冉利强 孙艳华

摘要：山东解放区的木刻版画创作者有王绍洛、那狄、阿老、宋大可、李善一、郭军旗、鲁农、朱兆丰、李恕、范仲初等人。木刻版画有木刻独幅版画、木刻漫画、木刻连环画、木刻书籍报刊插画、木板年画、木刻烟标等创作形式及种类。重要的木刻版画作品散见于《大众日报》《滨海农村》《山东画报》《山东画报》等报刊书籍中。山东解放区利用木刻版画艺术，进行广泛的政治宣传，使之成为党政军凝聚军心民意、分化瓦解敌人的重要武器。山东解放区的木刻版画艺术，是全国解放区美术的重要组成部分，是新时代传承红色基因的重要美术元素。

关键词：山东解放区;木刻版画;沂蒙;美术;红色基因

一、山东解放区木刻版画创作概况

山东解放区是抗日战争初期就开辟的重要的革命根据地。山东解放区木刻版画创作受惠于20世纪30年代鲁迅先生倡导和培育的新兴木刻运动，深受30年代末、40年代延安木刻运动的影响。山东解放区直接参与过新兴木刻运动的创作者有王绍洛、臧仲文等。那狄、龙实等人则受到延安木刻运动的艺术洗礼。山东解放区著名的木刻版画创作者有王绍洛、那狄、阿老、宋大可、陈树亮、李善一、郭军旗、鲁农、朱兆丰、李恕、范仲初等人，有木刻独幅版画、木刻漫画、木刻连环画、木刻书籍报刊插画、木板年画、木刻烟标等创作形式及种类。沂蒙解放区刊登在《大众日报》《山东画报》《《血战敌后的115师》等，胶东区在《大威周刊》《胶东画报》等，渤海区在《渤海画报》《军人报》等鲁中区在《鲁中大众画报》等报刊、书籍上发表了大量的版画作品。山东解放区的美术工作者利用木刻版畫艺术，进行广泛的政治宣传，使之成为山东党政军凝聚解放区军民心意、分化瓦解敌对势力的重要武器。以沂蒙解放区为代表的山东解放区木刻版画艺术，是全国解放区美术的重要组成部分，在全国解放区美术中也占有一定的位置，是新时代传承红色基因的重要元素。

二、山东解放区木刻版画创作形式及种类

山东解放区木刻版画创作形式及种类有木刻独幅版画、木刻漫画、木刻连环画、木刻书籍报刊插画、木板年画、木刻烟标等。

1.木刻版画

山东解放区创作的木刻独幅版画多用于报刊、书籍中等。沂蒙解放区的作品主要有《前进》《太和惨案》《到前线去》《保卫鲁南》《坚持平原游击战争》《纪念“五卅”》《武装民众》《侵略中国反共反八路》《抗日政权》《国共合作抗战到底》《瓜分》《反共反八路妥协投降》《临朐大胜利》《三民主义》《坚持团结抗战进步反对妥协分裂》《斯大林六十诞辰》《送别1939》《坚持抗战团结进步》《取消“防制异党活动办法”以坚持抗战》《坚持两条政治路线斗争反对调和主义》《促进宪政抗战建国》《罗荣桓政委》《杀死蒋鬼子》等。胶东解放区的作品主要有《许司令亲自动手领导开荒》《民兵英雄于振江飞行爆炸》《送郎重回前线》《喊话》《纪念刘贤同志》《死亡线上》《斗争最激烈的一幕》《在长沙铺，把敌人迎头打回去！》《野外俱乐部》《打下了飞机》《丰收》《武装起来保卫麦收！》《把德寇赶出史城去》《大进军》《孩子，好好保家！》《盘查》《运输到前方》《同志也吃庄稼饭！》《海阳民兵的“铁西瓜”开花，日寇寸步难行》《前进！把刺刀插进敌人胸膛》等。胶东解放区的木刻独幅版画以《渤海画报》创刊号刊登的反映利津大捷的封面木刻《团结力量准备反攻》为代表。

2.木刻漫画

山东解放区创作的版画漫画主要有《迎头痛击》《瓮中捉鳖》《团结广大群众力量把日寇消灭》《托匪奸细》《实行紧急动员粉碎敌人新扫荡》《分裂妥协后退》《顽固分子抗日分子》《反共反八路》《进攻广西》《汪敌密约》《一颗僵硬的核桃》《英土法三国协定》《芬兰旧政府》等作品。

3.木刻连环画

山东解放区十分重视连环画这一团结人民、打击敌人的有力武器，其中刊登在沂蒙解放区《大众日报》上的木刻连环画主要有12幅的《张村长》、10幅的《李铁牛》、5幅的《王士瑞的炸弹》、3幅的《顽固分子的罪行》、8幅的《顽固分子的罪恶》、2幅的《加紧反扫荡》等作品。鲁中解放区的木刻连环画主要有发表在《鲁中大众》上的3幅的《蒋家王牌军覆灭记》等。胶东解放区的作品主要有刊登在《前线报》上的6幅的《六大任务》等。

4.木刻报刊书籍插画

山东解放区木刻报刊书籍插画作品众多，其中，创刊于沂蒙解放区的《大众日报》的木刻报刊插画作品众多，有《劳动者团结起来！》《纪念五三坚持抗战》《抗敌救国》《纪念五卅》《座谈会》《朱瑞政委》《朱德总司令肖像》《新年漫谈会》《苏维埃大会》《血战九子峰》等作品，《 新华文摘》刊有《毛主席》《女工劳动英雄李凤莲》等作品;木刻书籍插画以《血战敌后的一一五师》的插画最为出色，主要有《林彪师长》《陈光代师长》《罗荣桓政委》《聂荣臻副师长》《陈士渠参谋长》《萧华主任》《陆房战斗的伟大场面》《营长叫操你祖宗三代》《我们骑兵连分散了，四面八方去追逐》《大批的洋马换了他的主人》《莫西！莫西！果然是日本话，于是水冶同志接了耳机过去》《一刀一个，砍了九个往外逃的鬼子！》《平型关大胜利》等木刻作品。

胶东解放区的的木刻报刊插画有《永远冲在前面》《战场救同志》《王文同志》等。

5.木板年画

山东解放区改造年画内容，创作了一批新的解放区木版年画。1940年春节前夕，率部驻扎在沂蒙解放区沂南孙祖乡东高庄的徐向前安排宣传部的同志，挨家挨户到老百姓家揭旧门神，换新年画，新年画上刻有新内容：“年年都有腊月二十三，家家户户打扫过新年。往年扫的是尘土，今年扫的是汉奸。”1943年第四季度，滨海农村印刷厂、115师长战士印刷厂和大众日报印刷厂二厂合并，除了印刷党刊、理论书籍、杂志、课本和宣传画外，还印刷木刻年画。1943年秋冬之间，大众日报社秘书处住滨海区甘霖成立出版部，以“山东新华书店”的名义出版年画作品。胶东解放区1948年出版的木刻套红应用历（农家历）上部显要位置印着《毛泽东朱德像》。

6.木刻烟标

山东解放区木刻烟标有沂蒙解放区的“鸡牌香烟烟标”、“红星牌香烟烟标” 、“建国牌香烟烟标”，胶东解放区黄县北马镇胶东爱群制烟厂的“民主牌香烟烟标”等。现存的山东解放区木刻烟标中，以滨海解放区“竹庭刘家沟村”的黄杨木“狮龙香烟”木刻烟标印版为代表。

三、山东解放区木刻版画创作的表现内容

山东解放区木刻版画创作内容丰富，涉及政治、军事、经济、文化、教育等多个领域，归纳起来，主要有四种。

1. 控诉日寇、伪顽暴行

山东解放区的美术工作者通过版画创作，控诉日寇、汪伪、国民党反动派的暴行，激励了沂蒙军民踊跃抗战、积极反内战的情绪;此类作品有《太和惨案》《血债要用血来还》《愤怒的火焰》《反共反八路妥协投降》《宁死不屈》、《侵略中国反共反八路》等。

2. 展现军民同仇敌忾的战斗风貌

山东解放区的美术工作者通过版画创作，展现了沂蒙军民同仇敌忾的战斗风貌，包含军队不屈抗争，誓死捍卫祖国河山，前线浴血奋战，振奋了解放区的实现民族解放、解放全中国的信心。此类作品有《叫小鬼子死在这里》《血战岱崮》《火线抢救》《出击之前》《到前线去》《保卫鲁南》《转移》《同心协力》《蒋家王牌军覆灭记》《气壮山河》《夜袭》等。

3. 反映中国共产党的方针政策

山东解放区的版画创作，及时准确的反映党的统一战线、大生产运动、民族解放、土改等各项方针和政策。此类作品有《纪念“五卅”》《武装民众》《抗日政权》《国共合作抗戰到底》《许司令亲自动手领导开荒》《坚持平原游击战争》《军民同心闹春耕》《说理》等。

4. 表现民众支持共产党、参军支前等内容

山东解放区的美术工作者通过版画创作，表现民众支持共产党、积极参军参前、拥军支前，军民互帮互助，为抗战、解放战争胜利奠定基础等内容。此类作品有《大娘发言真踊跃——小组会》《自己动手》《盘查哨》《瞭望哨》《伤员进村》《惜别》《骨肉情》《子弟兵的母亲》《战斗中成长》《儿童团》等。

四、山东解放区木刻版画创作队伍

山东解放区木刻版画创作队伍在战争时期，大部分集中在不同的艺术教育机构、美术组织、文工团和报社等出版机构之中。自1939年便有那狄、阿龙等115师美术工作者进入山东，抗大一分校文工团中也有鲁岩等美术工作者，但直至抗战后山东解放区的美术工作者方才集中起来。新四军北驻无疑加强了山东解放区的木刻版画创作队伍，其中包括后来蜚声于全国的著名画家涂克、胡考等。培养木刻版画创作队伍的艺术教育机构则有山东鲁迅艺术学校、胶东鲁迅艺术学校等。在展览方面则有山东军区政治部组织了大批作者，其中就有一批木刻版画作品展出。

1.山东鲁迅艺术学校

1939年3月在沂蒙解放区创办，年底结束，历时8个月的 “山东鲁迅艺术学校”中存在着一支木刻版画创作队伍，其中包括校长王绍络，教员杨荆石、臧仲文，绘画系基础比较好的学员王建楚、师创等。

2.胶东鲁迅艺术学校

1939年8月，胶东鲁迅艺术学校胶东解放区创办。学校绘画系以及附设的课余研究性质的国防艺术木刻研究会，培养了一批木刻艺术人才。

3.鲁南美术协会

1940年9月，王绍洛、那狄等10余位美术人士出席“鲁南美术协会” 成立大会，王绍洛被选为协会主任委员，王绍洛、那狄、伊洪、龙实、亓尧、邵锡吾、李干法、杨荆石、鲁岩、王建础、辛锐等1人被选为执行委员，该协会决定出版《大众画刊》。该协会为山东解放区成立最早的美术团体。11位执行委员多数为优秀的木刻版画创作者。

4.山东美术工作者协会

1945年春，山东美术工作者协会在莒南十字路成立，协会高举艺术武器，以木刻版画等多种艺术进行创作宣传。

5.山东纵队第二支队（后改为二旅）宣传队

山东纵队二旅政治部宣传队（后称山东纵队二旅“突进剧社”） 里的美术工作者有师群、王更生和任迁乔，1939年秋，驻扎在滨海地区沂水一带，创作了一些连环画册。

6.山东八路军第一纵队鲁迅艺术宣传大队

1939年冬，山东分局指示“山东鲁艺”和纵队宣传大队、战地服务团三个文艺团体合编，命名为“鲁迅艺术宣传大队”。1940年1月1日，召开合编大会，王绍洛为大队长，合编后的“宣大”仍保留原“鲁艺”的性质。下设六个专业组，其中标语漫画组由邵锡吾、王建础、柳特负责。“宣大”延续山东鲁艺向《大众日报》提供木刻版画作品的传统。1940年元旦，《大众日报》就刊用了王绍洛的木刻版画《迎接艰苦伟大的一九四〇年》，同年6月1日，由《山东八路军军政杂志》创刊号，刊登了王绍洛的木刻版画《孙祖伏击战》组画及封面画等。

7.抗大一分校文工团美术股

1939年4月，抗大一分校文工团成立于晋东南。1940年1月，随一分校进入沂蒙山区沂南张庄、孙祖、垛庄一带。此后，文工团活动在鲁中、鲁南、滨海三大根据地，从事演剧、绘画等群众文化工作。文工团中的美术工作者有鲁岩、蔡贲等。蔡贲在解放战争时期的木刻版画美术创作活动， 集中体现在《山东文化》的封面设计和木刻上。

8.《山东画报》社

1943年7月山东画报社在莒南县大店镇何家店村成立，《山东画报》同年同月创刊，“山东画报”的前身是八路军一一五师兼山东军区政治部主办的《战士画刊》。《山东画报》刊登的美术作品有木刻版画。《山东画报》的创办人员以原《战士画刊》的工作人员为基础，又调来原山东纵队《前卫画刊》工作人员，画报社的美术工作者有那逖、龙实、王建楚、邵锡吾、宋大可、鲁岩等。那逖曾举办过木刻训练班，这些学员后来都成为《山东画报》重要的通讯员。1946年6月，新四军画家吕蒙、亚明、江有生等到山东画报社工作，进一步加强了山东画报社的美术编辑和创作力量。

9.山东新华书店编辑部美术组

山东新华书店编辑部美术组，聚集了一批优秀的美术工作者，如阿老、洛井、胡考、陈叔亮、王文彬、任迁乔等，从事书籍出版及封面设计、装帧设计、插图、连环画、宣传挂图等美术创作。他们精心刻制的木刻作品，主要有《林彪木刻像》《赵树理像》《蒋管区民谣集》等。

10.胶东解放区《大威周刊》

威海《大威周刊》的木刻工作者有张天美、吴杰、孔庆聪等，木刻作品有《把和平民主的旗帜插到祖国每一个角落》《恐怖！ 》《笔难传，惜画看》《黑暗与光明》《蒋管区人民的生活》等。

11.华东野战军美术创作组

华东野战军美术创作组成立1947年1月，杨涵和江有生、王流秋、杨中流等为成员，木刻代表作是他们合刻的连环画《黄友根》等。

12.《华东画报》社

1947年4、5月间，《山东画报》改为《华东画报》。华东军区政治部华东画报社的美术工作者有龙实、吕蒙、鲁岩、吴耘等，以木刻、照片为主要形式，进行鼓动宣传。

山东解放区的木刻版画创作队伍还有一些，在此不再一一列举。

五、山东解放区木刻版画创作的特点及其影响

1.特点

山东解放区木刻版画创作的特点与全国其他解放区有相似之处，那就是作为造型艺术的一种，木刻版画有着它自身独有的艺术语言和表现方式，画面简洁明了，主题突出，通俗易懂，富有概括性、情节性、直观性、可复制性等特点，木刻作品的情节性和叙事性很强，作品多以发生在战争年代的真实事件为题进行创作，风格自然、朴素而又真切，因而使人难以忘却。从《太和惨案》到《血战岱崮》，从《陆房战斗的伟大场面》至《许司令亲自动手领导开荒》，无不取材于现实，源于现实，在现实上进行艺术的再创作。这些木刻版画不是单纯用于审美的美术品，而主要是用于宣传、实用的美术品，具有强烈的战斗性，有明确的政治内容。当然，从事木刻创作的同志大多数很年轻，他们的艺术修养有不足之处，艺术表现技艺也有不够成熟的地方。但是，这些作品是创作者在隆隆地炮火声中用血汗凝成的，因而有其特殊的艺术魅力和强烈的艺术感染力。不同之处在于山东解放区木刻版画创作涉及山东解放区的政治、经济、文化、教育、民俗等多个领域及山东解放区对党的各项方针政策的独特理解和艺术表现，为研究山东解放区发展与壮大的历史背景、党的群众路线执行情况、党的统一战线贯彻状况提供了生动详实的材料。

2.影响：

山东解放区木刻版画的创作以其简练的构图、鲜明的主题、明确的内容、激进的情感等特点，在相邻解放区及全国解放区，发挥了巨大的宣传作用，产生了重大的影響。山东解放区木刻版画创作独树一帜，有效地起到宣传革命信仰、凝聚民族精神、打击敌人的重要作用。

（1）为宣传党的政策，取得民族独立、人民解放的最后胜利，发挥了巨大的宣传和动员组织作用

中共山东分局书记郭洪涛认为“革命的武器有多种，艺术是其中的一种，一幅生动的图画，胜过三千支毛瑟枪。”先后在鲁中大众日报、鲁中南报社担任美术编辑的刘晓刚老人说“那时只有版画能为报纸服务”。在血与火的战争年代里，随着刊登着版画的成百上千份的期刊书籍、成千上万份的报纸在山东解放区的广泛传播，版画充当了最直接、最有震撼力的舆论宣传手段，为抗日战争和解放战争的最后胜利，为宣传党的方针和政策，做出了突出贡献。

（2）为山东解放区锻炼了艺术队伍，培养了一批新的艺术家

山东解放区的木刻版画创作队伍是由美术名人和一般的美术工作者和爱好者共同组成的。王绍洛、那狄、阿老、陈叔亮等属于版画名人。还有一些短期木刻培训班的学员，甚至还有一些连短期培训都没经历过的自学的普通供稿人，这一群体并没有创作出艺术性很高的版画作品，但是，他们在特定战争年代里也创作了符合时代需要的红色美术图像，他们的功绩也不容抹杀。版画创作队伍也常在连队的救亡室（俱乐部）和街头举办画展，党政军机关通过创作活动发现和培养了版画艺术人才，版画艺术人才通过创作活动“体验了生活，收集了素材，锻炼了思想，增长了才干”，造就了一批担任文化娱乐的干部，而且还造就了一些新的艺术家。

（3）扩大了山东解放区在其他解放区的艺术影响力

山东解放区木刻版画在其他解放区也形成了一定影响，在这一点上山东解放区的亲历者有着充分的自信。例如，《新华文摘》的主编叶籁士曾自豪的说：《新华文摘》的装帧设计，那时在全国解放区的刊物中都是属于一流的。

参考文献

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[2]那狄、涂修方：《春风化雨》，新疆军区第二干休所，2002年5月。

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[10]《前卫画报》第1-15期，1949年。

[11]《滨海画报》第55-67期，1947年8月11日-1947年10月11日。

基金项目：本文系山东省艺术科学重点课题《山东解放区木刻版画艺术研究》（编号201706206）研究成果。

作者简介：冉利强，男，山东临沂人，鲁迅美术学院美术学硕士研究生，山东省教学能手，硕导，临沂大学副教授，档案馆副馆长，主要从事红色美术史研究。

孙艳华，女，山东青州人，曲阜师范大学美术学硕士研究生，临沂大学美术学院教师，主要从事红色美术创作研究。