□ 韩 玮

图60 三笔交叉示意图

三笔交叉成三角，三线长度不同是其要旨。第四笔穿插将三角穿过一个角，原来的三角即成为女字形交叉，这是中国花鸟画线条交叉的基本规律，所谓藤枝的交叉只是变直为弧而已。

七、技法变化

在藤本花卉悠久的历史发展过程中，历代画家创造了诸多精妙而又独特的表现技法，这些技法既各成体系，又相互贯通。藤本花卉种类虽多，但概而言之，不外乎共性化结构与典型性结构在技法表现方式上的不同，分述如下。

1．共性化结构的表现方法

藤本花卉的共性化结构，包括藤与叶片两部分。画藤是藤本花卉画法的基础。藤具有缠绕性，粗细不一，长短不同，强弱各异，变化复杂。但其共性化结构变化的原理，来自中国画的枝干穿插方式。

中国画的枝干穿插，三笔交叉成“三角”，四笔交叉成“女”字，此法有上仰与下垂的区别，所谓仰为“鹿角”，垂为“蟹爪”，是古人按树枝生长趋势和形状概括、提炼而成的程式特征。清代郑绩在《梦幻居画学简明·论树》中说：“写枯树最难，其难处在于多而不乱，乱中有条，千枝万枝，笔不相撞，其法在于枝交女字，密处留眼。”“枝交女字”是画树枝最基本的交叉方式。三笔相交产生的三角，在中国画中又称为“勾股法”。所谓“勾股法”，取其意与数学的三角“勾股定理”相同，三条线组成三角，但每条线的长度不同，勾三、股四、玄五，三条线的不同长度变化，正如绘画原理相通，故而黄宾虹先生又称其为“齐而不齐三角觚”。……