五四戏剧运动的发端，可以追溯到1918年6月《新青年》刊发“易卜生专号”和同年10月刊发“戏剧改良专号”。此后五四戏剧便沿着两个殊途同归的方向发展：一是借鉴和仿效易卜生式写实问题剧，社会问题剧创作极一时之盛；二是批判传统旧戏为玩物和把戏，实现戏剧观念的更新。前者是对欧洲“现代戏剧之父”易卜生戏剧的介绍和引进，后者则是对中国传统旧戏的否定和批判。这一立一破，正是肇始于1915年的新文化运动所秉持的开放和批判精神在戏剧领域的反映，也是中国戏剧跟上时代前进步伐、实现自身嬗变的表现。在这个中国戏剧从古典到现代的观念和形态的双转型过程中，报刊杂志等近代媒体起了至关重要的引领和导向作用，其中新文化刊物更是功不可没。尤其是当中国现代话剧缺乏范本、急需译介西方戏剧剧本之时，新文化刊物主动承担起了介绍和传播的媒介功能。本文将聚焦《新青年》和《新潮》杂志，从第一手资料入手，着重探析两刊的办刊宗旨及发展演变、对外国戏剧的甄选译介及其对五四戏剧运动的影响和意义。

一、《新青年》《新潮》：从倡导新文化到聚焦新文艺

众所周知，五四新文化运动和文学革命的发动，得益于一批传播新文化理念和刊登新文学作品的报刊杂志，像《新青年》《新潮》《每周评论》《晨报副刊》等，其中特别是《新青年》和《新潮》杂志，更是标杆性刊物，在五四新文化和新文学运动中，起着引领发展方向的作用。……