段新强

任何艺术创作都是作者对所处世界进行的第二次创造，即“第二自然”。在看了画家许纪生先生的画作以后，这种感受更为透彻、强烈。他的山水画作品虽然源于自然，但绝不是对现实的描摹和写真，而是“外师造化，内得心源”，是融入他个人的情感和生命，最终达到情景交融、物我两忘的境界。许纪生画笔下的“自然”已经不是现实中的自然，而是他个人心中的“自然”——充满了人文理想和时代精神的“第二自然”。正可谓：“画山意本不在山，画水意本不在水，画松意本不在松，而在于状物抒情，借景咏志，表达一种崇尚自然、搏击人生、奋发向上的博大精神。”

如果结合许纪生先生的日常创作实践，更深入地去体察他的作品，又可以发现，他的创作路子不同于当下流行的“写生—创作”的路子，而更多地脱胎于中国传统，贴近传统的艺术创作精神。长期以来，我国很多画家在创作中走向了两个极端：一是由于对“师造化”的片面理解或者是缺乏对自身精神世界的挖掘，完全摒弃对传统的学习继承，推崇纯粹的自然写生，对自然界进行“拍照式”的照搬摹写;二是对传统的观察方法和创作方法研究不够，在对传统的学习和继承中过于偏重笔墨技巧，而缺少精神上的理解。许纪生先生则继承了传统山水画“饱看沃游”式的创作方法，他时常投入大自然中去，但很少写生，即使即时画出所见到的自然景观，也极简率，而主要是观察、感受、体悟山川的形势、四时气象、阴阳向背、远近虚实……去发现大自然的美，体察山川树木的神韵，以唤起创作灵感，然后胸有成竹地用自己独特的笔墨语言和艺术符号表达出自己的情感。