陈 凯（福建幼儿师范高等专科学校，福建 福州 350001）

引言

综合材料指各种不同材料，包含但不限于石头、金属、木材、人工材料等。在装饰画领域中，综合材料则又进行了内容区分，主要指可用于构成装饰画的综合材料，即符合无毒无害标准的装饰材料。同时，综合材料也是装饰画的主要装作手段之一，主要通过展现综合材料的肌理、颜色、质感等内容，作为装饰使用，颇受人们喜爱。而实质上，装饰画并非是当代的产品，在山顶洞人生存的原始时期，装饰画就已经出现，如早期的原始石壁画等，都是原始人为了装饰山洞而创作的装饰画。到了现代，装饰画才正式命名，成为美术领域和装潢领域的跨领域产物。这其中又细分为艺术装饰画和装潢装饰画。但无论哪一种，都要围绕综合材料进行创作。因此，本文认为综合材料在装饰画中的表现和运用，将是装饰画创作的核心，其具体探究如下。

一、综合材料在装饰画中表现的重点

1.综合材料在装饰画中需表现出肌理

综合材料种类繁多，不同种类的综合材料，特色也完全不同。在装饰画中，想要充分表现综合材料，则需要突出表现综合材料的肌理。即展现出综合材料自身天然的纹路，实现综合材料在装饰画中的自然融入。而在综合材料肌理展示中，则分为三种办法。其一，全面展示。肌理展示最常见的办法就是全面展示，即整体表现出综合材料的肌理。如木制装饰画中，完整展现木纹，毛皮类装饰画中，完整展现动物身体花纹，从而实现对综合材料肌理的一目了然。但综合材料的肌理全面展示仅局限于肌理清晰的综合材料，如玻璃等材料，自身肌理不够清晰或肌理呈现单位为分子级、原子级的材料，则无法使用全面展示办法，这已经超出人们视觉极限。其二，特色部分展示。在综合材料的使用中，也可以采用特色部分展示的办法，主要强调综合材料中的肌理特色。如岩石材料，部分岩石经历了风蚀，但是仍旧还保留部分肌理，则可以着重体现这些奇特的部分，展现出岩石的结构，表现出与众不同的内容。其三，细节部分展示。细节部分展示，主要是通过在材料外表加入透镜等材料，放大其中的结构内容，展现出综合材料的肌理。如玻璃等肌理展示，就需要此类办法，将量子级的肌理展现到人们眼前，从而表现出微观层面的内容。

2.综合材料在装饰画中需表现出颜色

颜色是综合材料的本质，大部分综合材料都是自然成色，不具有人工渲染的成分，所以颜色更加的自然，而且具有特色。如树木材料等，往往根据年份不同，树种不同，会呈现出不同的颜色特点，这些颜色的表现就是装饰画的颜色表达。其主要颜色应用有两种手段。其一是原色表达。在综合材料中，原色是综合材料的本身颜色，不加任何的加工和修饰，确保综合材料本身最佳的质感表达出来，通常针对的是一些贵重的或者极具艺术价值的综合材料，会采用这样的办法。其原则在于道法自然的思想。而且没有任何添加成分，也让综合材料本身更加健康，是当前人们最喜欢的一种综合材料装饰画，符合当前的生态环保理念。但在原色展示过程中，往往需要加入部分防腐处理，确保综合材料不会出现材料变质。其二是补色表达。很多综合材料本身受到环境侵蚀等原因影响，自身颜色已经开始出现变化，而且部分地方可能出现霉变等。为了更好使用综合材料，则一般会对综合材料进行补色处理，即按照原本的颜色进行进一步处理，确保综合材料颜色的更好表达。这主要是秉承着充分利用综合材料的宗旨进行的，尤其是对于一些质感已经不好的材料进行处理，是以人工为主的综合材料颜色加工的方式，且由于颜料本身已经加入了防腐剂等，则不需要进一步进行处理。

3.综合材料在装饰画中需表现出形状

不同的综合材料形状是不同的，如古希腊哲人所说，“世界上没有完全相同的两条河”，同样，世界上也没有完全相同的两块石头或者树木。因此，在装饰画中，想要保证画面效果，就需要艺术家根据综合材料的具体情况，进行形状利用。其中主要应用方法有两种。其一是重点突出法。不同的综合材料本身的形状不同，也就有着其不同的特色。这些特色充分加以利用，则可以确保综合材料本身的韵味被展现出来。一些高水平的大师，往往也执着于综合材料的本质展现，因此，往往会重点地突出综合材料的特色形状。最著名的就是树根的应用，每一个树根都极为独特，因此，往往可以根据树根的特色，进行形状的展现，充分地展现了艺术家的表现力。其二是融入法。和突出法截然不同的是，融入法主要是将综合材料的形状融入到某些画作之中，构成画作中的某一个部分。在远看的时候，往往难以发现综合材料的存在，只会当做单纯的画作。而在近距离观看下，综合材料又是极为独立的，虽然也是画作的一部分，但是却能轻易地看出综合材料和人工画作的层次感，给人更鲜明的综合材料感官体验。两种办法难说孰优孰劣，都是综合材料形状的主要表达方式，也是目前的主流手段之一，具有极强的艺术价值。

4.综合材料在装饰画中需表现出质感

“质感”是一个独特的词汇，其本身代表的是一种人的主观认知，包含了触摸的感觉、观察的感觉等，最终在人的脑海中形成一个综合性的词汇。如石头普遍的质感就是粗糙，薄荷叶普遍的质感就是清新。这些特定的词汇代表了人的一种固定认知。但这种认知虽然源自于主观，但却因普遍社会性，而不会因人而异，就形成了一个较为固定的主观认知模式。所以认为石头粗糙、薄荷叶清新，并非是一个人的认知，是每一个人都会产生的认知。这种认知就被称之为“质感”。而在装饰画中，综合材料的质感也是非常重要的内容。其主要的表现手段在目前并没有太过统一，但其主要的表现理念却已经形成共识，即通过视觉或者触觉来感觉形成质感的表达。视觉的处理主要在于将综合材料同质感词汇最相近的部分进行放大化。如石头的粗糙，则可以在石头表面放置一个透镜，让石头表面的纹路更好地展现出来，人们看到如此粗糙的纹路，自然就认识到，石头的质感是粗糙的。而触感则主要是通过将综合材料裸露出来供人们触摸，从而在脑海中形成一个特定的印象。相对来说，这种手段更多，也更加被人们所认可。最常见的展示就是小羊皮的展示，虽然看起来小羊皮的皮纹也是粗糙的感觉，但是伸手触摸过后，“细腻”这个质感词汇又会浮现在脑海之中。

二、综合材料在装饰画中的运用

1.材料的材质必须符合创作要求

综合材料想要合理在装饰画中使用，则必须符合创作要求。所以，需要考虑的是材质规律即材料的可用性，具体来说就是材料的固有特性是否符合创作要求。这是装饰画创作的核心内容。其中材料的固有特性是指材料在使用条件下表现出来的性能，主要是材料的各方面数据，包括了物理数据和化学数据两个方面，物理数据主要是考究材料的承载力等，而化学数据则是看处理的过程中是否存在问题。同时在综合材料装饰画的创作中，材料的选择范围很宽。各种材料都可以列入考虑的范畴，这就要求创作者对各种材料的基本性能都有个大致的了解，才能初步取舍。因此，对于材料的了解，也是装饰画艺术家的一大功底。

2.材料的外观必须符合画面的要求

在装饰画创作过程中，综合材料外观是一个重要内容。外观符合创作画面的要求才能使用。而综合材料的画面可以分两点来说。一是材料的本来面貌，即自然面貌。二就是进行艺术加工后的外观，即打破原有画面，重新塑造一个面貌。无论是从什么角度来说，都应该尽量选择不需要深入加工的材料，即某种材料的自然外观，包括颜色、肌理、光泽等因素都基本符合装饰画的画面需要，同时也具有一定的稳定性，那这种材料就应该是首选。但一般完全相符的材料可遇而不可求，因此才会出现艺术加工的手法。

3.材料的语言能表达出精神之美

材料的语言是一个颇为神秘的说法，其实质就是人对于材料的感知。在装饰画的创作中，就需要保证人们对于材料的感知，即形成感知的定向约束性。和任何艺术一样，综合材料装饰画也不应该单纯地只追求形式上的美好，同时还追究艺术境界上的造诣，所以成功的艺术作品总是能表达出创作者的精神诉求。在装饰画中，精神之美的表达也包括材料的语言。人们对材料通常会有一定的心理体验的经验，这种经验被归纳、整理起来，就变成了材料的语言，是材料的一种集中体现方式，和质感的表达形式类似，但是更加地具有暗示性，从而给人们形成一个心理活动导向。

4.综合材料装饰画的创作须跟环境因素紧密结合

装饰画的创作，实质上是为了更好地进行房间的装饰；因此，综合材料的装饰画在创作过程中，则需要跟环境进行紧密的结合，形成一个依托于环境的装饰画作品。即“装饰”是依附于环境的，综合材料装饰画是装饰艺术中的一类，是不可能脱离环境而存在的。环境的装饰设计与综合材料装饰画的关系是相互影响的。如果装饰画本身脱离于空间，则装饰画本身就会显得突兀，与周围的环境极不协调。同样，原本整体的环境空间，也会被装饰画所分割。因此，在综合材料装饰画的使用过程中，必须要紧密地同环境结合，才能创作出合适的装饰画。

结语

综上所述，装饰画自古以来就深受人们喜爱，主要是家庭用于美化房间所使用，因而呈现出与传统美术不同的属性，主要用作欣赏与娱乐，而没有过多的精神创作内容。所以，装饰画通常使用综合材料作为主要材料，意图在于更好展现综合材料内容，满足人们原始风格的享受。同时，部分使用人工综合材料的装饰画也在于表述人工制品的精湛之美。装饰画内容复杂，风格繁多，但都离不开综合材料的应用，综合材料的良好表现和运用也是装饰画的创作核心。因此，本文提出装饰画对材料材质、外观等多个方面的要求，希望促进装饰画更好发展。