摘 要： 自2016年起，一部挪威电视剧突然闯入人们的视野，这部电视剧以其独特的剧作更新方式和新颖又深刻的主题内涵，吸引了大量的粉丝追捧。从剧作更新方式上来看，它既不像传统电视剧的制作方式，又不像是眼下流行的网络剧的单一模式，具有一种“新型”电视剧的特点。本文将基于这部挪威新型电视剧《羞耻》，从剧作传播方式和主题内涵两方面来进行简要分析。

关键词：剧作创新 传播模式 《羞耻》

从2012年起，我国网络剧开始大量涌现，刑侦断案有《十宗罪》《余罪》；盗墓题材有南派三叔的《盗墓笔记》系列，天下霸唱的《鬼吹灯》系列，如《鬼吹灯之精绝古城》，等等。在观众碎片化的休闲时间里，互联网似乎成了很多人最重要的娱乐工具之一，而网络自制剧也在互联网的备受青睐之中成了很多人追捧的对象。尤其是近些年来，网络自制剧无论在数量上，还是题材类型以及观众的关注度上都有引人注目的变化。不难发现，网剧已经在互联网这片肥沃的土地上崛地而起成了一种不容被忽视的现象。在互联网+迅速发展的大背景下，不仅仅提升影视作品的传播速度，拓宽受众的选择渠道，促成影视市场的繁荣，更是对传统创作、制作、宣传、发行各个方面的冲击。在2016年，一部挪威电视剧突然冲入了广大网友的视线，在世界范围内吸引了一大群疯狂的粉丝，引起了巨大的反响，这部剧就是《羞耻》（挪威文《Skam》）。

一、独特的制播模式

（一）真实

1.真实的时间。真实的感觉最突出的表现在《羞耻》中就是剧中所有的时间完全与现实同步。比如，每周在官网上更新播出4-6个片段，这些片段的更新都是没有任何预告和提醒的，这个更新时间正是观众们的生活时间：在圣诞节会实时更新圣诞派对，在上课时间则会更新在教室课堂上发生的故事。随后在周五时，这一周所更新的片段都会合成一集20分钟左右时长的电视剧在挪威NRK电视台上播出，每集中的片段里则会有显示有具体时间信息，也就是当时的更新時间，确切到周几、几时几分。如此讲来，这部电视剧很难定义为是传统的网剧性质，因为它并不符合“制播一体”这个网络剧的最大特征，但若是说《羞耻》是传统的依靠电视频道平台所播出的电视剧，也明显不准确，这并不是一部我们传统观念中的电视剧作品，在本文中，笔者将它定义为是一种新型的影视剧类型。《羞耻》这一特点的达成，也是仰仗着它独特的传播模式以及不局限于视频的传播内容，也正是如此，观看《羞耻》的代入感觉强，尤其是“追剧”的感觉格外强烈。

2.真实的“演员”。在《羞耻》中的所有演员，都是从各个中学中选拔出的非职业、非专业演员。在这部电视剧中，所有的演员都是由适龄的高中生出演，用高中生来扮演高中生，最为真实不过。第三季主人公Isak的扮演者Tarjei Sandvik Moe，出生于1999年5月24日，剧中的高中就是他本人所就读的高中，剧中的柜子也是他真正在用的那个，种种都会让我们觉得这就是真实发生的事情。17岁的Tarjei在剧中的表演可圈可点，凭Isak一角获全球观众喜爱及专业认可，成为挪威国家电视剧Gullruten奖最年轻提名者（最佳男演员）和最年轻获奖者（观众选择奖），现已签约北欧顶级演艺公司Agentfirman，期待其未来职业道路的发展。

除了年纪与剧中设定的角色相仿，作为导演及编剧的Julia在演员确定后，会仔细地交流与观察，并且依照演员的喜好与性格进行角色、甚至是剧情的调整。例如，第四季主人公Sana的扮演者本身就爱好篮球，喜欢美国篮球运动员库里，在剧情的设计中也保留了角色这个爱好；第三季演员Even的扮演者喜欢某位歌手，在剧中也有使用这个歌手的音乐穿插为背景音乐，等等，如此这些修改，不仅使得这些非职业演员的年轻人可以更好地饰演自己的角色，同时也让观众们从各个细节方面获得更为真实的观剧感受。

（二）多样的内容更新形式

《羞耻》在更新内容上的最大特点在于网络虚拟平台的剧情参与，表现形式上不拘束于传统的视听语言，包含了多种新型的形式，如社交网络账号及短信。为了更加彰显出真实的特点，剧组为每一个剧中角色安排了网络社交账号，这也符合一部新型网络电视剧的“网感”。在这些账号中，主要以Instagram（图片分享应用软件）为主，辅以Facebook和Messager的对话应用，观众粉丝们是可以通过在网络上对这些账户关注来获得第一手的剧情信息。除此之外，传统的电话短信也得到了保留，在官方主页的内容更新中通过截图来体现，粉丝们或是关注社交账户，或是刷新官方主页，都可以跟进故事进展。这些社交网络账户的设定，不仅增加了观众了解角色人物的渠道，更是添加了电视剧传播过程的丰富性，脱离了纯粹的视听媒介。

（三）传播途径

《羞耻》在传播途径上的最大特点在于网络虚拟平台的传播参与，传播模式上不拘束传统的视频网站。

不同于我国网络剧基本集中在各大视频网站，《羞耻》的传播途径更为新颖，也更为自由，那就是剧组工作人员专门为这部作品搭建了官方的主页，本剧所有相关的内容更新，都可以以“帖子”的形式在主页上存在，这其中不仅包含有时长不一的视频片段，也包括有Instagram、Messager、短信等内容的截图。但无论是分享图片的APP，还是沟通信息的短讯，都可以传达出剧情内容，很好地和视频剧集进行互动补充，不仅增加了信息传播的途径，也使得观众的新鲜感得到了满足。从编剧角度来说，《羞耻》不仅拥有一个传统意义上的编剧，还另有一位网络编剧，专门负责各个角色的网络社交账号的管理，还需要编撰短信信息以及统筹Instagram账户的更新进度。就这样从不同的渠道推动着剧情发展，增加了观影的乐趣，尤其是它毫无固定更新的时间，所有的内容更新都充满了偶然性，更是让“追剧”的感觉欲罢不能。

二、青春主题的多样化传达

2017年6月24日，《羞耻》第四季最后一集最后一个片段更新，整整四季终于完结。《羞耻》常被喜爱的粉丝定义为是青春教育题材的作品，虽然以青春为话题的影视剧作品现在越来越多，但大多还是停留在对美好往昔的追忆和留恋，其中虽然不乏备受欢迎的作品，但是，总体而言这类影视剧对人生的思考颇少，即使有所涉及，也只是流于文字层面，缺乏深刻的内涵和对人生深切的关怀。作为近年最值得回味的现象级电视剧，《羞耻》做到了对于青春主题更为深入的探讨。

截至目前，对于大多数粉丝来讲印象至深的当属第三季，以Isak作为主角的第三季，主要讲述了其完成自我认知的过程。而《羞耻》讲述的远不仅仅是自我认知方面的故事，它在闲适轻松的外表下蕴含着对生命、社会、文化等多方面的颇多思考，比如在一次对话中，Isak问到Sana有关她的宗教信仰时Sana的回答：“如果你听到有人在争辩中利用宗教去攻击他们所憎恨的东西，不要在意，因为憎恨不源于宗教，它来自恐惧。”

这席话既隐晦地表达了Sana对Isak的支持，也抨击了那些一直以来对宗教抱有偏见的人们。剧中人物既不是哲学家，也不是作家，他们只是一所学校里的普通学生，但是他们的一句话，却已经足够道出生活中的很多感悟。不要给任何群体贴标签，我们一直忠于的是爱本身，学会去爱并永远对别人心存善意，这也许就是编剧的高明之处，通过一些简单的校园同学间的日常故事，却可以告诉观众一些更深层次的思考。

本剧打动人的地方非常多，比如第一季的主人公Eva，围绕青少年间的友情与爱情的忠诚与背叛展開；第二季以Noora为主人公，讲述了青少年特有的单纯而热烈的爱恋；第四季以少女Sana为主人公，主题更为深刻，而且整部剧几乎都涉及对社会热点问题的反映以及对生命的思考和关怀。当然除了在内容上，《羞耻》在其播出方式上的创新、恰到好处的音乐使用、细节的巧妙安排、前后的呼应设计等方面也一直被粉丝和业界津津乐道，一部优秀的艺术作品，正是内容与形式的完美结合。

自2015年9月始播以来，平均每周有120万人次在官网浏览，这在全国人口仅500万左右的挪威已经创造了历史。在挪威Gullruten电视颁奖礼上，第三季中Isak的扮演者Tarjei Sandvik Moe不仅获得“最佳男演员奖”提名，并与Even的扮演者Henrik Holm一同获得“最受观众欢迎奖”，《羞耻》还获得“年度最佳TV时刻奖”。与此同时，这部剧的国际影响力也通过各国的翻拍与制作反映出来，法国、比利时、意大利、西班牙、荷兰、德国等国际纷纷推出了本国的“《羞耻》”，同样引发了众多粉丝的追捧。它的巨大效应带动了挪威文化的输出、挪威旅游的兴起，甚至包括了中挪之间的国际交往，2018年4月挪威首相艾尔娜·索尔伯格访华期间，很高兴地了解到在微博上有很多对《羞耻》非常感兴趣的粉丝，并特意为挪威驻华大使录制了关于此剧的小视频。

种种迹象表明，《羞耻》可以说是近年来全球范围内最成功的影视作品之一，而且是一部全新的创新性的里程碑式的作品，它将真实的时间线与网络媒介的重要参与完美地艺术性地糅合在一起，达到了现实与虚拟相结合，这为“互联网+”环境下影视剧的制作和传播方式都展示了一个新的发展方向，并起到了重要的启示作用。

参考文献：

[1] 邓豪.传统电视剧美学在网络环境下的发展与延伸——“网络剧”的探究[D].中国艺术研究院，2017.

[2] 王兰侠.互动叙事理论视角下的中国网络剧发展[J].电影评介，2017（22）.

基金项目： 2020年度山西传媒学院校级青年基金项目《网络互动剧的特征及创新发展研究》，项目序号：6

作 者： 吴亚倩，硕士，山西传媒学院电影与电视学院讲师，研究方向：艺术传播。

编 辑： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com