陈申　邢江

01陈万里作品《瓷器之美》，银盐纸基，1925年，14.5×20.5厘米，原作由陳申收藏

我们现在研究民国时期的摄影历史，主要有三个目的。第一，搞明白前辈们已经做出了什么样的艺术，提醒我们不要走回头路。第二，对前辈们达到的技术和艺术高度有较清晰的认知，激励自己更多地开拓创新;第三，民国时期的文化发展对中国历史书写非常重要，影像则是文化发展的载体之一，且是重要的文献史料。

从这样三个方面出发，我们会发现，从“五四”新文化运动开始到1937年全面抗战爆发前，以知识分子为主的业余摄影师不仅在艺术上形成了自己的风格，在技术上也多有成就，甚至不少当时应用较为广泛的摄影技法现在已经失传了。换句话说，在那近二十年里，中国摄影逐渐与世界摄影同步发展，达到了一个高峰。

从“匠艺”到艺术

02丁悚作品《人体》，银盐纸基，23.5×29.5厘米，1930年代，原作由私人藏家收藏

摄影术自传入中国至新文化运动时期已历经70多年的发展。在这段时间内，摄影一直被视为民间“匠艺”，难登艺术的殿堂，虽然偶尔也会出现知识分子的介入，但是早已沦为“生计”考虑下的养家糊口职业。因此，早期照相业的摄影师，作品题材深受社会环境的束缚，并没有艺术创作的动力。

到1919年“五四”运动前夕，美术摄影逐渐从旧的照相行业中游离出来，以新的面貌出现在群众之中，各种题材和形式的摄影作品也发展起来。当时，随着摄影在国内的发展，一部分摄影师已从照相行业中脱离出来，有了更多的机会拍摄风景和新闻照片。……