范凤娟

前期的录音工作，在平常人眼里看似非常简单，只要把话筒架在演员面前就万事具备，就可以把节目录制出来了，但是最终录制的效果如何就有待考究了。作为一个优秀的录音员，要想制作出一件好的录音作品，就绝对不能这么草率的开始，它需要在每一个环节中，精挑细选仔细琢磨。所谓的万事开头难，对于录音工作也不例外。录音工作的开端难点，就在一个小小的录音设备的选择上，它就是话筒。话筒的种类多种多样，它的性能也千差万别，它的用途也是各式各样。不同的环境、不同的作品、不同的拾音对象或作品想表达的不同的艺术表现力，都是录音师选择话筒时需要考虑的必要条件。这些所有的基础，就是录音师对话筒的深入了解。话筒就如同战士在战场上手握的钢枪，只有更准确的了解它，才能更完美的使用它，即便是它的缺点，在你的手里也可以展现出不一样的风采。

1 了解常用话筒种类

我们录音过程中最常用的话筒种类有3种：动圈话筒（Dynamics）、电容话筒（Condenser）、带式话筒（Ribbon）。我们先了解一下这3种话筒的基本原理和特点。

动圈话筒：是是声波震动引起一个金属振膜带动线圈在永久磁铁内移动把声能转化成电能。由于它的振膜太厚，所以响应震动就不可能太快，也就是大概在10KHZ以上的频响上不太好。它的特点：耐用便宜、好保存、不需要供电。常见用途：现场扩声、军鼓录制等。代表话筒：Shure SM58。

电容话筒：是两个带电的金属板，一个像振膜一样震动，另一个声波直接改变电荷量产生电流。它不是靠振膜在磁感线中运动，所以电容话筒响应速度就快，也就是说它的高频表现好，适合捕捉速度快的声音，如鼓、镲。电容话筒又分小振膜话筒，（只有一种心形指向话筒）如C-451b；大振膜话筒，则有多种指向性，如C-414。小振膜话筒在低频处略弱，而大振膜话筒在8Hz～12kHz表现都很好，所以录人声很棒。大振膜底噪低，小振膜高频响应好，无论小振膜还是大振膜话筒它们都需要供电。电容话筒特点：灵敏度高、频率响应宽，动态范围大，音质优美，常用于音乐得录制，缺点就是价格高，而且较娇贵。

带式话筒：它的原理跟动圈话筒一样，只不过是把金属振膜换成了薄的铝箔，这就意味着声波振动反应速度快，高频频响好。但由于铝片太薄，所以输出信号比动圈弱。特点：有平直的频响曲线，比动圈话筒有更好的高频表现，并且无需内部或外部电源，但是太过娇气，当气流过强时或者敲击过猛时很容易损坏。

2 与话筒紧密结合的话筒放大器

话筒放大器（Microphone Preamplifier），是把话筒很小的电压增大到一个高电压的状态，这就是线信号电平（line level）。这样的信号就能更好的传送到控制台，外置的话筒放大器比控制台自带的话放更好些，高低频比展现的也比较饱满，频率响应也更好，声音更干净。

话筒放大器上有（Gain）增益控制，有时也叫做（Level）电平，或者（Trim）衰减，用它直接控制话筒信号的放大量。大部分的话筒放大器的增益量是60dB，有个还可以增大到80dB，用于处理铝带话筒的低输出。话筒放大器上还有一个输入信号衰减的按键，对信号衰减10dB～20dB，为了防止话筒信号在话放内过载，这一功能通常用于录制响度很大的声音，如鼓。相位开关，则是用来改变话筒位置错误或连线错误造成的极性问题。HPF高通滤波器，截止频率通常40Hz～160Hz，用于去除不必要的低频噪声，大部分的高通截点都是固定的，有部分是可调的。

通常话筒放大器是支持电声乐器直接输入的，比如电吉他，这时的话放就相当于一个有源的DI盒，通常标注为Hi-z高阻。这里的DI盒有两种，一种是有源DI盒，它提供了增益功能，需要电池或交流供电；另一种则是无缘DI盒，它不提供增益功能，不需要供电，比有源DI盒要便宜，频响要差些。

正确使用话筒放大器的设置可以获得最干净的声音，使用之前先通过增益调节让录音音量的最大部分电平刚刚过载指示灯亮起，然后再往回调节一点，这样操作会获得最佳的信噪比。如果调的太低，就可能在其他环节做到增益增大处理，这样一来随之带来的就会同时增大噪声。有些话筒放大器会有（output gain），如果输出过高就会造成后面的有些信号部分过载，如果输出过低，就会造成信号后级输入增益设置太大，所以我们首先要将输出增益设置到中间位置，如有过载就降低增益。我们常用的话筒放大器有：Avalon 737。

3 话筒的选择

话筒不存在万能话筒一说，也不是一个高级的话筒就能适合任何环境场景录制，我们不要一味的崇拜哪个大师使用的哪个话筒，一切都源于我们耳朵听到的为准则。

在话筒的指向性选择上，并不是非全指向性的话筒就是最好的选择。全指向性话筒录音时不会产生近讲效应，而非全指向性则更易产生近讲效应。全指向性话筒和八字形话筒在好的录音环境下，能录制出更平稳的声音。全指向话筒可以更真实的还原录音环境。8字型指向性话筒分别从话筒前方和后方拾取声音，可以录制两个对唱歌手，8字型拾音模式话筒通常是铝带或大振膜话筒。心型指向性话筒是现在使用最广泛的指向性，它对话筒正前方的声音比较敏感，在侧面90°的位置拾取的声音比正面低6dB，它可以降低环境声和反射会来的声音。超心性与心型指向非常相似，很容易被混淆，它能够更有效地消除周围噪音，但这种话筒后端也会拾取声音。

小振膜的电筒话筒比大振膜的话筒低频响应差一些，而且不容易导致音色发生变化，不易受低频、环境噪音干扰。而大振膜的降噪会更好一些，有更高的灵敏度，对低频反应较好。大振膜心形话筒通常用于录和声，因为这样的话筒在中频有轻微的凹陷，高频则有轻微的提升，这样录制的和声有助于和主唱混合时区分出来。

刚说到的近讲效应，可能是话筒距离过近或选择了非全指向性话筒造成的，出现这种情况是，我们或者拉开话筒的距离，或者换一个全指向性话筒。如果音源的低音不足，那我们就可以好好利用近讲效应来增加低频。

4 录音室位置的选择和话筒位置选择

录音棚的环境本身对音源的录制有很大的影响，室内的墙壁、天花板，不同声音之间的互相干扰，都有可能给声音的音色带来变化。根据音源的本质特性，结合录音棚内部装修带来的反射或吸音的特质，选择一个话筒适合的录音位置是相当重要的。

在录音棚内选择话筒摆放位置时，我们可以一边拍手一边走，用耳朵听，找到一个混响最弱的位置，然后把音源固定在这个位置上可以做适当的微调。如果在边墙的位置录音，我们就要放上些填充物或其它软质材料来吸音。角落的低频驻波是比较严重的，这意味着低频会被增强，容易产生共振或嗡嗡声，所以不要太靠近墙面，也不要选择录音室内房顶最高的位置。尽量远离玻璃，因为玻璃会造成大量的反射，它会改变发声源本身有的音色特质，如果无法避免玻璃，那么将音源与玻璃成45°角摆放，在话筒下方放置一块儿地毯来减少反射。录音室的房间太小，房顶太低会造成低频驻波，如果房间太大，混响则会太多，这时就需要加一些隔音板，人为的改变录制空间，隔板和人之间的距离在1.2m～1.5m之间即可。

话筒摆放的时候，人站在音源前，听一下音源音色和当前空间的表现，捂住一只耳朵，用另一个耳朵围绕发声体转一圈找到一个听起来声音最饱满的位置，然后将话筒放在这个点上。如果是立体声录制，那么就将两只手撑住双耳，在发生体周围转一圈，找到最佳声音点，在做微调。所以在话筒位置摆放的时候不能光看，改变声音是要靠话筒的摆放，而不是用EQ，移动话筒，当前位置合适，录制的声音就会非常舒服饱满。在最佳录音点上我们也可以测试不同的话筒，选择一个你认为还原度最高的话筒来录音。

在人声录制时，当话筒摆放在人嘴唇部位时，这时的嘴唇正对振膜，发出的气流正好喷在震膜上，这样录出来的声音很容易产生呼吸声和爆破音，给后期处理增添了麻烦。此时我们可以将话筒远离人一点来减少喷麦，或者让歌手的话筒高度放于眼睛部位，并倾向下对着歌手的嘴，话筒和人的距离大约在10cm～20cm之间，与此同时我们也可以摆放一个专业的防喷罩，也能有效地抵消喷音。

一件优秀的录音作品成功的原因，有一半在于录出好的音源，高保真的还原它。在好的还原音的基础上，再运用各种效果去美化它，这样才会事半功倍。