李海洲

好吧，谈谈诗歌

好吧，谈谈诗歌。其实李亚伟很早就说过，经常谈诗的人都是一些级别不高的人，就像打扮得越艺术的人作品往往都会是二三流的水准那样。诗歌不是用来谈的，就像石头和春天不是用来吃的。在偶尔出席的诗会上，当评论家们的口水准备直接汇入黄河的时候，我其实一直埋着头在玩手机，我想把自己通过短信发到唐诗宋词里去。

古人画下的圈

除了诗歌和其他文体的写作，有时候我会按律填词，平仄、韵律、词牌，一切都依古格。尽管没有胡子，但借着一本康熙字典，头发倒也捻断了不少。后来我慢慢發现，古典诗词对现代写作中句子捶打的重要性：比如字词的准确、比如意外的想象力、比如我填下“寂唤东坡当酒仆”。古人画下的圈，我不跳，我依古格，只接招便是。

骑河马奔跑

我曾经是反对口水和一部分口语的，虽然胡适说“宽容比自由更重要”，但后来庄子和黑格尔平息了我的愁肠，让我勉强认为所有的写作都是可以靠近同一座城堡的，只是大家使的兵器和骑的马种不同，有的骑赤兔马、有的骑纯血马、有的骑河马……女儿问我：河马是世界上跑得最慢的马，为什么有人愿意骑着它奔跑？

纸上的梁山

诗歌是纸上的梁山，是路条和介绍信，是一场豪饮等在风雨沉醉的江湖。因为诗歌，天涯就是咫尺，从未见面的诗人可以抱头痛哭，可以两肋插刀，可以同下五洋捉鳖。只不过，诗真的很难如其人，仗义豪侠是一回事，诗和文字却是另一回事……让我遗憾的是，自己总是拥有那么多人品一流而诗品二流、三流的兄弟。

当不当回事

任何真诚的写作者都拥有一个不需要害羞的理想，那就是写出真正的传世之作，那就是让历史拉开一条缝，让你翘着二郎腿坐下来。有这样心态的人是真正的严肃写作者，或者并不一定真的会留在文学史上，他只是用这样的态度来要求自己的写作。我的意见是，写作的时候，一定把自己当回事;作品写完，就千万别把自己当回事了。

处女座的问题

我很想知道乾隆是什么星座？乾隆的诗没有留下来，但乾隆的写作风格被中国太多的诗人继承。我很佩服那些一天可以写很多首诗的人，比如以前的乾隆，比如现在的……我不知道他们为什么有这么多话要用诗歌这样的高级文体来表达。我是处女座，我有生活和文字上的洁癖，一首诗如果自己都不满意，我真的很羞于署上自己的名字。

杂种和时代

诗歌有最基本的元素。想玩口水和小聪明的人其实可以直接去讲相声，想玩叙述的人真的可以去写武侠。诗歌就是诗歌，跨界的文本综合从表面上看是混血儿，民间却叫做杂种。人民和媒体对于诗歌的羞辱与时代无关，只与诗人本身有关，一群在写作上自己都不洁身自好的人，其实是没有什么理由去指责这个时代的。