张铁民

《书法》2019年第4期刊发《书法：传统的前世今生》一文，这是邱振中在南京艺术学院的讲演稿。他对王羲之《频有哀祸帖》中的“感”字那一撇的阐释，读来颇感新奇——“‘增感两字是王羲之《频有哀祸帖》的局部。我们要仔细地观察每一个点画。我们把点画的轮廓叫做点画的‘外廓。仔细观察‘外廓的形状，你就会发现它跟现代作品点画的‘外廓有很大的区别。例如‘感字的一撇。它的形状非常复杂，甚至我们今天都无法推测王羲之是怎么写出来的。我们来观察它的‘外廓，一毫米一毫米地观察：这里基本上是直线，带点微小的向外突出的弧度；下面的这一段也有一个向外突出的弧度，然后到这里基本变成直线，然后又开始变化；像这边，凹進去的一个短短的弧线，从这里开始转向，一个向上倾斜的，变得有点平直的线；然后又是弧线，弧度在变化，变化延续到上面，然后在这里弧度又开始变化，这是一个反向的弧度；弧线这里慢慢地转向平直，但延续的时间很短，然后又变向右弯曲的弧线……大家可以回去试试，怎样才能写出这样一个笔画？从古到今，我没见过有一个人把它重现出来。”

读到这里，不禁想起有人曾说过，世上有本事的人大概有两种，一种是把小事、小问题做成大文章、大著作，还有一种是把大事、大问题做成一篇短文、一本薄薄的小册子。这是举轻若重与举重若轻的区别。各有千秋。把“感”一撇阐释得如此微妙玄乎，一毫米一毫米的微妙，犹如在电子显微镜下细观微生物的基因，显然是把“小”放“大”了，才能明察秋毫。