杨千帆

（河北大学艺术学院，河北 保定 071000）

一、利用光标塑造人物

影片开始的六分钟内，伴随着光标的不停移动，电脑屏幕在三个电脑系统中随意切换，在一家三口各具特色的电脑系统中，渐渐还原出这个家庭的样貌和经历：这是一个相亲相爱的三口之家，女儿最大的兴趣爱好是和妈妈一起弹钢琴，母亲被确诊为淋巴癌，在全家的努力之下，经历了病情稳定、恶化之后最终离开了人世。在这短短的六分钟内，依靠光标的不停移动，一家中的父亲、母亲、女儿轮番上场。在荧幕上，将漫长的十余年压缩成为短短六分钟，在光标的移动、点击下带动一个个人物出场，也为观众瞬间塑造了一家三口的鲜明形象。在这里，光标对于文档的切换、叠加从另一个方面反映了电子产品对于人类历程的归纳整理，显示出生命的厚重之感。

在被分割的画框内，演员的肢体动作在一定程度上受到限制，无法完全展示出形体动作，这就使得外化人物内心世界成为了一个难题。而光标则成为连接观众和人物内心世界的桥梁。影片中多次出现父亲在和女儿聊天过程中，每当涉及到妻子的时候就会出现打完字又删掉的情况，这表现了父亲对于妻子的离开依旧没有释怀，同时他也怕提起妻子会伤害到女儿的心灵，这为后边女儿对于母亲的离世久久没有释怀埋下了伏笔。另外，常常会有聊天打字过程中的停顿，虽然此时画面中并没有新信息的出现，但这时对话框中不停闪烁的光标反映了打字人内心的犹豫不定和思索的过程。相类似的还有，父亲在浏览女儿的朋友圈或是网页新闻时光标也常常会出现停顿，这也是在表现父亲的思考过程。另外，导演还刻意令光标在一些非关键信息处做停留，这进一步加强了观众的代入感，仿佛掌握鼠标的人就是坐在荧幕前的自己。

二、桌面背景揭示心灵空间

在电脑屏幕作为舞台的设定下，屏幕背景替代了传统的空间布置，而且在科学技术如此发达的今天，电脑空间一定程度上更加真实的反映一个人的心灵空间。

影片开场，家庭中三个成员的不同桌面背景反映了三个角色的差异：父亲是一个工作繁忙的工程师，电脑桌面就是系统默认设置；母亲生活的大部分都倾注在女儿的身上，桌面是和女儿的合照；而稚嫩的女儿电脑背景则是卡通人物。不同的桌面背景反映了不同角色身上的特质。

除此之外，电脑背景的变化还能表现出人物内心世界的变化。一开始，女儿失踪，父亲不得不登录女儿的电脑，这时桌面是女儿和母亲的合照，这其实表示着女儿内心对于母亲的思念。而在影片最后，被成功解救回来的女儿将桌面背景换成和父亲的合影，这意味着父女经历了这次灾难之后，开始有了更深一层的精神沟通，父亲渐渐走入女儿的心，女儿开始释怀母亲的离世。简单的电脑桌面有这样的作用，而桌面上的文件也能够表现人物的内心世界：父亲在女儿的虚拟社交平台找了一圈以后，电脑桌面由一开始的十分干净变成摆满了各式各样的文件和档案，这里反映的是父亲焦灼而又毫无头绪的现状。这里的桌面设计烘托了气氛，强调了人物思绪的混乱。

三、画面缩放传递信息

在以电脑桌面作为载体的这一前提条件下，整个影片被局限于二维空间内，这使得摄影师无法通过摄影机的推、拉等运动改变画面纵深，只能通过画面的缩放来调整景别，实现不同视觉效果。

这种画面的放大首先起到的是强调作用，即引起观众的注意，表明当前屏幕上的信息已经引起片中人物的注意，这种放大加强了身临其境之感，同时也将观众的视线聚集到关键的信息上。其次，还起到情绪的传递作用，当片中的父亲怀疑自己的弟弟对女儿实施不良行为时，“父亲”布置的监控摄像头内的画面放大则传递了父亲内心的愤怒，渲染了紧张的氛围，引起观众对于故事走向的好奇心。在如当女警官告知“父亲”女儿极有可能是离家出走时，父亲点开了关机选项，在是否要关机的界面上，画面慢慢放大，这里表现了 父亲的犹豫和难以接受女儿离家出走的思想斗争过程，而这时，画面依旧在放大，直到停留在对话框下的一张风景照上，这里表现了父亲对于风景照这一线索有了发现。

画面放大表现了对信息的强调和人物内心情感的增强，而画面缩小则表示以一种冷静客观的方式来审视屏幕上的内容。如当影片最后，女警察被捕，新闻上报道救援玛格特的过程时，这时对于电视上的新闻多采用的是缩小的画面，来表现救援现场以及案件告破的全过程而不是局部细节，这里的缩小画面表现的是对于事实的客观陈述，这时已不再是“父亲”的第一人称视角了，而是普通民众的视角去反映这一事实，更加强调了真相的客观感。初次之外，当新闻中播报玛格特失踪以后，玛格特的同学和所谓的朋友中有部分人利用这一事件来炒作，画面从他们及其生动悲伤的面部特写渐渐缩小，这里暗含对于当代互联网环境下，那些哗众取宠，妄图博人眼球的网络行为的讽刺，以抽离的目光去看待这些行为。