□ 郑广鑫

近年来，观察类真人秀已经成为热门的节目形态之一。纵观国内，从以单纯观察类真人秀形式开始，到以户外/室内真人秀+演播室观察的情感观察类节目《心动的信号》《女儿们的恋爱》《我家那闺女》《妻子的浪漫旅行》等，均以爱情、亲情、友情等情感元素为主题，通过演播室观察的形式，最终呈现出恋爱或者亲子等关系。这种节目样态拉近了观众的心理距离，在达成与观众共情和控制节目舆论导向上更具优势。

在《我家那闺女》中，节目将多种观察视角置于一个画面中，包括父亲视角、观察员视角以及观众视角，三者共同观察“女儿们”日常生活中的表现以及情感生活状态。从节目内容来看，虽然是对女儿们的真实生活进行展示，但更多是对当下社会青年的独居群像以及代际交流进行深刻解读，对女儿们的生活进行剖析与修复。在观察的同时，观察员们也会发表自己的看法与见解，更加深刻地展现出女性的价值与女性的自我实现。因此，在多重凝视下，“女儿们”完成了一系列的自我审视与行为规范，更加立体多元地呈现出她们的日常生活，让观众认识的同时也让父亲了解到女儿的内心。

一、父亲视角：男性角色凝视

西蒙·波伏娃曾在其著作《第二性》一书中说：“女人并不是生就的，而宁可说是逐渐形成的。……只有另一个人的干预，才能把一个人树为他者。”①“女人是由男人决定的。……男人是主题，是绝对的，女人是他者。”②也就是说，女性的“他者”地位总是和她的总体“处境”息息相关。