摘要：本文从马修·伯恩的创作理念出发，对其代表性的作品《天鹅湖》进行分析。通过回溯“追鹅”的观剧体验，展开了关于艺术家与社会现象、艺术作品与人民群众、艺术价值与商业资本等问题的思考。

关键词：马修·伯恩;《天鹅湖》;艺术与商业

一、引言

马修·伯恩，一位英国舞蹈圈绝对卖座的著名编导和人气明星。2016年，英国女王为从业30多年的马修封爵，查尔斯王子更是为获奖无数的他亲授殊荣……1995年，其代表作《天鹅湖》首演于英国伦敦，一经上演便掀起了风暴般的热潮。无论是跌宕的情节，还是鲜明的人物，抑或是多元艺术的融合，都受到了广泛的热议和赞誉。

二、一次邂逅内心的“游园惊梦”

与“殿堂级”版本不同，马修的《天鹅湖》所承载的不再是纯美的爱情故事，而是满载热点与关怀而来，观众铺开了一个懦弱王子的悲剧人生。马修将原版中单向度主题故事拉回了现实，完成了多维视角投射的多棱镜式复线主题的叙事。这种关注现实的设立，在古老艺术形式——芭蕾舞剧的创作中多少有些冒险。也正是这份大胆，使该作获得了出乎意料的成功。

该版的王子是个被格式化生活束缚的“人化”王子。他向往母爱而不得，舞剧通过颇具“俄狄浦斯”情节的母子双人舞，将其积压多年的依恋宣泄无遗。同样，他孤独的境遇也贯穿全剧。无论是混迹市井酒吧，还是发生纠纷被抛门外，王子都处于与现实格格不入的“偏安”状态。二幕中，王子在轻生前的幻想里邂逅了力量的象征——头鹅，通过模仿它的动作，希冀为鹅群所接受。这样的舞台调度与约翰·克兰科在《奥涅金》中对“多余人”的处理有异曲同工之妙。三幕的皇宫舞会上，王子无法接受神秘男子“黑天鹅”的情感戏弄，于癫狂状态下失手杀人。

舞剧四幕，王子死于有关头鹅的梦境，至此结束了他亲情疏离、孤独缺爱的一生。这很难不让人联想到汤显祖的传奇剧本《牡丹亭》。主人公皆与幻象相恋，最终都死于这场“游园惊梦”。王子对力量与自由的向往，以及渴望被爱与陪伴的诉求，都一一折射在了头鹅身上。

三、一部商业噱头和艺术价值兼备的舞剧作品

该版《天鹅湖》影射了皇室生活，甚至调侃了社会热点。从首演时间上看，当时正值查尔斯王子与戴安娜王妃离异新闻漫天飞舞的时期。同时，戏中女王鄙夷王子的平民女友，角色设定让人不禁联想伊丽莎白二世和戴安娜王妃的关系。而王子与头鹅“基情四射”的双人舞也暗喻“同性”话题。无可否认，“同性”是该剧绝对吸睛的商业噱头。

马修强调以观众为中心的创作理念，但其聪明之处绝非停留在对观众心理的捕捉上。这种“旧瓶换新酒”的创作，本身就具备一定票房保证。试想，若非耳熟能详的故事，多少人有兴趣了解新作品如何解构与颠覆？只能说，该版《天鹅湖》的成功绝非偶然，无论是作品本身的艺术价值，还是对人性的关怀、对经典的颠覆、对热点的渗透、对市场的洞悉……皆一一捕捉，无一漏网。

在消费至上的今天，没有观众的艺术创作没有出路，而仅有商业价值的作品也注定走不长远。

四、一段由熟悉旋律唤起的感动、颠覆与思考

“老歌新听，就像旧事重提般令人揪心。”同样，“旧律配新舞”也绝非止于颠覆层面。当柴可夫斯基最“出圈”的《天鹅湖序曲》响起，一幅天鹅公主凄美的图景蓦然铺开。那一刻，你很难不潸然泪下。无论是对轻生人群的关怀也好，还是对记忆里凄美爱情的回顾也罢，或是感慨岁月如白驹过隙之匆匆……熟悉旋律塑造了超越舞台的意象，也带领观众进入作品的颠覆时刻。

没有古典芭蕾中蓬蓬的仙女长裙，也没有19世纪末出现的TUTU舞裙。由男性舞者扮演的天鹅赤裸上身，齐着白色流苏裤，充满了原始的野性，乍一看有悖于平日里的天鹅形象。但转念一想，在人类愈发接近统治自然的欲望巅峰时，自然的反攻之力也空前强悍。马修在采访时袒露，塑造男性天鹅很大程度上受希区柯克《群鸟》的影响。那些看似温和的动物，一旦对人展开攻击，力量将出乎想象。[1]而剧中大多群鹅的表演也在表现这个问题。

同时，全剧尾声运用巧妙的光影手法，将王子羸弱的人影与女王硕大的投影对比。强烈的明暗、大小对比折射出了马修对精神疾病群体的关怀。

五、结束语

在发展迅速的今天，信息爆炸、变化迭出、空虛盛行，精神疾病频发。而该群体真正需要什么，绝对值得大众关注与思考。当《序曲》再次响起，头鹅为保护王子被啄食而亡，在黯然神伤的旋律中，无论是对于回忆与颠覆的慨叹，还是关于社会现象的感悟，抑或是涉及舞剧受众与推广的思考……都伴随着逐渐亮起的场灯，落下了帷幕。

参考文献：

[1]重木.马修·伯恩版《天鹅湖》：颠覆经典的精彩改编[N].文艺报，2014-11-11（08）.

[2]吴宏兰.马修·伯恩版舞剧《天鹅湖》的叙事与身体语言解读[J].舞蹈，2014（11）：26-27.

[3]王光辉.“Dancial”马修·伯恩的创作模式[J].舞蹈，2017（11）：48-50.

[4]张延杰.“所有的舞台作品都是戏剧性的”马修·伯恩访谈[J].北京舞蹈学院学报，2018（06）：1-2.

[5]周露仪.《天鹅湖》从经典到颠覆经典——黄豆豆对话马修·伯恩[J].上海戏剧，2019（04）：8-10.

[6]黄莎莉.马修·伯恩的舞蹈剧场美学：走向哥特之美[J].演艺科技，2016（10）：59-64.

作者简介：林逸婧，北京舞蹈学院舞蹈学系。