王亦川

在《桥之美》中，吴冠中用了这样的两句话来描写桥：

“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”

“无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”

第一句中，密不透风的芦苇中显现一座石桥，这是视觉，用“仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸”的心理感受，写出了江南水乡的芦苇中显现石桥的舒畅;第二句中，桥身和水波的协调是视觉形象，用“谱出形与色的乐曲”的听觉感受来表现，写出了江南景色中桥身和水波的协调。两句都用到的修辞手法是通感。通感又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇。

通感不是哪一个人想出来的，也不只是从艺术创作的实践中总结出来的，而是人们在生活中早就有了这样的感受，因此用得十分普遍、自然。譬如“热闹”“冷静”“响亮”“酸臭”等，无一不是用了通感手法的词语。

通感看起来好像比喻，其實区别很大。比喻是借助本体和喻体的相似性，通感是根据事物的相通性。英国哲学家培根曾说：“音乐的声调摇曳和光芒在水面上浮动完全相同，那是大自然在不同事物上所印下的相同的脚迹。”这也可以看作是哲学家对通感的巧妙诠释。