何其永 刘涛

摘 要：钢琴是件极为特殊的乐器，也是一种结构复杂、音域宽广、表现力丰富的键盘乐器。而这样的乐器必须加以保养、定期调律才能保证它的正常状态。钢琴不仅在制作过程中需要不断的进行调律，在日常使用过程中也需要定期的调律。如果一台钢琴长期不调律，这台钢琴原有的音律将受到严重破坏，发出的音也成了噪音，并会影响人们的正常听觉。因此，钢琴要定期调律。美国学者威廉怀特认为钢琴调律是“指调整钢琴琴弦的张力，使之再被激发时能各自发出符合音乐艺术要求的、音乐音阶的准确音的过程”。在这个调律的过程中，最重要的就是击键、听音、运扳的配合，只有正确的运用好它们才能很好的完成一架的调音工作。

关键词：钢琴调律;击键;听音;运扳

一、简述击键、听音、运扳

（一）调律击键

钢琴调律中击键的主要功能有4点：一是提供音响，也是最基本的功能;二是为听觉判断提供清晰的“拍音”;三是与扳手的配合及平衡弦的张力;四是确认击键的功能，也称为测试击键。击键的方法最主要的就是掌握好击键的速度和强度。击键的速度就是单位时间内重复击键的次数，相同时间内击键的次数多，称为击键速度快;反之，则速度慢。击键的速度也可以说是二次击键之间延续时间的长短，即一次击键后保持音的延续时间间隔，间隔时间短，击键速度快;间隔时间长，击键速度慢。击键强度指击键后钢琴发出音响的大小，击键强度小，发出声音也就小。

（二）调律听音

调律的听音主要是听辨它的拍音，拍音是指频率相近的两个音同时振动合成后产生的强弱交替变换。它不仅是听每个音的和谐性、每个音的相对高度、音程关系，还要听琴声中发出的拍音，根据拍音的数量来判断音的高低和是否准确。构成音程的两个键音，在它们的音高上稍有不一致时也会产生拍音现象。拍音有正负之分，一般来说高于准点的拍音称为正拍;低于准点的拍音称为负拍。两者比较而言，正拍的音响效果相对尖锐;负拍的音响效果相对低沉。

（三）调律的运扳

在调律的运扳中，扳手顺时针旋转，琴弦被拉紧，钢琴音调提高，逆时针转则音调降低。第一步先找到准点，扳手向右旋转一定的量，将音调到准点;音高变化到准点时，听觉上拍音从快到慢，从慢到无;准点无拍时，要确认准点音的感觉。第二步设置“拉幅”，扳手继续向右旋转，将音从准点升到一定的高度（这个一定的高度调律师根据每架琴的状态自己去把握）。第三步回扳，扳手向左旋转，将音调到准点。

二、击键、听音、运扳之间关系

击键、听音、运扳构成调律作业的主要内容，它们以各自独立的形式存在，当然它们又是互相作用，互相联系，紧密配合的。在整个调律作业中，只有通过击键钢琴才能发出声音，通过对发出的声音我们才能听到并判断“拍音”数量的多少，并判断音的高低，通过音高的判断来确定调整方法，考虑运扳的幅度，三者之间缺一不可。调律中，听音和运扳需要击键的配合进行作业，击键也需要听音和运扳的配合來进行作业。击键为听音服务，为“听觉判断”提供清晰“拍音”，尽量降低听觉判断失误，提高判断能力。击键与调音扳手操作紧密配合，来完成调音扳手独自操作无法完成的作业，有效配合微调音的高度，并用击键来平衡弦的张力。在调律中，钢琴音高的调整主要依靠扳手操作来完成。在调音扳手调整琴弦的过程中，由于张弦结构和调音扳手的局限性，容易产生弦轴扭转变形、琴弦滞涩造成张力不平衡等情况，这时调音扳手与击键配合用重击键来平衡弦的张力使之平衡。弦张力平衡是指张弦系统各段张力相等。当调音扳手扭动弦后，琴弦被拉动，弦张力原有的平衡被打破，如果要让弦张力重新获得平衡，单凭扳手无法达到的。这是由于琴弦在张力的和摩擦力的作用下产生滞涩现象，进一步阻碍了弦张力的平衡。这时就需要击键来辅助调音扳手操作平衡弦的张力。

三、正确的击键、听音、运扳配合

在调律过程中，击键的强弱及速度的把握很重要。如果很用力的敲击琴键，容易产生机械运动的杂音，过大的机械杂音必然影响或淹没“拍音”，给听觉判断带来一定的困难，也会产生不必要的“和鸣”（被视为杂音），会干扰并影响听觉的判断，也就影响到扳手的操作。如果敲击琴键的力量很弱，产生的音量就会不足，“拍音”就不产生。“拍音”是两个音和振动的产物，如果两个自身音量很小，那么它们和振动形成的“拍音”自然就更小。音量小，不易掌握“拍音”的动态;音量小，声音消失的快，刚出现的“拍音”也就随着声音的消逝而消失。音量小，倍音出现的数量就少，而倍音数量少，次数略高一点的倍音也就无法出现。这样也会影响到一些音程“拍音”的出现，很容易导致听觉判断的失误。

如果击键的强弱、间隔正确，但是在听音时却出现问题，就会错误地判断拍音的数量，这样更无法进行扳手的操作。例如，在调同度和八度时，如果听觉上有“猫音”的感觉就判断到准点了，这是不正确的。同时，要分清正负拍。例如在调平均律时，在听第一个四度，若把准点之前的一秒一拍当成正确的一秒一拍，就会导致整个平均律都是错的，这样调出来的钢琴的就不符合钢琴的调律曲线。此外，要分清楚“拍音”和倍拍。在调平均律中的四五度时，我们总是能听见不止一层拍，其中有要听的一秒一拍和三秒两拍，那我们怎样去把握呢？我们要调出来的“拍音”在整个过程中随着扳手的操作而变化，但倍拍是不变的。因此，在操作过程中抓住变化的拍即可，如果把倍拍当做“拍音”就会给调律带来不必要的麻烦。

如果击键和听音都运用正确而扳手操作出现问题，那么分为两种情况。扳手运动的幅度过大，会影响听觉判断，在运行过程中不容易把握准点。这样就来回反复的调，不但浪费时间，还会对调律造成不良影响。扳手运动幅度过小，会影响对拍音的判断。在扳手运动之前，要分辨拍音所处的位置，若拍音所处的位置是正拍，扳手继续向上运行，但是当弦张力超出所能承受的范围时，就会出现断弦的情况。在无法分辨拍音正负时，就向下把音高降低，使弦的张力减弱，再进行调试，防止琴弦张力过度扩大引起断弦。当扳手下行操作时，下行的量也要控制好。

四、如何使击键、听音、运扳配合得当

在调律作业中，根据低音区、中音区、高音区三个音区不同的音响特点、倍音特点、拍音的速度等来考虑击键的速度强弱和运扳的幅度大小。在调低音区时，由于低音区缠弦，琴弦长、弦径大，音响效果较低沉，拍音的表现也不明显，还有倍音及假拍的出现，为了能清楚的分辨拍音的变化，所以在调低音区八度时击键速度要放慢，击键强度也要随之减弱。但在低音区运扳，要连贯快速，在判断拍音的速度和强度后，寻找声音上表现最低沉、速度变化最慢的拍音，抓住拍音速度变化来调整运扳的速度，直到拍音完全消失。高音区与低音区相比，琴弦较短、弦径较细、音响效果比较明亮。在调整高音区时，在能够分辨拍音的情况下击键强度相对减弱，击键的速度相对加快，拍音速度的变化也就加快。运扳的速度会影响对拍音的判断，要把握好运扳的幅度。在高音区运扳的速度要慢而连贯，在拍音快要到达准点的位置时，可以适当降低扳手的操作速度。在调律过程中，运扳需要击键的配合才能产生听觉判断的音响。击键、听音、运扳三者在调律作业中相辅相成缺一不可，相互紧密联系在一起的。

五、结语

在调律的过程中，要想真正掌握好击键、听音、运扳的配合，还要找适合自己的方法勤佳练习，才能不断的挺高自己的调律水平。掌握好这三者的配合，既能提高调律作业的效率，又能提高调律作业的准确率。

参考文献：

[1]陈重生.钢琴调律与原理运用[M].上海：上海音乐学院出版社，2011.

作者简介：何其永（1987—），男，汉族，江苏淮安人，文学学士，讲师，研究方向：钢琴调律方向。