□张盼盼 郑州大学

一、当代写意人物画中“形”与“意”的概念界定

（一）写意人物画中“形”的概念

古人指“写意”，是以形表意之义。所谓“形”，通俗来说就是绘画者所描绘的物的形象。无论是山水田园还是街旁行者，写意人物画中的“形”往往不会一笔一画地具体刻画，而是追求一种介于“像”与“不像”之间的神韵表达，既源于生活，又高于生活。它一方面反映出绘画者视界下对物与人的认知，另一方面也承载着绘画者精神世界里对物与人的二次加工。当代写意人物画继承了传统写意人物画中的“形”的表现特点，在此基础上又进行了一系列改动和发扬。随着社会生活的变化，当代写意人物画在内容上变得更加丰富，题材与角度开始呈现出多样化特点。

（二）写意人物画中“意”的概念

最早关于“意”的记载是东晋著名书法家卫夫人的作品——《笔阵图》。卫夫人在其作品中对于“意”与“笔”的关系进行了初步探讨：“意后笔前者败，意前笔后者胜。”通俗来说，即下笔前若已将所要表达的意气神韵厘清，则画作已经半成；反之则不然。换言之，若能以“形”写“意”，则能成功地在作品中展现人物的气质，传统写意人物画如此，当代写意人物画也不例外。以“形”写“意”作为写意画的核心思想，在当代写意人物画的发展过程中一脉相承。由此可见，写意人物画中“意”内涵多样且复杂，既包括人物的神韵、气度，也包括作者想要通过画作传达出来的精神理想。它们彼此交互融合，共同构成了“意”的概念。

二、当代写意人物画中“形”与“意”的统一

在中国写意人物画发展历史中，“形”与“意”作为相互依存的两个概念，一直是写意人物画发展所秉持的核心。“形”是“意”的载体，肩负着传达画作思想与精神内核的重任；“意”是“形”的核心，无论是多么精美的线条，一旦失去了要表达的“意”，自然就失去了灵魂，失去了画之为画的根本。当代绘画理论往往强调立象与达意之间的协调，即通过描绘意象带动创作者精神的表达，最终实现“形”与“意”的统一。

当代写意人物画中的“形”“意”表达深受中国传统绘画历史的影响。以唐代著名写意人物画家吴道子为例，其创作风格被形容是“吴带当风”。其代表作《送子天王图》中，天王、卫士、净饭王子面对奔袭而来的野兽，各自作出不同的反应。绚丽、流畅的绘画技法一面展现出天王与卫士等面对野兽的怒意，一面展现出净饭王子怀抱圣婴的平和心境。而从这样的人物情绪里，又能更深一步解读出尊卑等级的不同，对天王送子一幕的气氛有更深层次的感受。画面中的人物彼此依存，将天王送子一幕的复杂人物形象与人物心理表现得淋漓尽致，可谓“形”“意”合一。而当代写意人物画中，不难看出这种“形”与“意”相统一的影子。近20年来，新锐写意人物画家在积累大量绘画素材与经验的基础上，将“形”与“意”推至新的高度。以画家袁武为例，他在进行了大量水墨人物写生后，将慢行笔的方式运用到人物刻画中，不仅大大提升了笔墨之间的趣味，还增加了人物表达的厚重感，推动了写意人物画“形”与“意”表达上的进步。

三、当代写意人物画的实践与展望

（一）全面认识“形”与“意”的统一

中国当代的写意人物画在新时代文化的浇灌下，具有更强大的生命力。然而要想将写意人物画这一表达方式与当代先进社会文化相结合，必须加强当代艺术家对于“形”与“意”统一关系的认识。现代社会为艺术家提供了前所未有的丰富创作素材，但当代大多绘画者停留在对素材本身的照搬和复制上，难以在创作中传达出对社会问题的看法，也难以借由画作传递其他更丰富的精神内核。重“形”而轻“意”，是现当代写意人物画家存在的通病。为此，应加深对“形”与“意”统一关系的理解，研习分析在此方面比较优秀的当代写意人物画作，如蒋兆和的《流民图》、黄胄的《叼羊图》等，从中把握借助线条与笔法表达人物气韵与画家哲思的正确方法。

（二）创新“形”与“意”的表达形式

中国当代写意人物画发展至今，仅依靠传统的笔法和技法已难以实现更具突破性的发展，这是因为传统的笔法自产生起往往受制于当时的社会经济现实与工业生产条件，在其表达内容与效率上存在局限性。因此，创新“形”与“意”的表达形式，对当代中国写意人物画的发展至关重要。一方面，要带动当代写意人物画家对古代艺术大家的写意人物画进行研习，分析其中优劣，寻找突破口；另一方面，对于近20多年的新锐写意人物画家所提出的笔法和技法上的创新要予以足够重视，通过新锐画家之间的沟通、交流与学习，逐渐开辟一条更具时代性的“形”与“意”的表达路径。