张金武，自幼酷爱书法，初学晋唐楷书，1987 年入中国书画函授大学，研修大篆金文，石鼓文，北碑及书史，书论，书法美学。将大篆金文笔法，北碑笔法融入到作品中去，形成自己独特风格，因而作品气势恢宏，遒迈旷雄，书韵流畅，天真纵逸，笔法固淡，朴拙离古，笔力内蓄，圆劲苍老，似铜锈铁骨，如阵云摧城，能入木三分。1992 年始作品多次参加国内国际书法大展，且到日本巡展，部分作品获奖并被收藏，并入《当代书画家作品精选》《中国青年书画家作品选》《神州艺萃》等大型书籍。

【学书心得】飞白与枯笔的区别

在书法笔法中，飞白与枯笔是有所不同的，但在书法赏析中，常常有些人认为枯笔就是飞白，其实不然，飞白应是已失传千百年的古老笔法，它始创于汉代蔡邕，蔡邕既是书法家，也是一位成就极高的书法理论家，他的著作《笔法》，极为精辟地论述了书法行笔中“急”与“涩”的辩证关系，对后世影响深远。正书之祖钟繇曾向韦诞索看《笔法》未果，竟难过得捶胸以致呕血，幸亏曹操赠以“五灵丹”，才使他脱离危险。蔡邕自称其笔法得于“石室”，他悟出的飞白笔法今已失传，无法考证，但唐代武则天时期的“升仙太子之碑”的榜额，笔法婉约圆转，灵逸飞动，应为存世唯一的飞白体书了，此碑主笔为当时著名的书法家薛稷和钟绍京。从碑额文字笔法悟道，其飞白笔法应是涩势行笔，笔毫与纸争力，边行边蹲，蹲驭起伏，迟涩飞动，燥润相融，笔势婉雅，以达洒脱痛快。枯笔笔法，往往是书写中途毫中笔墨将竭，顺笔而行，毫飘墨浮，枯燥不润，浅薄无力。现代“草圣”林散之在其作品中常用飞白笔法，以燥取气，以湿取润，燥润相生，神旺气足，以彰“枯墨中写出润来”的艺术效果。

总而言之，无论行笔的方法，还是笔毫着墨的浓淡多寡，在书写呈现在纸面的迹象，飞白与枯笔，是有质的区别。“笔贵于涩而俗于流”，涩势行笔，沉着有力，流畅贯注应是飞白笔法的前提。