文 / 盒饭君

电视剧里，男女主角分手，总会恰如其分地下一场大雨。

《那些年我们一起追过的女孩》里，柯景腾为了向沈佳宜展示自己最强的一面，举办格斗比赛。少年中二青春，错过了最真挚的东西。一场大雨，为他们的故事划上句点。《肖申克的救赎》里，安迪在暴雨夜用石块敲击水道管，最终逃出监狱，在暴雨中，他仰头向上，像是要接纳雨水的洗涤，他终于获得自由了。

文学作品也好，影视作品也罢，风霜雨雪，特定的天气总会在特定情节发生时，悄然而至。

设计情节，引出故事

想必你也听过那个加标点符号的文字游戏——“下雨天留客天留我不留”。

下雨天留客，天留，我不留。下雨天，留客天，留我不留？

天气的变化，可能促成某些故事发生。就好比周杰伦导演的《不能说的秘密》，如果不是那场突如其来的雨，叶湘伦就不会遇见同样在躲雨的路小雨，也就没了后面的故事。这里的雨，就像化学反应里的催化剂，促使故事在此时此地刚好发生。

《聊斋志异》的《小翠》，就起始于一场惊雷大雨。

王太常，越人。总角时，昼卧榻上。忽阴晦，巨霆暴作，一物大于猫，来伏身下，展转不离。移时晴霁，物即径出。视之，非猫，始怖，隔房呼兄。兄闻，喜曰：“弟必大贵，此狐来避雷霆劫也。”后果少年登进士，以县令入为侍御。

一日，少年在床上躺着，突然雷雨大作，天空登时灰暗起来，惊雷仿佛要掀开屋顶一般。突然一只比猫还大的动物从窗户窜入，在他身子下趴着。直到雷雨停下，乌云散去，天空中透下阳光，那个动物才从窗户翻越而出。是一只渡劫的狐狸。

《小翠》的故事动机就是狐狸的报恩。雷雨是一个很重要的背景墙，它是故事的起始。类似的还有《卖火柴的小女孩》，那场冬雪也是推动小女孩卖火柴的动机。

《三国演义》“青梅煮酒论英雄”甚是有名，那场雷雨不是故事的起始，却是故事发展的铺垫，雷雨帮助刘备渡了曹操这一劫：

随至小亭，已设樽俎：盘置青梅，一樽煮酒。二人对坐，开怀畅饮。酒至半酣，忽阴云漠漠，骤雨将至。……操以手指玄德，后自指，曰：“今天下英雄，惟使君与操耳！”玄德闻言，吃了一惊，手中所执匙箸，不觉落于地下。时正值天雨将至，雷声大作。玄德乃从容俯首拾箸曰：“一震之威，乃至于此。”操笑曰：“大丈夫亦畏雷乎？”玄德曰：“圣人言迅雷风烈必变，安得不畏？”

董承邀约刘备等立下盟约，除掉曹操。刘备害怕曹操心生疑窦，每天在院里躬耕种地，曹操听闻后设樽俎，两人开怀畅饮，谈论天下英雄。

当曹操说天下英雄也不过你我罢了，刘备吓得筷子都掉了。此时雷雨大作，刘备以胆小怕雷掩饰。刘备的诚惶诚恐，让他躲过一劫，为后来三分天下留下可能性。此处的雷雨，有几分渲染紧张氛围的意思，但更像是恰逢其时抖出的包袱，刘备顺着包袱认“怂”。

天气也可以是推动故事发展的关键“道具”，甚至能左右人物角色的命运。王太常没在雷雨中帮助那只狐狸，也就不会有小翠来报恩。刘备若少了那场雨的掩饰，或许最终便没能安全离开曹操备下的鸿门宴，也就没了《三国演义》的故事。

渲染氛围，烘托情绪

《三国演义》“青梅煮酒论英雄”，雷雨有渲染氛围，但更多是在推动情节，因为它对天气的着墨，以及天气与人内心感受的互动不够。就像王国维在《人间词话》里写，“以我观物，故物我皆著我之色彩”，渲染氛围的天气往往要在物和我之间形成共鸣。

整个凹地，山谷一片雾气腾腾，雾气凄凉地缓缓升上山坡，好像一个恶鬼，想歇歇脚又找不到歇处似的。黏糊糊的冰凉的雾气，在空中慢慢飘动，泛起明显可见的一个接一个又相互弥漫的微波，一片于健康有害的海水泛起的波浪往往像这样。大雾弄得挡住马车灯的光，只能照见雾缓慢飘动，和前面几码远的路；劳累的马冒出的热气，也融入雾中，仿佛这大雾就是它们造成的。

狄更斯的《双城记》，开篇讲“那是最好的时代，那是最坏的时代”，故事里“坏”，包含坏人、坏气象、泥泞的路、肮脏的人、各怀鬼胎的心，一切都那么灰暗。

匆匆忙忙的邮车，载着一群人行走在茫茫大雾中，雾气仿佛隐藏着不安的恶鬼，要吞噬掉车上的人。所有人都是忐忑恐慌的，那场迷雾是笼罩在所有人心里挥之不去的阴翳。银行家洛里乘坐这辆马车，去见故事女主角马内特小姐。

“雾气凄凉”“好像一个恶鬼”“黏糊糊的”“冰凉的雾气”“于健康有害的海水”，这些修辞部分似在说雾，又是在说人的感受。连雾里行走的马，也是“劳累的”，那绝对不是一个舒适的场景。

她自己也不明白为什么要那么做：她一会儿闭上眼睛，一会儿又睁开，但她觉得非那样做不可。身旁桶里的水，还荡漾着一圈圈的波纹，犹如白火舌在跳跃。乌云滚滚的天幕，笼罩在她头上。黑夜带着那副悲惨面孔对着那孩子，眈眈垂视着。

一阵冷风袭来，树林里一片漆黑，四面八方全是凄凉寥廓的旷地。黑暗的那种侵袭，对于一个孩子来说，让她感到一种无以言表的可怕。她打了个寒噤，一直冷到她心头，她愕然地睁着眼睛，没法表达心中那种奇怪的滋味……

《悲惨世界》里的小珂赛特为了生活下去，不得不帮着德纳第夫妇做很多活。她害怕在黑夜里去打水，好似黑夜里有着可怖的东西，对她虎视眈眈着。“乌云滚滚的天幕”“黑夜带着那副悲惨面孔”“一阵冷风袭来，树林里一片漆黑”，这一切对珂赛特来说，太过恐惧。

黑暗处有什么？什么都没有，但对一个害怕黑暗的小女孩来说，那黑夜里，什么都有。形容词的运用，让天气和环境成了凶猛野兽，而这一切都是小珂赛特的内心写照。

丰富主题，塑造角色

《肖申克的救赎》中越狱那场戏，就是借住了雨水的纯净，洗涤了安迪的冤屈。风霜雨雪的天气现象，也因为它们的特征，而被赋予了丰富的寓意。

“好雨知时节，当春乃发生”，春雨象征着希望和新生，也可以是摧残落花的“恶人”。冬雪可以让人寒冷绝望，却也可以瑞雪兆丰年。洪水可以抹掉世间万物，也可以孕育世间万物。

《庄子》里面有一则短小的爱情故事，借着洪水来表达主题：

尾生与女子期于梁下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死。

少年尾生与女孩约定在桥下见面，结果女孩没来。突然涨起洪水。男孩惦记着女孩，怕她来了找不到自己，于是他仍然在那里等女孩。洪水渐渐将他淹没，他抱着桥柱殒命于此。

女孩为什么没来，故事没说。是父母不同意，是担心爆发洪水男孩已经归家，还是被什么事情耽搁？原因也不重要了，重要的是洪水如猛兽般来了，男孩没走。

天气对主题的表达，最充满戏剧化的，是关汉卿的《窦娥冤》。

窦娥受冤，被判处死，她发下三愿：一是自己被砍头，血不落地，全飞在白练上；二是六月飞雪，掩埋她的尸首；三是楚州大地亢旱三年。在她临刑前，天色就变了起来：

刽子手：怎么这一会儿天色阴了也？好冷风也！

窦娥：浮云为我阴，悲风为我旋，三桩儿誓愿明题遍。婆婆也，直等待雪飞六月，亢旱三年呵，那其间才把你个屈死的冤魂这窦娥显现。

窦娥被杀后，前两桩誓愿马上灵验，尔后楚州大地果然也亢旱三年。

监斩官：呀！真个下雪了，有这等异事！

刽子手：我也道平日杀人，满地都是鲜血，这个窦娥的血都飞在那丈二白练上，并无半点落地，委实奇怪。

监斩官：这死罪必有冤枉。遭两桩儿应验了，不知亢旱三年的说话，准也不准？且看后来如何。左右，也不必等待雪晴，便与我抬他尸首，还了那蔡婆婆去罢。

天气和景物、季节、历史背景一样，是故事发生的舞台。不管是被雨淋之后大病一场的骆驼祥子，还是“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”的张继，天气营造的特定时空都为故事的发展施以力量。

天气绝不只是天气，下雨也不只是下雨，雨雪风霜皆有其意。