李新勇

汪曾祺说，写小说就是写语言。 岂止小说，任何一种文学样式，都在写语言。有的作家一上来就拥有属于自己的语言；有的作家写了一辈子，语言没过关。

有三个问题最突出。

一种是装，装腔作势。一提笔就做出架势：我要像某某某那样写作啦！一个字没写，先把架势端足，然后开始一个字接一个字地捏腔拿调。

一种是学生腔，生怕人家看不懂，简单的意思繁芜复杂化 ，看上去个个句子都对，整个儿看，拖泥带水、厚拙笨重。

一种是口水话。这种文章文从字顺，顺溜得像水管里的自来水，从南极一个趔趄就能到北极；如同豆腐，水多。这种文章，几乎就是语音输入。水分太足，干货太少。

我欣赏或者追求的语言，是跟人们的普通交流、腔调基本一致的语言 ，也就是说人话。写小说，你就是个说书人，在面对读者说书；写散文，你是个讲述者，在跟读者推心置腹面对面交流。

不要捏腔拿调学别人说话，学得再像，都是别人的腔调，形不成自己的风格；不要太过口水话，那是微信交流，不是文学。至于学生腔，很多时候不是作者的故意，而是习惯，总是害怕自己的表达不够丰富和完整。语言是有生命体征的，把单个句子抽出来，说不定有语病，但放入语段整体，就是生龙活虎的句子 。

罗素有两句话很有意思：一、如果可以使用一个简单的词，就不要使用复杂的词；二、如果你想要做一个包含大量必要条件在内的说明，那么尽量把这些必要条件放在不同的句子里分别说清。如果加上笔者的第三句话，也许更有意思：先不管不顾写下来，然后以“说话”的标准推敲三遍，直到多一字则多，少一字则少。

以上三个问题，学生腔最显眼，装腔作势和口水话却特别容易麻痹人，不容易被看穿。前一种最能吓唬人，让读者以为作者道行很高；后一种最能让人感到亲近，似乎写作毫无难度，用脚指头都可以写。这两种毛病，把所有的外衣剥开，就剩一个字：假。写文章跟做人一样，虚情假意，缺少真诚，令人讨厌。这两种毛病，病根都在情感上，神药只有一味：真诚。倘若感情不真诚，便是不治之症。

写作，从说人话开始。懂得“说人话”三个字的分量，你对文学已经理解一大半。

林冬冬摘自《江海晚报》

开篇点出本文谈论的话题——写作语言。引用汪曾祺的话，强调语言的重要性。

一个“端”字，生动形象地写出了拿腔捏调模仿他人的姿态。读者读后，内心定会自戒。

网络文学興盛的今天，这种“水豆腐”似的文章不在少数。“去水分，要干货”，很中肯。

紧紧呼应题目，以小说、散文为例，通俗易懂地解释了什么是“人话”。

采用比喻，生动地给“患者”开了一味灵丹妙药——真诚。

总？结

这是一篇对习作者极富指导价值的知识短文，列举了很多人写作方面的三大问题：装腔调、学生腔、口水话。在此基础上提出了“人话”概念。习作者如何能写出令读者满意的“人话”呢？就是要远离虚假，真诚写作。这是作者传递给我们的金玉良言。（特约教师：山东省邹城市郭里中学 仲维柯）