◎朱 麾

（蚌埠广播电视台 安徽 蚌埠 233000）

一、电影插曲的意义

说到电影插曲，每个人脑中自然就会想起熟悉的音乐、歌词、画面。生于60年代，那个时期的电影歌曲直白、昂扬，却也优美动听，让人印象深刻。电影内容记不住了，歌记住了、旋律记住了。

纪录片创作，作歌也好，配乐也好，动漫也罢，再现也罢。“好看、深刻”是终极目标，我们有机会、有能力就为这一目标而努力。如果做片是正业，作歌就是拓展，这行还有更多拓展有待我们纪录片人去做。

二、歌曲对纪录片主题的烘托作用分析

改革开放之后，电影几乎是喷涌的状态，外国电影进入、国产电影爆发、解禁影片上映，一时间电影歌曲传唱大街小巷。例如《桥》《英俊少年》《冰山上来客》。

那个时候，大喇叭、收音机、录音机放着以前从未听过的电影歌曲，多少人跟着唱跟着哼。更让人耳目一新的是纪录片居然从专题片的桎梏中发生了改变，不仅表现形式有所变化，主题歌也唱红了大江南北。

《乡恋》：“你的身影，你的歌声，永远印在我的心中。”（纪录片《三峡传说》主题歌）

《长江之歌》：“你从雪山走来，春潮是你的风采；你向东海奔去，惊涛是你的气概。”（纪录片《话说长江》主题歌）

也就是从那时候起，国内电视界的专题与纪录、说教与说事发生了转变。片中音乐与歌曲，也随着叙事模式的改变而改变。对于我们纪录片创作者来说，音乐、主题歌同解说一样，为片子起到补充、诠释与提升作用，不是独立的表达，更不是教诲。

笔者有幸自90年代中期开始从事纪录片工作，那个时候纪录片形式已是多种风格共融，在创作手法上有配解说与不配解说之争，音乐上也分为强调原生态（不用配乐）与主张原创音乐和主题歌两个派系。

2002年本人担任执行导演，参与司法部组织的大型系列片《中国律师》的摄制，此间记录、拍摄、了解律师和案情，别的不说，单就版权意识就提升了不少，等到全片音乐歌曲摆上议程的时候，自然不会再像过去那样想着拼装音乐了，得坚持原创。我们的纪录片一直是导演负责文字创作，可解说词与歌词差异很大，解说词是碎片化、口语化的，尽量平实；歌词则要韵律合辙、抒情达意。转变作风，积习难改；另请高明，心有不甘。几位导演轮番上阵，分别作词，将自以为是的歌词稿交给作曲者，均被冠以“不搭调”之评语。最后只好总导演亲自出马，虚心与作曲家沟通，一遍遍地修改，在一片鼓噪之后，定词、定曲到最终定调。难为了总导演朱杰，时年他是高级记者、文学博士，纪录片屡获国际、国内大奖，解说词业内首屈一指，但是歌词创作亦要搜肠刮肚字斟句酌，我们眼见为实，实属不易。

《中国律师》主题歌起处：

“当我遭遇命运的狂风暴雨，孤独的心在旷野里呼喊，你走向我，撑起一把希望的伞，给我温暖和力量……你与良知同行，你是法律之师。”

画面浮现出为慰安妇激愤辩护的律师，为“四人帮”从容辩护的律师；闪现出疑罪从无的大案，鲁迅版权的积案。

剧组成员曾练习合唱此歌，想象着如果获中国广播影视大奖可以登台领奖献唱一曲，后来奖是得了，可演唱则因纪录片颁奖素来低调而取消，但由此而来的作歌热情深植于心。

其后几年，深知纪录片作歌之难，屡有冲动，未敢动笔，直到为抗战胜利七十周年创作纪录片时，才得奋发图强，捉笔填词。

2015年，全世界都在庆祝反法西斯胜利七十周年，抗日战争的伟大胜利值得大书特书。中国抗战第一大胜仗当数台儿庄大战，首战实为淮河阻击战，中国军队在淮河之畔牢牢地堵住了北援台儿庄的日军，使之会师徐州的阴谋破产，遭受重创。

寻访抗战老兵，记述战役史实，回溯战斗经过。耗时一年多，终于完成纪录片《淮河阻击战》。摄制过程中不时传来老兵离世的消息，他们在影像中的表达成为绝响，而在对他们的采访中，几乎每位老兵都能唱出自己熟记的军歌，那没齿而歌的景象令人动容，使得导演在做片的同时产生了作歌的强烈欲望。无以树碑，当可立传。

自作《淮河战歌》，歌词不长兹录于下：

从胶片时代到磁带、数码时代，影像发展更加普及、多样，纪录片作为影视的一个门类越来越受到关注，收视群体众多，好片也层出不穷，原创音乐为之增色，主题歌为之助燃。收视率居高的《舌尖上的中国》《乡愁》等，耳听旋律就知道是什么片子。

生逢伟大时代，为纪录片作词的机会更多了，就自己而言，最能高歌畅怀的，莫过于拍摄西藏纪录片，并作歌词。《寻歌山之南》是一部藏源之地——山南的宣传片，身为导演，从一开始接触这个西藏题材就被深深地打动了。山南有着久远的历史，松赞干布和文成公主的第一座宫殿在此；山南有着壮美的河山，神湖清澈神秘，圣山高耸庄严；山南有着传统的诗歌舞蹈；仓央嘉措生长于斯，留有遗篇，代代传承的酒歌、卓舞享誉世界。在山南（也是在西藏），几乎人人能歌善舞，我们要做的就是收集与传播。是故，取片名《寻歌山之南》，以内地作曲家山南采风做故事构架，展开一路的所见所闻——载歌载舞、藏风浓郁；天高云飞，人间美景。片子从旺果节到驱魔节、牧人节；从撒玛酒歌到卓舞、船舞。藏族婚礼的献唱与文化节的欢唱交织，仓央嘉措的传说和非遗传承人的吟诵交融。不做宏大的叙述，但求真实的记录。最后的寻歌之旅是创作一首感慨动情之歌，经与曲作者反复商榷修订，取得出品方审核认可，本人自告奋勇所作的歌词得以通过并谱曲配唱，在片尾烘托人文风采、高原美景。

“山南就在藏之南，吐蕃故都是家园……歌响群山来，酒醉河水开，羚羊飞跃芳草甸，暮霭伴炊烟……岁月如歌歌如岁，美哉我山南。”

该片获2017年安徽省广播电视文艺奖一等奖。

“淮河长又长，两岸好风光；不走千不走万，最爱这个地方。水淹我阻挡，天荒我坚强。外贼来了不许进家乡。整矛戈、跨战马、同仇奔疆场；洒热血、驱豺狼、俺们硬脊梁。俺们硬脊梁，不负爹和娘。天苍苍、野茫茫、春秋写几行；天苍苍、野茫茫、春秋留几行。”

歌曲在片尾唱起，画面呈现的是波澜壮阔的抗战场面和壮怀激烈的抗日战士。歌以咏志，老兵不死。该片获安徽广播电视奖一等奖。

三、结语

作为一名纪录片导演，构架故事、剪辑画面、配写解说，都是本职。但日新月异、五彩斑斓的视频时代已经到来，讲述真实的故事也需要融合多种手段。音乐铺垫，主题歌延伸，就像用不用解说一样，视片子需要而定，不必拘泥。

现在更有微视频、快闪、抖音等新的媒体形式，顺应人们的收视爱好相继出现。人们收看方式变得多元化，但不变的还是人们对内容的需求。