李骁潇 成都工业学院

新媒体时代，粉丝经济的带动下，无论皮肤白皙、轮廓柔和的小鲜肉造型特征，还是西方棱角分明的超能力英雄造型特征，都能吸引并引导大众关注焦点。作为动画美术造型设计者，不应以一种审美特作为“唯一”标准，需要挖掘中华武侠文化中深厚的武侠造型元素，通过武侠人物造型特征开发，拓宽动画市场营销途径，创作出具有中华民族精神特征的武侠动画人物造型。

一、中国历史背景下武侠人物的类别

中国传统文化中的武侠道义精神源远流长，荆轲、郭靖等武侠人物的侠义精神影响深远，历史的车轮给动画工作者，提供了关于侠客、武林、江湖等造型想象的溯源，帮助其创作出各种性格、精神特征的“侠者”形象。现将中国武侠人物概括为武侠江湖人物、武侠小说人物、武侠新人物三种主要类型。

武侠江湖人物来自周秦时代，也是“侠”这个概念的混沌时期。战国法学家在《韩非子》中对不服管制，桀骜不驯的这类人归为“侠”。其中的代表人物有武侠荆轲、专储等战国四大刺客，他们的存在是由于诸侯割据，有权势的人物豢养的大量“门客”，他们就代表着武侠江湖人物，他们定义了武侠江湖人物的豪放、勇敢的气度，有恩必报的性格。

武侠小说人物得兴起，主要源起于明清皇权更迭之际、民国抗争之时，武侠人物怀揣着对人们正义制度的精神追求，以小说这种方式来呈现。《三侠五义》中包公、南侠展昭，承载着人民对清官的期盼，《西游记》中的孙侠客拥有敢于挑战天庭的侠客情怀。近代武侠小说《蜀山剑侠传》作者融入了仙、神、魔等玄幻元素，创作出极具特色的武侠小说人物。

当今社会下，由于纸媒衰落，载体的变化，新媒体技术发展诞生出了新的武侠人物。在互联网等现代新媒介与武侠相结合，逐渐涌现出《秦时明月》等优秀武侠作品，从“效果”的角度把行侠、复仇、争霸、比武等侠义文化与西方文化等前沿商业元素进行嫁接，用虚拟构造技术把幻想的妖魔鬼怪、刀光剑影衍变为“血肉”质感清晰，衍生出生动的武侠新人物形象。

二、中国武侠人物的造型特征

武侠江湖人物造型特征，更多像江湖门客中“士为知己者死”的荆轲，佝偻毁容的豫让等人，他们具有重承诺、守信用、知恩图报，性格特征。而造型以古代江湖侠客“程咬金”为例，其身长八尺、虎体熊腰，呈现出江湖人物的体态的荒蛮特征。女侠以楚女的秀雅娟美、“柳腰”等特征进行人物创作。

武侠小说人物造型特征是以“应物象形”的造型方式，以具象为种子、思想为肥料、在抽象的世界中反映封建专制下老百姓对社会公正的诉求。《水浒传》中宋江的造型描述为“眼如丹凤，坐定时浑如虎相，走动时有若狼形”，该人物用“应物象形”之法，使宋江的形象拓展为有侠义的“呼保义”及时雨形象。近代金庸拓宽此法，在抽象领域，产生了功夫、秘籍，等武林符号，让“宝物”等武侠特色元素，满足大众的好奇心。

武侠新人物造型的出现，纸媒这一文字描述的传播方式的逐渐衰落，在网络和计算机等虚拟数字技术的发展背景下，武侠新人物应运而生。《功夫熊猫》等武侠动画人物，依靠新媒体技术，创作出了能满足现代大众审美的武侠新人物造型。

三、武侠造型特征在动画人物造型中的应用表现

随着3D 动画技术、CG 技术等数字动画技术的发展，侠客人物能在虚拟世界中更加自由地进行创作，在高速媒介中高速传播，以多元化的形式满足人们对现代社会侠客快意恩仇的心理期盼。《秦时明月》这部优秀的武侠动画作品，包含着武侠江湖人物中“力拔山兮气盖世”的勇武，武侠朝堂人物的儒家礼数、墨家科学等诸子思想，在武侠小说人物中的玄想超妙、光怪陆离造型手法下，通过武侠新人物造型中的3D、VR 新媒介技术，在虚拟动画世界中，对武侠人物的型、貌、体态、服装、道具、场景等进行创作，以满足市场中符合大众审美特征的武侠人物造型需求。随着武侠动画的发展《少年歌行》《画江湖不良人》等优秀的武侠动画不断涌现，“武侠化”的样貌、身体比例、性格、功法，变成了武侠属性，不断研究人物的年龄、背景历史，等个性化武侠属性特征，通过数字新媒体手段，设定出每部动画剧情人物的职业、社会地位、种族、等符合武侠动画作品商业造型，帮助武侠动画作品满足市场的需要。

四、武侠动画人物造型特征的未来发展

当今武侠动画的发展需要满足各种受众群体的需求，因而怎样有效拓宽武侠动画新媒体传播渠道，寻找国家对中国传统武侠文化的政策扶持与推动，就需要武侠动画工作者从模仿到创新，深入中国传统文化中去，深挖武侠动画人物造型特征，配合VR 等数字媒体技术，创作出具有程式化质感与高度秩序美感的多维特征的武侠动画人物，从而达到弘扬中华民族传统文化的目的。