■罗 璐，刘文佳，吕九芳 Luo Lu ＆amp; Liu Wenjia ＆amp; Lv Jiufang

(南京林业大学家居与工业设计学院，江苏南京 210037）

1 “三分匠人七分主人”的设计思路

明清时期得益于江南地区繁荣的市镇经济，市民阶级迅速壮大起来，随着衣食住行质量的全面提升，人们的审美意识也逐渐增强，尤其对园林的兴建以及家具的制造变得愈加精益求精。明代范濂所著的《云间据目抄》中记载了苏作家具由简朴之风逐渐转变为“及其贵巧”的装饰工艺，可见当时的苏作家具已经到了“奢华贵重且精于作工”的地步[1]。当时的文人雅士沉浸在浪漫洒脱且无拘无束的文化氛围中，在设计活动中投入极大热情，一方面寄情于器，另一方面以主人的身份参与设计，对器物的装饰设计具有很强的参与意识，正是这时期文人对造物的主动权造就了苏作家具设计与陈设的最高水准。明代造园家计成认为设计中的“能主之人”应该是有主见有品位的，要能将自己的审美与思想倾注于其中，不应像一些地主富户将宅院与家具肆意乱造[2]。文震亨的《长物志》卷一《室庐篇》指出了住宅园林的规划设计需“亭台具旷世之怀，斋格有幽人之致。”将文人情怀表现得淋漓尽致[3]。明代造园家计成不但久资林园，以造园为生，其所著的《园治》行文精美典雅，凝结了工匠们的造园智慧，是一位具备相当文学修养的工匠。将“能主之人”的设计思想和情怀与工匠的技艺手段相结合，才能真正赋予设计作品以灵魂。

2 文人和匠人合作下的苏作家具装饰美学

2.1 装饰造型—传达审美气质与功能效果

2.1.1 线条艺术下的造型与功能