有，但是上天却赐给她们一个孩子，对于这个孩子的存在，男子却一无所知。女人们将这个孩子视作自己以后生活的动力，看作男子的替代品，珍爱呵护着孩子。一个未婚的女人带着一个孩子生活，在社会生活中必定会遭受歧视！但是她们靠着自己的方法一步步地渡过了难关，忍住了想去找男子的帮助的冲动，因为她们害怕自己的突然出现会给男子带来伤害和灾难。但“屋漏偏逢连夜雨”，她们珍视的孩子还是因为一些原因去世了，这给她们带来致命的打击，所以直至孩子去世，男子都不曾知晓原来在这个世界上还有一个孩子。

在这样悲惨的爱情故事里，有的只是女人们的命运与哀叹，至于男人却很少提及，这只是一个简单的一个女人的爱情悲剧。

（二）人物性格设置相似

在这两部作品中都设置了一个可有可无的隐形人物，那就是故事的男主角，他总是缺位的，是一个不在场者，对于他的生活读者了解甚少。对于男人的生活作者采用了隐形处理，没有进行正面的人物刻画，大都是从故事中的女主角的视野和口吻描绘出来的。所以读者在读完作品时，对于男主角只有一个模糊的印象，只知道他对爱情不忠贞、胆小怕事等性格特征，这也是作者想要得到的效果，作者希望用一个男性来影射整个男性，来反射出男性的种种性格缺陷，让他具有典型化，让人们知晓原来这样的男性在我们身边出现是很普遍的现象，从而达到警示效果，体现女性主义意识。

另一方面，反观女性的这种刻意扭曲、暗带夸张的心灵倾诉，让这份感情拥有了超脱世俗的感人力量，愈是纯粹，愈是难得，愈是不求回报，毫无保留，直至令人为之潸然泪下。这两部作品中作者对于女主人公的描写带有光环，更多的是做高大处理。无论是陌生女人为了爱情放弃美好的生活，还是曾令儿为了爱情甘愿顶罪，抑或是她们为了不打搅男方平静的生活而甘愿默默承受独自辛苦抚养孩子痛苦，这些情节作者们都有刻意去拔高和放大女性形象，他们这样做就是为了呈现出显著的反差效果。相对于作品中男性的种种性格缺陷，作者赋予了作品中女人们各种良好的品质，她们都坚强勇敢善良，对于爱情专一，无论遇到怎样的困难，她们都依靠自己去寻找办法解决。也正是因为通过对比的手段，从而再次达到了贬低男性、赞美女性的审美效果，以此达到表现女性主义的目的。

二、《一个陌生女人的来信》与《祖母绿》的差异性

（一）爱情悲剧的归因不同

女性主义代表人波伏娃在《第二性》中提出：“一个女人之为女人，与其说是‘天生的，不如说是‘形成的。没有任何生理上、心理上或经济上的定命，能决断女人在社会中的地位。”《一个陌生女人的来信》和《祖母绿》就是爱情悲剧形成的两个类型代表。在《一个陌生女人的来信》中，茨威格将女人的爱情悲剧归结于女人自身。因为在茨威格看来无论是为R作家生下孩子还是最后心灰意冷地等待死亡的来临都是自己心肝情愿的，因为在整个爱情过程中女人一直处在主动地位，她随时可以终止这段爱情悲剧的发展，而且女人有很多次机会可改变自己的处境，无论是第一次父母带她离开有R作家的地方，还是接受其他男人的追求，她都可以改变当时那种贫困潦倒的状况，她完全有机会生活得很好，但是女人一次次地选择了靠近R作家，直至最后为他献出自己的生命。所以在茨威格看来要想女性主义得到真正的发展，女性真正地掌控自己的命运，必须从自身开始改变，只有自己拯救自己，才能获得真正的自由。

张洁在《祖母绿》中则将爱情的失败归结于外部原因。曾令儿本来和左葳是相爱的，但是因为当时的政治环境，使得这对恋人开始走向分离。因为当时严峻的政治形式，使得曾令儿在发放新疆时得不到很好的对待。又因为当时经济水平低下，为了能给自己的孩子更好的营养，曾令儿拼命地工作而疏于对陶陶的照顾，使得孩子最后溺水身亡。这一系列的悲剧张洁都归因于当时的社会环境和社会现实。所以在张洁看来，女性主义要想得到很好的发展，首要条件是良好的社会环境，女性要想获得尊重和独立，必须要有尊重女性的社会基础。

不管是陌生女人为爱的自我放逐，还是曾令儿因时代洪流而坚守自我，她们爱情的结果都是自己一步步选择而成的，至于爱情悲剧的差异只能说是她们在爱情面前姿态不同、情调不一而造成的。

（二）选择背后的女性主义的发展状态

茨威格《一个陌生女人的来信》中的女人虽说其爱情悲剧的形成是自己选择的结果，女人也是一直按照自己的感觉行动，流露出女性想掌控自己命运掌控自己爱情的意识，女性意识在一定程度上苏醒，但是追其细节，会发现女人的女性意识还未完全发展成熟，只能说处在萌芽状态。首先女人在贫困交加的处境时，虽说没有去依靠R作家，但是女人还是找了一个替代品，让其他男人帮她渡过难关，而不是主动依靠自己的劳动去解决问题，没有从本质上站起来。其次，当女人的孩子死去而自己患病时，她心灰意冷，感觉失去了生活的意义，在她看来生命的意义就是为男人活着，不论是自己的孩子还是R作家，当他们都离自己而去时，女人感到自己的生活突然失去意义，所以对自己的病情毫不在意，只是静静地等着死亡的来临。从这点可以看出女人一直将自己放在第二性的地位，男性一直处在第一性，自己的价值由男性决定。通过这些小的细节我们可以看出，作为男性作家的茨威格虽说其作品是在为女性发声，但是在他的潜意识中一直流露出男权主义，这也是西方文坛中普遍的现象，女性主义在茨威格那一时代还未得到完全发展，只是处在萌芽阶段。

张洁的《祖母绿》中曾令儿的女性意识可以说是苏醒得较为彻底，女性主义表现得更加明显。曾令儿在被发配到新疆地区后，同样处在贫困交加的处境，与陌生女人不同的是，曾令儿选择依靠自己的双手来改变这一困境，其实只要曾令儿稍微退让一点，她同样可以依附男性来帮她度过这一困境，但是她没有。曾令儿在失去陶陶时，她并没因此感觉世界失去意义，虽然期间她曾消沉过，最终还是挺了过来。对于那个曾伤害过自己的左葳，她选择遗忘，这意味着曾令儿开始新生，她开始真正地为自己生活。这可以看出曾令儿的女性独立自主意识更加明显，开始从从属地位走向主导地位，这也表明女性主义在中国得到了很好的发展。

三、结语

罗曼·文森特·皮尔曾说过“态度决定高度，细节决定成败”。因为陌生女人和曾令儿对待自己和爱情的态度不同，决定了他们在爱情中的高度不同，也是因为她们对待爱情太过专一，所以导致了爱情的悲剧。

参考文献：

[1] 夏晴.浅析茨威格小说创作的心理现实主义风格——以《一个陌生女人的来信》为例[J].北方文学（下旬刊），2013（7）.

[2] 波伏娃.第二性[M]. 陶铁柱译.北京：北京書籍出版社，1998.

[3] 茨威格.一个陌生女人的来信[M].高中甫译.北京：燕山出版社，2003.

[4] 张洁.祖母绿[M].北京：人民文学出版社，2013.

作 者： 朱丽林，喀什大学人文学院在读硕士研究生，主要从事文艺美学研究；杨筱，喀什大学人文学院在读硕士研究生，主要从事现当代文学研究。

编 辑： 曹晓花 E-mail：erbantou2008@163.com