摘要：中国戏曲艺术博大精深，是一种来源于生活但是又高于生活的艺术表演形式，将舞蹈、文学以及音乐融为一体，形成了一种独有的表演方式，深受人们的喜爱。一出精彩的戏剧演出，离不开专业人员的辛苦付出与表演，花旦作为艺术戏曲最重要的角色之一，只有合理的去塑造角色的形象，才能准确的把握戏曲的内涵与意义，为观众带来一场视听盛宴。本文主要对戏曲花旦的艺术表演特色进行的分析，研究了中国戏曲中花旦的表演特点，简单的对花旦的表演技巧做出了几点讨论，以供参考研究与分析。

关键词：戏曲花旦;艺术表演特色

花旦多用于女性扮演，塑造的人物性格多以灵动、泼辣角色为主，因为对花旦的表演艺术形式要求较高，所以花旦表演的艺术人员必须有深厚的功底与技巧，才能生动形象的塑造好戏曲当中的每一位角色，以此来让观众都能认识与了解戏曲的魅力。因此 本文下面将对戏曲花旦的艺术表演特点进行进一步的分析与研究。

一、戏曲花旦的艺术表演特色

（一）走台步

众所周知在我国的戏曲行当当中，对于基本功的要求是非常严格的、甚至可以说是严苛的，其中台步的要求体现了一个花旦表演工作者表演技巧的重要内容，所以作为戏曲中的花旦表演者，工作人员要用自己大部分的时间来进行对台步的训练与行走，在演出的背后付出了艰辛的努力，真正将“只有功夫深、铁杵磨成针”一句体现得淋漓尽致。

因为花旦的表演角色大部分都为女性，所以工作人员就要对女性角色的性格特点进行细致的分析与研究，通常都会采用轻盈的台步，来展示出所扮演角色灵动活泼的一面。首先，花旦表演人员在平时进行台步的训练当中，要确保自己走出的步伐是没有声音，是足够轻盈的，同時 脚步要做到干净利索，不可出现拖拉、缓慢的情况，之后还要表演出“快 ”，用小碎步以及频繁交换自己的双脚来体现出速度。

（二）身段

因为花旦的表演角色大部分都为女性，所以在表演的过程当中要求身段要灵活，要妩媚、要婀娜，所以当相关工作人员在进行表演的过程当中，要充分的展示出腰肢的松软，还要展示出脚下的灵活与轻盈。

例如：在锡剧表演作品《烂柯山痴梦 》为例，其中就有花旦女性角色——崔氏，此花旦角色在剧中的性格是功利小人，是“势利眼” 的代言人，所以相关工作人员就要在舞台上表现出此角色的性格特点，准确地用自己的专业能力与身段来对人物进行准确的刻画与表演，但同时也要注意，之所以崔氏会有这种性格特点，其实是因为当时的社会背景而形成的，所以相关表演人员要准确地分析出这一点，并在真实的表演中将崔氏性格中可悲的一面表演出来。正因为锡剧演员对所饰演人物进行了全方位、多角度的分析与研究，才能切实地演绎出崔氏的灵魂特点，同时也突出了这部戏剧的生命力和张力，为观众真实的展示出了人物内心的特点与变化，因此戏剧艺术作品的核心价值也就展现了出来。

（三）念白

在戏曲表演当中，自然少不了念白的表演，而从事实上来说，念白可要比戏曲的唱更考验演员的功力，因为唱腔可以伴随着音乐的伴奏，而让演员迅速找到节奏，并进入到戏曲演艺当中去，而念白与之相比就复杂了，通常作为戏剧演员，是要根据自己的文化修养和综合素质，以及平时丰富的表演经验，来准确地把握角色的心理变化与特点，之后再对角色的表演、情感与地点进行准确的描述，十分考验演员的基本功。

戏曲演员在勤奋的锻炼基本功的情况之外，还要在表演的过程当中将韵白的表演特色和散白的表演方式进行区分，并且保证自己在表演时的吐字是清晰的，能够让每一位观众都能听明白戏曲的戏词，感受到角色的魅力与内涵，并且还要根据自己所扮演角色的年龄特点，来选择适合角色年龄的表演方式。

（四）水袖

在戏曲花旦的表演当中，自然少不了水袖服饰的装配与点缀，水袖是宽大衣袖的一种，能让剧中的角色更能表现出自己的性格特点与传达角色之间的情意，其重要性不言而喻。

戏剧花旦演员在实际的表演过程当中，运用水袖技巧在舞台上生动、形象的表演出角色的性格特点与故事的发展走向，不但能够增强戏剧舞台的表演效果与张力，还能增加角色的魅力值。

二、结束语

综上所述，戏曲是一种综合力较强的舞台表演形式，要求表演人员有超高的表演能力、丰富的舞台技巧、清晰的吐字能力，所以每一位戏曲人员必须全身心地投入自己的工作当中，运用合理的表演方式来为每一位观众展示出戏剧的魅力与张力，让观众跟着演员的节奏而走，充分地感受到角色跌宕起伏的一生，让观众心里产生共鸣与震撼，促进我国戏曲行业健康、稳定、长期的发展与运行。

参考文献：

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作者简介：屈晔哲（1996.1.16），女，无锡市锡剧院有限责任公司，花旦，锡剧表演。