本报特约记者　罗晓汀

今年11月以来，多部古装剧陆续上线，被称作另类穿越剧的《庆余年》开播后单日播放量破亿，并多次登上热搜；同样改编自古装IP的《剑王朝》被认为具有电影化风格，却遭遇口碑争议，此外还有凭借恶搞意外走红的《从前有座灵剑山》。这些古装剧不再花最多的钱做特效、请当红的流量艺人主演，而是纷纷强化类型特色，试图在新一代演员和老戏骨之间搭配出更符合观众期待的阵容，而播出平台也从卫视转战网络。而网络带给古装剧的除了“网络喜感”，还有对制作方的启示：古装剧正迎来一场变局。

要么甜，要么正

暑期档后处于“退潮期”的古装剧，在年末开启复苏模式。而这些古装剧呈现出一种新趋势：“大女主剧”下滑，男频（男生频道，指大多数男生看的网络小说）IP剧上升，“宫斗”元素被抛弃。正在热播的《庆余年》就将同名架空历史小说中的“穿越”情节进行修改，编剧王倦强化了原著中“众生平等”等正向价值观的内容。与兼具另类穿越、搞笑和权谋元素的《庆余年》相比，近期上线的《鹤唳华亭》等剧则更偏向古装权谋，即将播出的《狼殿下》《大明风华》和《燕云台》等剧也均涉及历史、权谋元素。

另外，大制作古装剧开始减少，古装小甜剧成为观众“新宠”。2017年暑期《双世宠妃》爆红后，不少制作方瞄准这类题材，希望能够靠“小而美”博得市场青睐。甜宠剧大多故事模式成熟、制作成本较低，又常常受女性观众喜爱。新形势下中等规模的古装剧减少，小体量的甜宠类古装轻喜剧和大制作古装剧，成为古装剧的两大主要类型。……