秦孜云

摘 要：现阶段有关黑白木刻的研究愈來愈多，但针对其如何能够恰当表现当代艺术思维的研究仍较为空白。基于此，本文结合黑白木刻版画在当下社会的发展状况、存在的现象进而深入探究，其主要从三个方面展开探究，黑白木刻的品质、特征、图式感。随着时代的发展，黑白木刻面临着来自当代艺术思维的挑战与机遇，其需要借助思维创作的方式与技巧，结合黑白木刻本身的特征及构图方式，进而有效结合当代的艺术思维。基于此，本文以在黑白木刻的内在品质中增加当代艺术的体现形式、构图感、图式感等三个方面，从而能够良好的增添当代艺术思维。本文相关研究成果以期能够为我国黑白木刻的发展提供实践参考，对其增加现代化的艺术思维提供创新，促使黑白木刻在当代获得高质量、可持续的发展。

关键词：黑白木刻;当代艺术;思维

一、在黑白木刻内在品质中增加当代的体现形式

当代的黑白木刻作品与其他的艺术形式存在相似的特征，其随着时代的发展，表达的方式与语言手法呈现多元化，使得艺术催生更多的创作与形式[1]。虽然黑白木刻所采用的工具、材料等基本没有改变，但其所表现的画面已经跟随着时代的发展而产生变化，其中画境也是不相同的。黑白木刻这种方式并未完全被定义为一种较为传统的手法，其会随着时代的变化而产生相应的发展，因此，并非是一成不变的[2]。现阶段，在黑白木刻中的画面进行创新与变革，并在画面中增强对光线、色彩、线条等的处理，加入当代社会生活中的情景，或增添现代人物的精神面貌，不论是人物的造型，又或是环境的配置等均会增强其真实感、现实感。观看者通过对画中的人物造型、衣着打扮、精神面貌、情感表达、光线处理等方式均能够体现出现代化的特征。因此，当下较多的黑白木刻均与社会现状、生活状况息息相关，产生积极、主动的联系。

客观认知，油画应当属于当代艺术的出色表达方式之一，并具有较强的现代风，但是部分人却对黑白木刻的认知停留在传统的视角下。对油画分析，其工具、性质多年来未产生显著变化，但其却被认为是当代艺术的表达，具有当代的思维。具体来说，是因为其色彩相较于传统的画面更为绚丽，符合了当代人们的视觉审美[3]。例如，在艺术家申玲的油画作品中，其通常选取情侣之间的生活场景为画面对象。同时，还会在油画作品中使用荧光色，更加吸引人们的关注。看似较为随意的造型设置，通常能够较为显著的体现出当代艺术的思维，表达所思与所想。而黑白木刻中，其在创在的观念、主题方面，也通常加入了当代社会的发展状况，并在思维模式上加入了现代化的艺术元素，所呈现的画面也具备当代的现代化特征。通过对油画的发展过程研究，观察其如何增加当代艺术思维手法与内容，对于黑白木刻中引入其思维有一定的帮助与参考。因此，黑白木刻也可结合油画的体现与表达形式，注重其发展的思路，提升黑白木刻艺术的传承与创新。

二、在黑白木刻中增加当代构图感

在当代的艺术发展过程中，诸多艺术家运用黑、白色，将缤纷的世界用高度简洁的手法进行表达与体现[4]。相比于其他类型的艺术画作方式，黑白木刻在画面上主要采取做减法的思路，刀刻为白色，留下为黑色，这也正是黑白木刻的独特特征，因此高度简洁即是的黑白木刻的显著特征。具体来说，艺术家在创作黑白木刻时通常会使用自身的绘画语言及方式对自然界的相关形象、情景等进行表达，并实现个性化的概括。但是由于受到黑白木刻自身工具的限制，使得黑白木刻多以简洁为主。因此这对艺术家的能力要求较高，如版面的构成、内容的设置等均需要较为巧妙的构思。而多种多样的黑白构图对比，大面积的留白或留黑，使得画面产生显著的对比。在黑白木刻作品中，画面的黑色、白色处理几乎是相似的，物与象之间的区别并非依靠色彩，而是借助刀法不一，使得对比含蓄形成以灰色调为主的画面，进而能够留给观赏者更多的想象空间。

三、在黑白木刻中增加当代的图式感

黑白木刻中的构图图式是对个人事物、环境、人等方面的表达与体现，也是创作者自身认知体系的一种体现。具体来说，图式是对于整体事物的抽象画体现，并将事物之间的关联程度进行表达，图式能够帮助创作者处理现代化的信息，形成现代化的艺术思维。黑白木刻自身的黑白色图式特点，根据相应的划痕识别所描绘的事物，较为新颖的图式也是现代化艺术特征的具体体现。许多的黑白木刻作品均是在较为有限的空间内刻画出形象、鲜明、豪放的画面，因此对于艺术家的个人要求较高，如对洞察力方面通常需要极其敏锐，对于概括、归纳与总结能力也要求较高，从而能够以简单的“点、线、面”等形式构成几何图形。如在王文明的《古事卷二·武士乙》中，对于武士外形的描述较为形象，其中复杂的“衣纹褶皱”以阴刻线、平刀而概括，点到为止，此种较为简练的造型设置特征清晰明了，使人一目了然。此外，黑白木刻中的线条较为硬朗，激励效果较为丰富，黑、白色彩的对比较为强烈，对于外形的概括也通常选取具备形象的特征图线将事物的外貌进行绘制。又如在隋丞的作品《人在山水之中》，其将画面中的云、树、山等采取线条式的加工，进一步抽象画，从而使得画面更加丰富，留出更多的想象空间。

四、总结

现阶段，我国学术界对于黑白木刻的研究愈来愈多，但针对其如何能够恰当表现当代艺术思维的研究仍较为空白。基于此，本文对黑白木刻中如何能够更加清晰的表现当代艺术思维展开研究，重点以在黑白木刻的内在品质中增加当代艺术的体现形式、增加当代艺术的构图感、增加当代艺术的图式感，从而能够良好的增添当代艺术思维。本文相关研究成果以期能够为我国黑白木刻的发展提供实践参考，对其增加现代化的艺术思维提供创新，促使黑白木刻在当代获得高质量、可持续的发展。

参考文献：

[1]王列生，刘厦静，李竞爽.谱系学视野文艺人民本体论命题建构——习近平《在文艺座谈会上的讲话》创新点研究[J].艺术百家，2018，34（03）：1-25.

[2]王一川.论艺术公共自由[J].艺术百家，2015，31（05）：48-69.

[3]刘俊.极致的真实：传媒艺术的核心性美学特征与文化困境[J].深圳大学学报（人文社会科学版），2017，34（05）：148-157.

[4]邱卿云.浅析黑白木刻如何表现当代艺术思维[J].大众文艺，2016（08）：94-95.