◆罗春辉（中国艺术研究院）

画家刘世群

刘世群，1964年毕业于江西文化艺术学院美术系，1981年结业于中央美术学院油画系进修班。中国美术家协会会员、赣州市美协名誉主席、赣南师大教授。曾任赣南画院院长、江西省政协委员、宁波大学教授等职。擅油画兼长中国画，主要研究方向为红色题材、客家风情、乡村风景，作品质朴写实，追求中国气派和地方特色。代表作有《故乡月》（第六届全国美展优秀奖）、 《导师与研究生》（1997全国教育系统书画展金奖）、《客家嫁女》（第七届中国海峡工艺博览会金奖）、《工农堡垒》（毛主席纪念堂收藏）等；出版专著 《绘画创作谈》《刘世群油画》《刘世群风景画》《色彩基础教程》等。

由江西省美协指导，赣州市文联、赣南师范大学主办的“热土丹青——刘世群画展”，2020年8月15日至28日在赣州美术馆展出，受到社会各界的广泛关注，好评如潮。此展共展出刘世群教授油画、国画、水粉画、年画、雕塑设计等多种佳作118幅，内容涵盖了红色记忆、客家风情和乡土风景等，全方位展示了他深耕艺坛五十余载的创作成果，其中“毛泽东在赣南”系列属首次集中展示，是他献给赣南人民一次艺术的饕餮盛宴。而从其艺术作品的气质与格调来论，可谓是正道高致、闳约深美的表率。

“热土丹青”（江西省文联副主席、省美协前主席杨金星题赠）。刘世群出生于江西寻乌县，是典型的红土地养育出来的著名画家。在他的作品中，我们能清晰地感受到客家人血脉的流动，充满了红色的能量。究其原因，在于守正超然的艺术恒心，这亦是成就其正道高致艺术风范的根源。

说其守正，在于其坚持钻研学问、精修画技，一生追求绘学正道，从未逐流取巧，以“变革”为纛而避绘画基本功精修之辛劳。他在江西文化艺术学院美术系就读时，曾得万昊、梁邦楚、漆德琰、陈松茂等名师教诲；后进修于中央美术学院，又得靳尚谊、朱乃正、罗尔纯、高冠华等名家指导。不但课堂写生，还精临了列宾、苏里柯夫、米勒、伦勃朗和齐白石、徐悲鸿等大师的诸多名画。因此，厚积学、富见闻，心不厌精，手不忘熟，兼通东西方绘画之条贯。他常以国画技法融入油画，或将西方绘画理论试匿于国画创作之中，探赜东西画道之钩深。他将故土溢于言表的美，兼容并包于丰富的绘画形式之中。有如柳公权说：“心正则笔正。”画者，心画也，人的品格之高低正邪，匿现于画迹题材。品之高正者，画中自存着一股光明正大的浩然之气；品格不至者，则邪甜之意隐现笔端。刘世群的画品格高正，有着一颗守正之恒心。正如著名画家封治国观其画展后所说：“刘世群老师的作品，体现了他对赣南这片热土的爱，流露出一种赤子情怀，因此深深打动了读者。”

说其超然，在于其师学舍短、不汨尘坌，在于其学画变而不失其意，精诚精进，不为世俗滞绊，诚如其恩师原中央美院院长靳尚谊教授赠其言“不断进取”。刘世群重要代表作之一《寻乌调查》，曾在不同时期创作过三稿，且以不同的绘画形式呈现，均得各界好评。2011年创作油画版的第一稿《寻乌调查》，入选了在国家博物馆举办的“苏区革命精神主题展”并被收录于《江西百年图典》中；2015年创作国画版的第二稿《寻乌调查》，获得了“深入生活·扎根人民”首届江西省优秀美术作品展优秀奖，同时发表于由江西人民美术出版社出版的作品集；2018年他再次创作的国画版《寻乌调查》为第三稿，构图采用中心画面与左右书法题写结合，人物组合、年龄服饰，尤其毛泽东形象刻划，更接近历史真实。画面以线严谨造型，骨法用笔有力，墨色浓淡得宜，意笔洒脱酣畅，循循乎古人规矩之中，却又不囿于古人之藩篱且隐现着西画艺术光影造型功底。水墨中的直觉与形体间的理性，辉映出其对东西方艺术的深刻体悟，反映出其对传统笔墨的再思考，彰显出他上下求索一种独特的表达方式、一种笔墨新经典。他明确寻求的是东西方艺术交融碰撞后的剧情性表现、一种真切的情感传递，以及一种精微的形象表达，从而较完美地艺术再现了毛泽东“最大规模”调查情景，彰显了“没有调查，没有发言权”的重大主题思想。

为画为学，以修身为本。古人言，诚于中而形于外。刘世群的守正超然之心，透出中国艺术家应有的立身积学的端正态度，也可见其正心明德，遵循大道的艺术决心。正因其始终秉持这样的艺术态度，锤炼出其杰出的艺术创造力，也造就了其正道高致的创作气质，作品中透露着闳约深美的艺术特点。

闳约深美。闳即是广博，约即扼要取舍，“闳”与“约”结合，方有“深”，而“美”则是三者的目标，是一种境界。刘世群的画作虽所涉甚广，但却又专精于红色场景与赣南客家民俗之风情的描绘，无论是画面故事的选择，还是素材的处理，又或是情节性把握，若非博览多闻、学粹历史，则难以艺术性还原特殊的历史场景与文化特质；此外，刘世群将东西方绘画观念糅于一体，是用一种高阔的视野看待艺术的表现。他能够做到禀身持中，进退有度，这不仅需要有中西文化宽广的视域，还需要有包容并蓄的道心。刘世群遵循艺术创作规律，继承前人创作经验之际必扼其要，从纷杂的创作技巧中遴选适合自身创作理解之需。其油画作品《毛泽东在瑞金云石山》，描绘了长征前夕深受错误路线打击的毛主席，坐在“云山古寺”后林间石块上看书、吸烟、沉思，成功塑造了一个伟大思想者形象。正是由于其借鉴了西方油画中色调笔触，使画面显得纯粹而简约，使毛主席逆境中坚持信念、忧国忧民的形象跃然而出，闯入人心，带给人无穷的力量。

刘世群善于画面结构的宏观把控与经营。不论是恢弘巨制，还是小幅作品，主体人物永远在视觉力点上。如其巨幅油画《红四军寻乌罗福嶂会议》《1934年10月于都河》，巨幅国画《登会昌山》等，构图大气磅礴，人物安排有致，主体人物刻画细致，谨小细微之处不失之琐碎，但愈远离视觉中心的次要部分刻画却越简略，画面主次轻重得体，大势中足见功力。

深者，研精索深也。学识渊博，见惯古今事变，便不狃狭于其所见闻，看待问题方能深刻全面，胸廓次第方能高远居上，解决问题也就得心应手。但知识过于庞杂而不成体系，则难免扰人思绪，涣散注意，故需“约”。在逻辑的作用下，将知识的要点串联而形成立体框架，纲举目张，以简驭繁。然而只有闳约，知识依然会停留在一个既定的层面，这便需要“深”。知识的广度越大，有时更容易让人意识到其深度越浅，那么便也会意识到学识依然是狭隘的，也会使人思路滞碍。某些画家故步自封，有些画家流于形式，正是由于画面内涵不够“深”的缘故。而刘世群作品的题材内容，无论是油画还是国画，又或是年画、雕塑等，尽数经得起推敲，历史与表现、情与理、意与趣交融，笔墨、色彩精到，人物形象传神，画面气韵生动，可见他能够在创作中有条不紊地处理好繁杂的画面关系。这在他的《毛主席在“一苏大”》上可见一斑。我想这一点，正是因为其经年累月地深入画道，不断探索创作方法，在闳约的基础上深入，才更好地创造出画面深美的境界。绘画创作的最终目标都是表现“美”和展示“美”，纵观刘世群的画作，可见其创作技法纯熟，使用工具材料熟练，深刻的内容和美感，自然显现于画中。有如庖丁解牛，“以神遇而不以目视，官知止而神欲行。”

刘世群的画作大多为宏大场景的表现，其怀揣着独特的审美理想，塑造真实的历史人物和风土人情，描绘真实的历史场景，通过精湛的艺术技巧，创作出一个超越现实世界的艺术世界，他的《工农堡垒》《谁持彩练当空舞》《苏区人民真好》《故乡月》《客家风俗图》等作品，令观者莫不被其宏大的场面、引人遐想的情节所震撼，莫不被敲击着心灵，产生难忘的审美享受。

“客家风情，红色记忆”（江西省美协主席王向阳题赠），刘世群的艺术早已在赣鄱画坛声名远播，更是赣南画界的一面旗帜。愿他正道高致、闳约深美的艺术长青！

毛主席在“一苏大” 油画 刘世群

工农堡垒 油画 刘世群

红四军寻乌罗福嶂会议 油画 刘世群

毛主席在瑞金云石山 油画 刘世群

1934年10月于都河 油画 刘世群