王田田

摘 要：歌川广重善于描绘宁静悠远的风景画，无论是城市风光还是乡野景象都能展现出日本风情和地方性的特征，在风景画中线条作为绘画语言的主要表达方式和造型手段呈现出独特的视觉效果，画家的主观思想主要通过线条表达出来，线条间灵活的组合，形成视觉上的和谐，通过线条把控画面成为歌川广重最富有特色的画面构成元素。

关键词：歌川广重;风景画;线条;浮世绘

风景画在歌川广重的笔下更具抒情，他的风景描绘的多是山川平峦，行旅人生、房屋村舍，落日余晖、秋江渔隐，其画不以波澜壮阔的大景入画，使用为数不多的颜色，淡淡的笔触表达出对自然的眷念以及对家乡的怀念，因此被称为“乡愁广重”。

歌川广重的作品中线条作为绘画语言的主要表达方式和造型手段呈现出独特的视觉效果，画家的主观思想主要通过线条表达出来，线条间灵活的组合，形成视觉上的和谐，通过线条把控画面歌川广重最富有特色的画面构成元素。线的功能超过了造型本身，具有很强的艺术表现力，体现出很强的抽象性和概括性，在广重的画中线条脱离了其本质意义，不再是限制物体的轮廓和边缘，相反用不厌其烦的井然有序、极其工整的重复图案线条来表现造型体现无尽的空间，层次丰富，画面自由而深远。

一、线描造型

歌川广重的作品中线条成为主要的绘画语言，用灵活多变的线条表现现实生活中丰富的事物的描绘，在《大桥骤雨》中，俯视的画面构图，增加了画面的空间感，大雨骤降几位山民双手抓紧蓑衣，双脚紧贴桥面艰难前行，远处河面一个渔夫整奋力划着渔船往画面外前行，土黄的桥面与暗蓝色的桥底形成色彩上的对比，突出画面的情节，倾斜的地平线带来的摇摇欲坠，更是凸显了骤雨突降下整个画面的动态。

绘画中很难表现雨水滴的形态特征，作者用快速的笔触表现雨丝，灰色和黑色的雨水线条，每一条雨丝不尽相同，将其动态过程表现的淋漓尽致。倾斜向右的桥面与远处向左延伸的河边，使整个画面成“Z”字形构图，具有很强的动态感。前方的斜雨、雨中的山民、水中的渔夫、远处的山林，形成异常丰富的空间纵深感，直接传达出情绪氛围。

画中人物的服饰和肢體皆用简练概括的黑色线条表现，使人物更加具有二维平面和现代化，浮世绘线条的艺术语言受中国的影响深远，使用白描的笔法去造型，人物突出形体特征，景物表现轮廓再用色块填满充实，桥体结构用朴实缜密的线条增加了桥体稳定感，线条造型成为画面主要的表现语言，充分发挥线条的表现力，纵横捭阖的线条丰富构图与画面的结构。

二、线条的灵动性

歌川广重的风景画吸收了西方的明暗和透视的创作方法，作品体现出很强的空间感与光影效果，他的作品中可以看出他始终保留着日本绘画传统的线描技法，并没有学习西方的笔触，线条在他的作品中是重要的表现因素。 平稳的水平线控制画面的稳定感，起到延伸画面的作用，垂直线挺拔，起到稳定和谐画面的作用，斜线和折现让画面构图更丰富，富有跳跃性与动感。将线的造型特征充分利用，从而表达作品的形式美感。

在《由井萨多岭》这幅图，广重采用常用的中间线构图形式，画面描绘了近处山上的人在向远处的帆船招手，平静的海面有几个帆船，犹如初春踏青时清爽的海上景色。远处富士山用简约的线条概括出山的外形，用长短不一的线条表达帆船的大小和远近透视效果，用粗细、缓急、顿挫的笔触变化表达近处的树枝的坚劲傲立。

画面中长线对短线、粗线对细线、折现对弧线、明线对暗线的不同功能的使用，在线条的对比中体现广重对景物的细致观察以及对客观物象转变为主观意像表达的一个过程，体现了对日本河山的一个丰富且尽善的表达。线条在广重手中如行走的丝线，随心所欲，处处逢生，使线条具有独立的审美价值，超越了单一的造型表达，探寻线条更多元的表现特质及独立的审美意味。

三、用线抒情

歌川广重的《东海道五十三次》是具有抒情意味的风景画，展现了他对自然与人极高的描绘能力，画册记录了途径各个站点描绘沿途风光，记录日本春夏秋冬的四季变换，朝昼夜夕的各时场景，用抒情的笔触记录寂静柔和和感伤幽远的乡村与城市中的生活场景。广重的作品中对于线条的表达超脱原本艺术语言的界限，在描绘一幅幅风景画中，仿佛深陷其中，想象自己已是生活在这里，在描绘中表达了画家对风景、人物的喜爱之情。画家丰富了对线条的表达，在欣赏中不禁叹服画家对线条熟练的使用技巧。

在作品《庄野白雨》一群农夫身着蓑衣迎着风雨正奋力的爬坡，用紧急密集的笔触描绘竹海，一层层的竹梢犹如浪涛，渲染了白雨的急迫，左上角的第三个农夫紧握拳头，大步奔走奋力向坡上爬，手部率直的线条转折勾画出力量感，直角线的腿型，以线立骨强调腿部轮廓线。密集的雨林与山坡形成直角，竹子与树林向左倾斜，显示了疾风骤雨的动感。

骤雨中看不见脸的农夫、斜坡与竹林的不稳定的三角形构图，紧急的大雨都流露出淡淡的哀伤氛围，广重灵活的把握了线条规律，用线条造型表达构图，使用勾线填色的手法赋予画面装饰性趣味，将客观物象经过自身主观思想的选择与变形，将精神内涵表达出来，让观者产生抒情之感。广重用浮世绘意像化的造型，平面的构图表达了线条赋予画面的深沉内敛的情感。

结语

歌川广重一直在创新画面线描表达的更多可能性，用凝练又不失纤细柔美的线条运筹画面的节奏和韵律，使线条游走于理想化的现实的风景中。将自然客观的形象用高度概括性的线条表达，让平面的画面充满耐人寻味的宁静淡远的浮世绘图景，使线条具有独特的艺术审美价值。歌川广重很多作品都是平视角构图，画中的景物、人物仿佛就在观者面前，拉近了与观众的距离，敏锐的捕捉了日本民众对自然的依恋，透露出独特的审美趣味与语言特征。在创作技法上吸收了中国的绘画表现方式和西方构图法，结合日本的审美习惯创作出既不是中国的也不是西方的大和绘艺术，歌川广重的艺术影响了西方艺术形式，开创了日本绘画的新风格。

参考文献：

[1]潘力.静寂哀怨的“乡愁”——论浮世绘风景画大师歌川广重[J].大连大学学报.2010年10月

[2]赵建功.歌川广重绘画艺术风格研究[J].美与时代（中）.2016年3月

[3]韩秦.歌川广重.从东京到京都的五十三场风景[J].东方养生.2011年7月