范玉洁

从“无器官身体”看《沼泽》中的“无动机行为”

范玉洁

西安外国语大学西方语言文化学院欧洲学院

法国哲学家吉尔·德勒兹提出“无器官身体”的概念，描述了表达身体欲望强弱的三条线——克分子线、分子线与逃逸线，分别对应人们在欲望面前被动、犹豫、主动的不同生存状态。法国作家安德烈·纪德最早在《沼泽》这部“傻剧”中表达了“无动机行为”理念，作品人物在死水般的生活中或麻木不知，或彷徨犹豫，或奋起反抗。本文试图用“无器官身体”理论解读《沼泽》中呈现的不同人物，总结作品中人物的精神逃逸路线，探究纪德对人的生存状况的关注和新的责任担当。

《沼泽》 “无器官身体” “无动机行为” 精神逃逸

《沼泽》是纪德1896年出版的作品，这部作品标志着纪德的创作开始走向成熟。“它所展示的文学观念是全新的和极为奇特的。这种全新的文学观念比雅克·里维埃提出的‘文学观念的危机’早了三十年,比‘新小说派’提出的‘反小说’的认识提前了四十年”[1]，足见其作品的前瞻性和现代性。但因其独特的拼凑式叙述特点，并未符合当时读者的阅读习惯，没有得到足够重视。直到后来新小说派因其荒诞的叙事风格、较少的情节安排和出色的人物心理描写，将之视为开山鼻祖，《沼泽》才又进入批评家的视野。许多研究围绕其写作风格和人物心理分析进行，详细论证了其简单而松散凌乱的情节和毫无个性的人物。朱静在其《纪德研究》一书中，将《沼泽》的主题定为“写作和写作的不可能性以及交往与交往的无法实现”[2]，纪德自己也认为这是一部关于“放弃写作”的作品。……