蒋金龙

汪曾祺先生的散文名篇《昆明的雨》拾取生活中的瑣细事物，在家常般的描述中表现情趣，语言朴素，但淡而有味;情感醇厚，但含而不露。于缓缓的叙述、描写之中体现一种和谐之美，让人精神愉悦，回味不已。《昆明的雨》是汪曾祺先生的怀旧之文，既叙述旧事，又表达旧情。全文通过对昆明雨季中人、事、景的描写，营造了一种恬淡柔和的氛围，充分展现了景物、人情、滋味和氛围的和谐之美。

汪曾祺曾说：“我所追求的不是深刻，而是和谐。”在《昆明的雨》一文中，无论是奇特的仙人掌，各种的菌子，黑红黑红的火炭梅，“使我的心软软的”缅桂花，还是卖杨梅的苗族女孩，送房客缅桂花的房东母女，都在“明亮的、丰满的，使人动情的”昆明雨季中洋溢着恬淡美、和谐美，使人感受到生活的美感和诗意。

一、景物与风俗的和谐

在汪曾祺的散文中，人、情、景是合而为一的，描绘景物是为了写人，写人是为了抒情。而在写人、写景的同时，汪曾祺又常常喜欢对故乡或者熟悉的地方的风俗进行展示，把风俗与人情、景物和谐统一起来。他写昆明的雨季，时长不短，“下下停停，停停下下，不是连绵不断，下起来没完”。并且雨使“草木的枝叶里的水分都到了饱和状态，显示出过分的、近于夸张的旺盛。”这些写景文字既带出了雨滴的触感，又把因雨季而充满生机、万物旺盛生长的大自然活化了出来。正是在这样的环境之中，汪曾祺刻画了当地的风俗“昆明人家常于门头挂仙人掌一片以辟邪，仙人掌悬空倒挂，尚能存活开花。”“在仙人掌上扎一个洞，用麻线穿了，挂在钉子上。昆明仙人掌多，且极肥大。”正是昆明“明亮的、丰满的”又“浓绿的”雨季使空气湿润，让悬挂着的仙人掌还能开花。就这样，汪曾祺把对昆明自然景物的描写与昆明人家的风俗融合在了一起，既解释了人们对“画作”内容的疑问，使文章自然流畅，清新透彻，又把自己初见昆明此风俗时的惊奇、欣喜之状暗示了出来，引发了人们对昆明生活的向往，增添了文章的趣味性，让人体味到一种景物与风俗之间的和谐之美。

二、“随便”结构，构筑和谐之美

《昆明的雨》中写“雨”的文字不多，而是写了一幅画，写了仙人掌、各种菌子、杨梅、缅桂花，还写了莲花池边酒店里与友人小酌的情景，结构看似散乱、随便，实则表现出了和谐之美。文章开头详细交代了画作里的仙人掌、青头菌、牛肝菌，就是为了引出正文中能使倒挂的仙人掌开花、青头菌牛肝菌味道鲜浓无可方比的湿润雨季，而使画文自然衔接。接着以一句“我的那张画是写实的”又把文和画勾连在了一起。紧接着用一句“昆明菌子极多。雨季逛菜市场，随时可以看到各种菌子。”照应标题“雨”，并且又与画作内容相呼应。过渡巧妙和谐。而后面对各种菌子的细致描写，正是对画意的进一步延伸。

苗族女孩卖杨梅和酒店与友人小酌看似与画作无关，但其中画趣满满。苗族女孩子“戴一顶小花帽，穿着扳尖的绣了满帮花的鞋，坐在人家阶石的一角，不时吆喝一声：‘卖杨梅——”人物的可爱、娇柔、俏丽之态跃然纸上，悠闲之情展露无遗，体现柔和之美。而“酒店有几只鸡，都把脑袋反插在翅膀下面，一只脚着地，一动也不动地在檐下站着。”更加让人感觉到了画面感，仿佛我们就是汪曾祺，看着雨中淋雨的鸡，立即感觉到一种无助、凄凉、寂寞、孤独，生发出“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的惆怅情绪。可以说这两处场景是画作的留白，扩大了“画”的意境，丰富了文章的意蕴。

因此，《昆明的雨》开头的那幅国画好像是随意而为，闲谈提及，其实画的布局构思、取舍裁剪与画意画趣，已经把整篇文章的行文结构串联了起来，文随画走，画引文行，文与画相映成趣。而“随便”为文正是汪曾祺一贯的写作方式，也正是这种“随便”表现出了结构的和谐之美。

三、淡淡情感，营造和谐之境

《昆明的雨》是抒情的，但所抒发的情感是含蓄的、有节制的，没有过多的渲染。正如汪曾祺自己所说：“我觉得散文的感情要适当克制。感情过于洋溢，就像老年人写情书一样，自己有点不好意思。”在写昆明的“雨季”时，作者感觉昆明的雨“并不使我厌烦”“人很舒服”，“昆明的雨季是明亮的、丰满的，使人动情的。”这几句是直接抒情，没有华丽的辞藻，没有矫情，如涓涓细流汇入小溪，显得恬淡从容。写房东送缅桂花“她大概是怕房客们乱摘她的花，时常给各家送去一些。”“带着雨珠的缅桂花使我的心软软的，不是怀人，不是思乡。”房东虽有一点小家子气，但很善良、厚道，送花给“我们”，我明明心已经“软软的”，感激房东的细心，贴心，但用了“大概”二字就把想要表现的浓情淡化了，在幽默的调侃中让人去感受。而缅桂花明明触动了作者那颗游子的心，但偏偏说“不是怀人，不是思乡”，把感情的柔丝拦腰斩断，情感好像戛然而止，但却更让人觉得余音袅袅，回味不尽。酒店与友人小酌，作者本身是满腹忧愁，有“独在异乡为异客”之感，但却说“雨，有时是会引起人一点淡淡的乡愁的”，直接把感情淡化了。

李商隐的《夜雨寄北》和陈圆圆的凄苦传说加重了感情的抒发，作者却只是一笔带过，让诗意凝滞，让读者通过既有的知识积累去体味，把浓烈的感情寄托于言外，显得含蓄隽永。结尾“我想念昆明的雨”，不用叹号而用句号，把深沉的情感及时刹住，让感情抒发直率、平淡，从而把悠悠深情引入到了邈远的时空之中，温婉、绵长。

汪曾祺追求感情的淡然，其实是他追求“和谐”审美观的体现，也是他人生观的体现。在这种审美观的指导下，作者的感情在抒发之前就已经得到了净化，也使文章有了更深远的意境。

四、文白相杂，语言和谐

汪曾祺散文的语言直白而平和，流利而自然，简洁而富有韵味，并富于生活气息。又由于汪曾祺古典文学修养深厚，在他的散文之中还善于使用很多诗意的语言。因此，在他的散文中经常出现文白夹杂的现象，常取得意想不到的效果。《昆明的雨》即是如此。

《昆明的雨》语言以质朴为主，叙事平淡，却耐人寻味。写雨“下下停停，停停下下，不是连绵不断，下起来没完”，就如同农村老人闲话家常，没有任何秀丽华彩之处，以欣赏的眼光看待昆明的雨季，让人感到亲切，心情闲适。“鸡枞是名贵的山珍，但并不贵的吓人。”“有一种菌子，中看不中吃，叫做干巴菌。”鸡油菌“滴溜儿圆”，汪曾祺用平实、口语化的语言写出了昆明菌子的多，更写出了菌子的口味，满足了读者的口腹之欲，正应了托尔斯泰说过的“菌子已经没有了，但是菌子的气味留在空气里。”

《昆明的雨》除了大量运用平淡而有味的语言之外，也少量运用了诗化的语言，便于为主题服务。“城春草木深，孟夏草木长。”分别引用杜甫《春望》和陶渊明《读<山海经>》（其一）中诗句，精练地表现了昆明雨季的丰满、过分的旺盛，也含蓄地表现了作者对昆明雨季的喜爱之情。写菌中之王鸡枞，用了“味道鲜浓，无可方比。”短短几个字就写出了鸡枞的美味，形、色、味充溢脑海，给人留下了丰富的想象空间，也收窄了语言的宽度和厚度。而结尾写的一首诗“莲花池外少人行，野店苔痕一寸深。浊酒一杯家万里，木香花湿雨沉沉。”把人、事、景、物、情融合在一起，因“少人行”而“苔痕一寸深”，暗示出酒店的偏僻，但作者要真正表达的却是自己滞留异乡而不得回的孤独、寂寞之情;“天过午”说明滞留时间之长，表面看作者好像是饮酒欢愉，不觉时间流逝，但也暗示了作者离家时间之长，对家乡的思念之深;而“雨沉沉”看似写雨之大，实则突出作者内心愁苦之深，担忧之重。短短的诗句，使作者的浓厚情感无形地融入雨中，慢慢滋润人心，让人获得诗化的美感，又拓宽了酒店小酌的意境，增添了文章的韵味，也使文章更有“味道”。

汪曾祺在写日常生活事物时用平淡质朴的语言，如话家长，但又运用得恰当贴切，符合当地的风土人情，易懂而有味;在表达情感时运用诗化的语言，使感情深厚而不浓烈，含蓄而又节制。两种语言风格互相交融，和谐共处，使文章内容富有韵味，让整篇文章流利自然，水乳交融，很好地体现了汪老和谐的艺术追求。

汪曾祺追求的是一种淳朴自然的艺术的美好精神境界，其作品也蕴含着传统文化淳朴、恬淡和高洁的审美情趣，满含着浓郁的人情美和健康的人性美，正如汪曾祺所说：“我想把生活中真实的东西、美好的东西、人的美、人的诗意告诉人们，使人们的心灵得到滋润，增强对生活的信心、信念。”这种创作理念引导着他不追求立意的深刻，而注重作品的和谐之美，这或许正是他的散文充满魅力，让人百读不厌的原因吧！

作者单位：南京师范大学苏州实验学校（215100）