秦浩杰

（云南艺术学院音乐学院，云南 昆明 650500）

一、创作背景

抗战进入僵局时期，重庆是国民党政治、经济、文化的中心，大批来自全国各地的流亡者也纷纷聚集在这里。贺先生也来到重庆，经常独自来到长江边，望着浪花，细读端木蕻良先生的歌词，体味着词中的思绪、含义、态度，以及采用何种方式进行谱曲。最后通过用小六度音程引导的动机为基础，依据诗的音调起伏变化发展起来。最终，戏剧性的艺术歌曲《嘉陵江上》，以其戏剧性的旋律、节奏自由化、音乐风格和情感的转换，横空出世，并世代流传。

二、演唱特征

（一）音色运用与气息处理

音色，要灵活运用，与歌唱中抒发的感情相互搭配，合适的音色会让歌曲的感情得到淋漓尽致的发挥。《嘉陵江上》是一首由男性演唱的作品，只有坚定的声调才能表现出勇敢的性格，唱出沉重、悲伤和愤怒的感觉，所以音色应该是深沉的，强劲有力的。

歌曲中传达的悲伤和怨恨，以及他们将赢得战争的信念，需要饱满有力的气息，但是吸入太多的空气会产生太大的压力，导致气息不够自然。在演唱时，在能表达感情的同时注意自然性，避免身体机能脱离，不能较好的完成作品，更为重要的是听者会很累。语句之间的换气，大多是吸气太多，坠的上不去，流畅性难以保持，更别说是表达情感了。唱时的呼气一定要均匀，不能断断续续，更不能虚，尤其是这首歌，更是需要有力。

（二）灵活多变的力度与速度

演唱时要着重把握力度与速度，拿捏好声音的层次感和张力，提前做好准备，才能更好的去使用，做到游刃有余不慌忙。演唱时力度、速度提高，尤其是三连音，时值要均匀。结束部分，加强共鸣，加快推进到高潮。还可以使用对比方法，前段需要表现出悲恸与无耐，后段需要表达悲愤、激动的同时还要有刚毅，形成刚柔相济、刚柔鲜明对比，使作品的情感转变得到呈现，增加歌唱的表现力。

（三）清晰的咬字与吐字

中国汉字，结构分为两部分，声母(字头)和韵母，需要特别注意的是韵母，它又分成韵头、韵腹、韵尾三个部分。

字的归韵分为四种，只有韵腹而无韵头、韵尾；只有韵头、韵腹而无韵尾；只有韵腹、韵尾而无韵头；韵头、韵腹、韵尾全有的，像“天”的发声，“t”一带而过，韵头、韵腹、韵尾三者同时发出“an”(需要注意是在歌唱这种归韵经常被疏忽)。像“庄”的发声，“zh”和“u”一带而过，主要在“ang”音上。其余的情况因为比较简单，因此这里不加说明。

《嘉陵江上》需要注意的字还有“田”、“家”、“牛”、“徊”、“嘉”、“江”、“乡”、“香”、“流”、“水”、“亮”、“笑”、“想”、“过”、“花”、“枪”、“下”音。发音时，不能往鼻子里面灌，口型也要保持不变，否则会影响歌曲的演唱效果。好的歌唱者其咬字归韵一定很好，毋庸置疑，因为做好咬字归韵不但可以避免漏气，节约气息，还可以提升音色，更好的表达感情。我们平时说话咬字习惯用下巴，而美声的演唱要求松弛下巴，这需要我们长时间坚持不懈的去练习。

（四）真情实感的把握

“那一天，敌人打到了我的村庄”，演唱“那一天”要有种爆发感觉，突出悲愤，“天”字是重音，音质属于阴字，注意发音的方式。“敌人打到了我的村庄”要用仇恨的心情唱出，这是不完整的句子，音乐也没终止。“我便失去了我的田舍、家人和牛羊”，“田”字在最高音上，音高逐渐下降，落在“羊”字上。“打”和“失去”应该内涵表达愤怒和悲恸，只有饱满的气息和洪亮的声音才能表现出来，才能更完整的表现出作者的失望。接着是主人公痛苦的诉讼，通过较多下行长音造成的旋律效果，使听者感受到流浪者痛苦不安的心情，感受到家乡泥土的芳香，此刻音乐轻柔，演唱时要用上一句结尾的力度慢慢演唱，再逐渐加强，似乎闻到“泥土的芳香”越来越浓烈，“香”的字头是重音，再慢慢的减弱，勾起对家乡的思念。紧接着，“流水，月亮”，要有泣不成声的情绪。伴随逝去的“欢笑和梦想”，音乐中的伤心继续加深，结束在“想”上，唱“欢笑”的时候不能换气。伴随着“江水”的到来，音乐逐渐上升，这是第一段最终的完结。

第二段演唱中情绪突然转变，篇幅不大但音乐富有内在推动力。轻声低吟唱“我必须回到我的故乡，为了那没有收割的菜花”。“和那饿瘦了的羔羊！”需要有激烈的演唱情绪。然后是沉重的歌声“我必须回去，从敌人的枪弹底下回去”，一波未停一波又起，朗诵调处理。伴随着紧张情绪，传来高亢的：“我必须回去，从敌人的刺刀从里回去！”越唱越有勇气和信心。三次“我必须回去”第一次是悲壮的情绪，第二次，不畏斗争，第三次，必胜的决心和坚定的信念，充满勇气与信念去战胜邪恶。

三、结语

现在我们重新看当时的创作历程，无疑具有跨时代的伟大意义和宝贵的艺术意义以及爱国教育价值，文章从演唱特征，歌唱情绪，对歌曲进行了分析，希望能为声乐学习者在演唱这首作品时提供借鉴，能够有更好的表现，使演唱者在技术层面和精神层面上有所提升。