王继子

摘要：2019北京舞蹈双周上演的国外现代舞作品中，法国马萨拉舞蹈团的《人》和以色列克伊布兹当代舞团的《穹》堪称佳作，其中《人》融合了北非民间舞和嘻哈舞的动作元素，以身体强悍之美和舞台震撼之感，阐释了“人”作为生命主體的生命之状和生生不息的生命力量，诠释了人类对于精神和物质的永恒追求;而《穹》则实现了用先锋前卫的现代舞方式对现实世界进行人文关照，该作品通过弱化戏剧性强化肢体性从而凸显了舞蹈艺术本体，通过理性的身体符号语言填充着冷酷的舞台寓意，尤其是回旋交织的意识流制造为作品创造出多重审美维度。

关键词：2019北京舞蹈双周;国外现代舞;《人》;《穹》

北京舞蹈双周始于2008年，由北京雷动天下现代舞团和香港城市当代舞蹈团及北京天桥艺术中心联合举办，2019北京舞蹈双周上演的国外现代舞作品可谓是精彩纷呈，舞风强悍，其中法国马萨拉舞蹈团的《人》和以色列克伊布兹当代舞团的《穹》堪称佳作代表。

一、法国马萨拉舞蹈团之《人》（Nass）

舞剧《人》由编舞家福阿德布苏夫编导，法国马萨拉舞蹈团的七位男舞者演绎，作品融合了北非民间舞蹈和嘻哈舞的动作元素，将丰富的肢体动作与作品的立意呈现相融合，是一部跨地域、跨文化、彰显男性力量、表达生命之状的优秀现代舞舞剧作品。

1.“粗粝”与细腻交织

粗粝的动作交织在细腻的动作气口中，在对生命若有担忧的情绪状态下，能够随时完成快速的舞句组接。这个作品跨越西方传统现代舞流派风格，故而有几分粗略组装或即兴之嫌，但经过仔细观察每个“气口”在舞蹈作品内部的关系链接，可以发现每处气口看似零散却不零乱。脚下劲踩，头部勾点，臂部抡甩，重力击打，缠绕对摆，拧转蹦跃，扯拉撕搏，魔幻舞步，倒立移位，颤抖跳抖煽抖，静默无语对视，还能隐约捕捉到貌似拳击样的暴力释放……“粗粝”的舞蹈动作交织在一气呵成、高度闭合的细腻结构中，如同人体内天生具备的程式密码组合成人对生命执念的艺术表达，在节奏共振和能量共融中用身体串联方式完成舞蹈流动和舞台构图。

2.“块状”在阳刚中混成

《人》中有大量块状的肢体动作堆砌，并不断卷滚为男性身体的厚实阳刚，脚下踩着密集鼓点的节奏爆发出与生俱来的生命张扬，尤其运用了快速甚至极速的加速式点踩，呈现出浓烈的非洲和阿拉伯风格的生命流淌，舞台上悦动着的不止是用舞蹈方式对生命之状展开寻找，《人》更能以一种稳健而强烈的方式倾泻出作品的艺术态度和生命主张，直到最后，舞台上映射出发亮的人体汗迹，也许是在“块状”能量消减后唯一能被“捉到”的“蛛丝马迹”。

3.“自然”人体阐释生命自然

《人》从现场观感体味来看还有一个令人颇感震撼之处：这个浪漫国度的男子天团在时长达一个小时的表演中，七位舞者均没有离开过舞台一刻，他们在体力受到极度挑战的状态下，也未被窥探出一丝“混时间”或“调体力”的嫌疑，着实展示出了欧洲舞者超强的舞蹈能力和惊人耐力。该作品以身体强悍之美和舞台震撼之感，强烈而清晰地阐释了“人”作为生命主体的生命状态——生存之本的生命探寻和生生不息的生命力量，以自然而又热烈的舞蹈彰显生命之涅槃与勃发之状，用艺术的方式诠释了人类对于精神和物质的永恒追求，可谓是2019北京舞蹈双周国外现代舞舞剧中的上佳作品。

二、以色列克伊布兹当代舞团之《穹》（Asylum）

在世界舞坛，以色列现代舞一直以阳光纯美的肢体和干练强悍的动作著称。2019北京舞蹈双周展演舞剧中，来自以色列克伊布兹当代舞团的《穹》无疑是重量级代表。

1.先锋前卫的艺术实现对现实世界的人文关照

社会功能是所有艺术的固有属性，以色列克伊布兹当代舞团的《穹》，其显著艺术特点就是可以清晰地看到现代舞艺术和现实世界之间的紧密关联，并引导观者产生诸多现实性的思考，如难民、移民、故乡、家园，将艺术的人文写照与社会的尖锐矛盾相交互，如自由、认同、恐吓、渴望、归属，充分体现现代舞艺术的社会功能和角色指引，如前卫、深刻、揭露、问询、思索等等。《穹》执有的人文理念和现实情怀，让艺术和社会以最直接的方式交接，实现先锋前卫的现代艺术对现实世界的深刻揭露，并折射出浓烈的人文关怀，力证了现代舞艺术具备关照人类现实社会的基本属性和功能价值。

2.理性的身体符号语言填充冷酷的舞台寓意

《穹》的舞台有别于东方式的“意境营造”或“意象表达”，以丰富的符号化身体语言为重要艺术手段，表现出更偏向“理性”和“写实”的艺术特点。比如：望远镜窥探式手舞的反复出现，爱心状手型在身体躯干面不断移位张贴，执枪手势突变瞄准多义莫测，身体卧倒窥探状的爬行和游动，脚下中小幅度横线移位及跪地移位，喇叭者的喊叫及后区缝隙中的群舞流动等，均是具有“理性”特点的典型身体动作语言，并以高度“寓意化”的身体符号观念创造出了冷酷的舞台观感（阴暗，恐惧，恻隐，恐吓，桎梏等）。另外，《穹》又翻译为《庇护所》，如果依据这个分析作品的舞台特点，角灯营造的“庇护所”图案则颇有寓意：不论是颗粒状灌入还是丝状抽离，不论是静止造型还是变化舞段，不论是群体卡隆还是个人独舞，在角灯区域不断填充的舞蹈都能产生冷酷的语义表达和奇幻的舞台寓意，如此手法能帮助观众在各种眼花缭乱的大舞段之后，再次在理性的身体符号语言中去寻找作品的创作起点和逻辑语义，这是舞台在屏蔽掉感性情感宣泄后留下来的冷静思考，以理性的身体符号语言填满冷酷的舞台寓意。

3.弱化戏剧性强化肢体性从而凸显舞蹈本体特点

舞剧属于戏剧，戏剧包含舞剧，从这个从属关系上分析，舞剧无疑具有戏剧性基本特点，故舞蹈艺术“长于抒情而劣于叙事”是放之古今中外皆可参考的。侧重戏剧性还是重侧重舞蹈性，是每部舞剧在创作之初就需要考量和权衡好的，《穹》把握了舞蹈性和戏剧性两者此消彼长的矛盾关系，很明显选择了弱化“戏剧性”而强化了作品的“舞蹈性”。该作品从舞蹈艺术的本体方式出发，以干烈的动作、阳光的线条、纯美的外表、强悍的肢体、强劲的力量、强烈对抗性大舞段，在舞蹈动作的不断叠加以及舞段和舞段之间的反复钩拉中，为作品“锯出”了一条能够很好地凸显舞蹈本体特征的渠道，处处体现着《穹》弱化戏剧性而强化舞蹈本体性的艺术特点。

4.回旋交织的意识流创造出更加多维的审美空间

在长线条和大流动的舞段中，舞台被注入强烈的视觉意识流，使得作品具备多线条和多空间的审美表达。例如喇叭和喇叭者的反复出现，随时恐吓盘旋而将舞蹈“打”得凌乱，恰能体现出该作品内在逻辑回旋交织的特点，在舞蹈本体基础上建立一条审美意识流之线，并跟随这条线的不断推进向艺术审美的更深层面进发;再如音乐，重低音节奏的敲击助推着舞蹈舞段的交锋和递进，当舞蹈能量逐渐消减，当群舞舞段慢慢隐退时，舞台则被不断缭绕的音乐填满，幽暗的舞台以音乐为附体，将作品意象射向“庇护所”之外的维度空间，这时一个上身赤裸背朝观众的女舞者，伴随低沉而悠长的大提琴以及若隐若现的人声旁白，从舞台正后方的中心区域隐隐漂移缓慢攀爬，纤细幽暗的身体线条似有祈祷贴墙而匿，意指苍穹的舞段巧妙完成了作品在另一空间维度的意象表达。再如舞剧最后对舞段的“碎化”处理，则以前后呼应的手法让观众瞬间捕捉到熟悉味道，在干烈的動作和对抗的舞段反复钩拉与不断交互中，舞台上复现出了强烈而冷峻的意识流，并在舞段与舞段之间回旋缭绕交织上升。这种存在于“第三维度”的审美意识流，从头至尾缭绕舞台，高挂上空并能倾泻全场，帮助作品完成多空间多维度的审美表达，并溢流出对现实世界和人类命运的深邃思考，这无疑是《穹》更为高明之处。

我们欣赏国外现代舞作品，也是在学习不同国度和不同民族的身体文化，北京舞蹈双周作为国内规模最大、级别最高的现代舞盛宴，是中国现代舞艺术从神州大地走向国外的重要门户，也是海外五洲的现代舞艺术传到国内的重要枢纽，它很好地发挥着引进国外现代舞“众家流派”的桥梁作用。2019北京舞蹈双周国外现代舞舞剧作品，总体呈现出对现实社会的人文关照和对生命之本的深刻表达，用先锋前卫的艺术方式诠释着人类对于自身精神世界的永恒追求，是国内现代舞观众一年一度“品洋赏现”的绝佳机会。如果说对北京舞蹈双周国外现代舞作品有更多期待的话，首先是对世界知名舞团和世界经典作品的引进和演绎不足，世界经典艺术作品对全人类的文化价值想必不用在此赘述，在做不到全部囊括和大量引进的现实情况下，以对世界知名舞团和世界经典作品的引进和演绎为基本入手和主要方法，通过此集中地学习和吸收国外现代舞的艺术精华，从而对其形成“以点串线”的脉络式文化认知，想来也是我们的必要之举。

责任编辑：尹雨