妥木斯_参考网

妥木斯

2019-11-28

油画艺术 2019年3期

乌力吉（内蒙古师范大学美术学院教授）：

妥木斯向世人倾诉自己对草原的一片浓浓的情义。脑海中的草原又每时每刻都在激发着他的情感，所以，几乎没有经过任何选择，草原就成了妥木斯一生中永恒的创作主题。

在油画表现手法上，他善于广取博收，善于发现平凡生活中朴素自然的美，以构图和色彩的单纯与含蓄，追求抒情的草原画风。20世纪80年代开始，他吸收水墨写意画的墨色趣味，作画不起稿，用大笔饱蘸调好的颜色，“泼出”一个个生动的形象，做到了落笔传神的效果。在色彩上，他还借鉴民间剪纸和玩具，使造型、色彩趋于拙朴，别有一番情趣。他的用色讲究整体性，往往在各种灰色调中出现一点鲜艳的色彩，起到调整节奏的作用。作品虽然依旧以“决定色彩命运”的大色块左右画面，依然保持在写意中“见笔”的特点，但画家为了寻求画面的含蓄、沉稳和浑厚之感，不再是单纯地“写”，而是更注重“制作”——运用一些独特的技法处理（如剐、加、罩、擦等作法），使画面达到预期效果。这些特殊技法的使用，改正了原来随着“写意”技法的运用所产生的轻、浮、露等缺点，画面不仅厚重了，而且增加了一种古朴之感。可贵的是，这种古朴、浑厚的效果并不是通过简单借用西洋技法达到的，他在油画中将一些传统技法拿来做了发挥，例如分别运用黑、白两种颜色罩、擦，使画面增加了一种“墨气”，或使之更为含蓄与朦胧，从而使作品的中国特点更强了。

在妥木斯90年代以后的作品中，艺术语言有了新的变化，色彩的表现力更加强烈了，造型略为夸张。他利用底子所造成的肌理效果，增加了作品的平面构成效果，富有想象的空间，突出了形象的真实性和情感的真实性。但是在整个画面中形象还是排在第一位的，处理手法排第二。

作为蒙古族画家，他对蒙古族人民的悲欢历程有深切的感受。其作品一再描绘牧区生活带给他的特殊的美感，情感上他对祖先传下来的生活从心底里喜欢，再加上草原生活的慢节奏以及远处的一条线和几个点组成的富有音乐韵律感的画面等草原生活本身就具有的那种美，使他兴奋不已，这完全出自他内心的感受。他用自己的话表明了对生活的态度：“第一，我不粉饰生活，不说假话，不做假人；第二，我也不丑化生活，我选择有艺术美感的东西。”

妥先生认为：“我一直认为在艺术创作领域，踏踏实实的实践比无休止的争论要有意义得多。艺术上的是非如何能辨得清？艺术上的高下不该是靠说产生的。”他的创作影响着内蒙古的油画创作队伍，使他们的创作倾向大体上一致，他们因此被美术界称为“内蒙古草原画派”，妥木斯先生也被认为以“独有的画风，开创了内蒙古画派的先范，饮誉国内外”。